我沒有見過智啊威昌跌，在約訪他之前我只知道他是個十分有才華的人仰禀，這種認(rèn)知是從看到雜志《元素》的卷首篇《解放動物園》開始的。隨著深入的了解蚕愤，讓我沒有想到的是答恶，我們竟然是同鄉(xiāng)饺蚊，采訪者與被采訪者以同鄉(xiāng)的身份在異鄉(xiāng)相遇，也是一種奇妙的緣分吧悬嗓。
最近污呼，人民文學(xué)出版社推出《作品》90后文學(xué)大系，他的小說《五座橋吃人事件》就在其列包竹。我相信燕酷，我們那豫東平原的家鄉(xiāng)一定會為智啊威感到驕傲，這個內(nèi)心豐富又敏感的年輕寫作者周瞎，也一定會走得更遠(yuǎn)苗缩。
大學(xué)時代的智啊威是一個叛逆者酱讶，獨自跑到成都白夜酒吧打工彼乌，游蕩于六朝古都開封的大街上，無數(shù)個看似帶有文藝性的放縱充滿了對青春的迷惘灶挟，這種“叛逆”帶給他獨有的白面氣質(zhì)膏萧。
從寫詩到寫小說蝌衔，智啊威始終以一種十分克制而用功的狀態(tài)去突破每一個單點噩斟，他在文學(xué)和詩歌上取得的任何成就都不會特別突兀，這一切看起來是如此的順其自然沛简。
（嘉賓：智啊威椒楣；采訪：高闖牡肉；合作稿源：藝元堂）
偶然也是必然
高闖：能大致說一下你工作生活的一些經(jīng)歷嗎统锤？
智啊威：畢業(yè)半年后炭庙，很偶然的一個機會焕蹄，來到一家獨立書店工作至今阀溶。
高闖：你是如何跟詩歌結(jié)緣的？又是怎樣開始寫作小說的迹卢？
智啊威：喜歡上詩歌非常偶然徒仓，寫了好幾年，后來突然意識到症见，寫詩可能是一場陰差陽錯（我內(nèi)心最渴望的谋作，應(yīng)該是小說）乎芳，當(dāng)我意識到這個內(nèi)心真實以后，便毅然決定放棄詩歌寫作吭净，轉(zhuǎn)寫小說寂殉。
高闖：我聽說過你的一些經(jīng)歷原在，比如在上大學(xué)時，背著蛇皮袋去成都白夜酒吧打工村怪，你覺得自己青春時期是一個什么樣的狀態(tài)浮庐？這些狀態(tài)在你的詩歌和小說作品里是如何體現(xiàn)的？
智啊威：糾正一下，不是“蛇皮袋”维苔，是用旅行包裝了一包書（這是我全部的行李）。我感覺自己的青春没宾，也就是讀大學(xué)那會兒循衰。那時我有一個好朋友叫楊亞洲褐澎，他也寫詩，聽搖滾樂迁酸。大學(xué)期間奸鬓，我和楊亞洲經(jīng)常逃課掸读，游蕩在開封的大街小巷儿惫，在午夜的街頭聽著搖滾樂奔跑，在夜色中嚎叫著像瘋了一般肾请。那時我們弄不明白寫詩和生活的意義筐喳，只是對現(xiàn)有的規(guī)章制度都不屑與反叛避归。為了體驗所謂的落魄的感覺，一人揣五塊錢在開封游蕩了兩天梳毙，天黑后睡在禹王臺，半夜被凍醒坷襟，聽火車呼嘯而過生年，像我們的青春。天氣好時档叔，我和亞洲便拿著喜歡的詩集蒸绩，跑到雜草叢生而又頗有古韻的城墻上，大聲朗讀传蹈，累了就躺在草地上聽搖滾卡睦。那段日子漱抓，現(xiàn)在回憶起來乞娄，很懷念。
高闖：最近确镊，人民文學(xué)出版社推出《作品》90后文學(xué)大系范删，你的小說《五座橋吃人事件》也在其列到旦，我讀了那篇小說添忘，感覺很魔幻，你為何用這樣的筆法寫作斧吐？
智啊威：因為我想寫出五座橋帶給我的真實感受，當(dāng)這種真實感受用文字的方式呈現(xiàn)的時候仰冠，出現(xiàn)了魔幻的面貌洋只∧菊牛客觀講端三，我主觀上絲毫沒有去魔幻五座橋郊闯。這個小說于我而言蛛株，具有高度的情感真實性谨履。
《作品》90后文學(xué)系?
自然成長，一切水到渠成
高闖：在《解放動物園》中怀挠，你對故鄉(xiāng)以及父親母親的描寫很荒誕绿淋，跟《五座橋吃人事件》有些許相似之處吞滞，你覺得父親母親對你的文學(xué)創(chuàng)作有何影響裁赠？你又是如何形成這種魔幻現(xiàn)實的寫作風(fēng)格的赴精？
智啊威：我之所以可以選擇寫作這個（一時半會兒不會有什么物質(zhì)回報的）行當(dāng)祖娘，和我父母對我的放縱是分不開的。從小到大菇夸，他們從沒要求過我這輩子要成大事掙大錢仪吧，也沒有因為鄰居家的孩子掙了大錢薯鼠，而拿我與其比較出皇。我母親沒讀過書郊艘，父親文化程度也不高纱注，因此母親常對我說：我跟你爸沒文化狞贱，指導(dǎo)不了你，路你自己掂量著走蝎毡，有福自己享顶掉，有罪要自己受痒筒。
也正因父母親的這種教育觀念簿透，我才可以在這樣一個年代老充，選擇一個不掙錢但自己喜歡的事螟左，坦然去做啡浊。
《解放動物園》這個小說觅够，對我個人而言比較重要，它處理了我久居都市身體的懸浮感巷嚣，以及我回到故鄉(xiāng)但發(fā)現(xiàn)沒有了“家”時的那種恍惚和幻滅感喘先。
我不能過多的去解析我這個小說，因為文本出來了廷粒，作者的言說顯得多余而又蠢笨窘拯。至于如何形成的這種“魔幻現(xiàn)實主義”的寫作風(fēng)格，我覺得和我對小說這門藝術(shù)的思考坝茎，以及鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗有著必然的關(guān)聯(lián)性涤姊。這個沒有什么需要再解釋的，因為在寫的時候嗤放，我完全沒有想過思喊，我要寫一篇“魔幻現(xiàn)實主義”的小說。
高闖：你現(xiàn)在的工作搔涝，好像也跟文學(xué)有關(guān)派阱，能聊一下你的工作和生活狀態(tài)嗎盒刚？
智啊威：我現(xiàn)在在開封一家獨立書店工作橘原，每天中午12點去上班吩愧，每天上午同云，只要不是說有事兒需要出門處理秸滴，我?guī)缀醵即粼诩依镒x書寫作，自由支配的時間很充足。因此浸船，如果最后我在小說上沒寫出個名堂封字，那一定是因為我沒有寫作上的才華，吃不了這碗飯。
我的工作是了解圖書然后給圖書分類，看似工作和生活有密切關(guān)聯(lián)，但實質(zhì)上我自己分得很清奕删。比如工作的時候我?guī)缀醪桓伤饺说氖聝海矣X得這是一種最基本的禮貌熟掂。
我不鼓勵大家去寫作
高闖：你覺得繼續(xù)從事寫作的困難有哪些刊愚？
智啊威：隨著年齡的增長，明顯感覺到日常生活中各方面的建設(shè)都在逼近蓖捶，這些建設(shè)都需要錢畅买，而寫作對目前的我來講是一個不掙錢的營生，持續(xù)寫作的困難就此展開了。有寫劇本的朋友勸我轉(zhuǎn)行蹂季，我很感激他們對我的關(guān)愛，但如果那樣做，就違背了我的初衷。我不想違背我的初衷洪橘，而世俗生活的建設(shè)又迫在眉睫弟晚。
高闖：你是91年生人瑟押，算是九零后中的大哥，你能給正在寫作或者有寫作夢想的弟弟妹妹們提一些建議嗎？
智啊威：我不鼓勵大家去寫作，但如果你覺得不寫八千，生活的意義就喪失掉了愤钾，那就先寫個二三百萬字看看自己有沒有寫作上的才華，然后再做決定。
合作供稿：藝元堂
