眾芳搖落獨(dú)喧妍
——林逋詠梅詩詞賞析
王傳學(xué)
詠梅詩詞在宋代達(dá)到了高峰技竟。北宋早期描寫梅花意象之美的代表詩人是林逋。 林逋（公元967年一1028年）字君復(fù)俗壹，又稱和靖先生恰梢，漢族，浙江杭州錢塘人酿秸。北宋著名詩人灭翔。出生于儒學(xué)世家，恬淡好古辣苏，早年曾游歷于江淮等地肝箱，后隱居于杭州西湖孤山，終身不仕稀蟋，未娶妻煌张，與梅花、仙鶴作伴退客，稱為“梅妻鶴子”骏融。宋真宗聞其名，賜粟帛井辜，詔長吏歲時(shí)勞問绎谦。性孤高自好，喜恬淡粥脚，不趨名利窃肠，自謂：? “然吾志之所適，非室家也刷允，非功名富貴也冤留，只覺青山綠水與我情相宜∈髟睿”宋仁宗天圣六年（公元1028年）去世纤怒，享年六十二歲。仁宗賜謚“和靖先生”天通。留有《林和靖詩集》泊窘。
林逋善繪事，惜畫從不傳像寒。工行草烘豹，書法瘦挺勁健，筆意類歐陽詢诺祸、李建中携悯，而清勁處尤妙。 林逋長為詩筷笨，其語孤峭浹澹憔鬼，自寫胸意龟劲，多奇句，而未嘗存稿轴或。風(fēng)格澄澈淡遠(yuǎn)昌跌，多寫西湖的優(yōu)美景色，反映隱逸生活和閑適情趣照雁，描寫梅花尤其入神避矢。蘇軾高度贊揚(yáng)林逋之詩、書及人品囊榜，并詩跋其書：“詩如東野（孟郊）不言寒，書似留臺(tái)（李建中）差少肉亥宿⌒渡祝”
林逋擅作詠梅詩，其詠梅詩后人合稱為“孤山八梅”烫扼，還有一首詠梅詞《霜天曉角》曙求。另外寫及梅花意象的有八處。
“孤山八梅”不盡是寫孤山居處梅花映企。其中《梅花》三首一組悟狱，是泛寫西湖沿岸外出探梅之事。其余的《山園小梅二首》堰氓、《又詠小梅》挤渐、《梅花二首》是吟詠隱居小園梅花的。其中《山園小梅二首》時(shí)間最早双絮。題稱小梅浴麻，當(dāng)是隱居孤山之初新栽不久所作《谂剩《又詠小梅》作于數(shù)年之后软免，《梅花二首》作于晚年，在“孤山八梅”中時(shí)間最后焚挠。
在這些詠梅詩詞中膏萧，最負(fù)盛名的當(dāng)屬《山園小梅二首》，其一中的“疏影橫斜水清淺蝌衔，暗香浮動(dòng)月黃昏”一聯(lián)榛泛，被后人公認(rèn)為詠梅的千古絕唱：
眾芳搖落獨(dú)喧妍，
占盡風(fēng)情向小園胚委。
疏影橫斜水清淺挟鸠，
暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼亩冬，
粉蝶如知合斷魂艘希。
幸有微吟可相狎硼身，
不須擅板共金樽。
此詩贊頌了沖寒盛放的冬梅暗香疏影的幽雅韻致覆享，高標(biāo)獨(dú)絕的秀朗風(fēng)情和清麗身姿, 也借詠梅來表白自己超塵絕俗的高尚情操佳遂。
詩的開頭，先寫梅花的品質(zhì)不同凡花撒顿〕笞铮“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園”凤壁，百花飄零凋謝吩屹，獨(dú)有梅花卻茂盛妍麗地開放。小園中只有她占盡美好的風(fēng)光拧抖。它那純潔的花朵給人以鮮亮清新之感煤搜。梅花釋放香氣，也顯現(xiàn)了純潔的品格唧席〔炼埽“眾芳搖落”和“獨(dú)暄妍”對(duì)比分明，盡顯“山園小梅” 的高潔淌哟、孤傲與自信迹卢。歌頌了梅花的傲雪耐寒，寄托了詩人在逆境中堅(jiān)貞不移的品格徒仓，
“疏影橫斜水清淺腐碱，暗香浮動(dòng)月黃昏”，這一聯(lián)詩蓬衡，歷來被讀者譽(yù)為詠梅的絕唱喻杈。梅花的美，不同于牡丹的富麗狰晚，更不同于桃花的夭艷筒饰，而是一種淡雅和嫻靜的美。這一聯(lián)詩壁晒，正完美地表現(xiàn)出梅花的這種淡雅和嫻靜瓷们。上句，疏疏落落的梅枝秒咐，縱橫交錯(cuò)谬晕，映在清淺明澈的池塘中。寫的是姿態(tài)携取，但又不是直接寫姿態(tài)攒钳，而是著重寫水中的梅影，所以雷滋，讀者更加感到她的搖曳多姿不撑。下句文兢，黃昏的淡月下，飄散著縷縷幽香焕檬，這是寫梅花的香氣姆坚，是那種淡淡的幽香，所以很雅致实愚，很有韻致兼呵。而姿態(tài)、氣味之所以給人這樣的美感腊敲，是因?yàn)樵娙税堰@些放在一個(gè)特殊的背景下來寫击喂。疏落的梅枝，是倒映在水中碰辅，讀者感受到的是搖曳的梅影茫负，著筆處是水，而且是清淺明澈的水乎赴；縷縷幽香，是在月下游動(dòng)飄散潮尝，這里榕吼，月也是黃昏的初月，是在淡淡的月下勉失。這樣寫羹蚣，環(huán)境氣氛，與梅花的姿態(tài)幽香顯得十分和諧協(xié)調(diào)乱凿，恰到好處顽素。
“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”徒蟆，是說霜禽胁出、粉蝶對(duì)梅花的態(tài)度，從側(cè)面加強(qiáng)前面一聯(lián)描繪出來的梅花的美段审。霜禽全蝶，既指寒霜中的飛禽，也指禽的毛羽潔白如霜寺枉。霜禽想要在梅枝上停息抑淫，必須先偷眼看看。這里寫出了霜禽對(duì)梅花不敢隨隨便便姥闪，而是既愛且敬始苇。粉蝶如果知道有梅花，也一定是對(duì)她無限深情筐喳。這樣催式，梅花的美又從其他動(dòng)物如何對(duì)待她的態(tài)度中表現(xiàn)出來了函喉。在寫法上，上句蓄氧，霜禽欲下當(dāng)是實(shí)寫函似；下句，梅花開放時(shí)并沒有粉蝶喉童，所以用“如”“合”這樣假設(shè)猜度的語言撇寞，是虛寫。用詞是十分講究的堂氯。
“幸有微吟可相狎蔑担，不須檀板與金尊”，這是說咽白，可以親近梅花的啤握，幸喜還有低吟詩句那樣的清雅；而不須要酒宴歌舞這樣的豪華晶框。詩人在這里賦予梅花以人的品格排抬。這個(gè)“人”，不是那種空虛庸下追求物質(zhì)享受的俗人授段，而是品格高尚的風(fēng)雅之士蹲蒲。這樣，詩中的梅花形象侵贵，就帶有詩人本人濃厚的感情色彩届搁。詩人與梅花就不是客觀的描寫與被描寫的關(guān)系，而是達(dá)到了精神上的無間契合窍育。 全詩之妙在于脫略花之形跡卡睦，著意寫意傳神，因而用側(cè)面烘托的筆法漱抓，從各個(gè)角度渲染梅花清絕高潔的風(fēng)骨表锻，這種神韻其實(shí)就是詩人幽獨(dú)清高、自甘淡泊的人格寫照乞娄。
這首詩的影響十分深遠(yuǎn)浩嫌。“疏影”一聯(lián)补胚，被稱為千古絕唱码耐。后來詞牌中的《梅花塘》以及《暗香》、《疏影》等溶其，都從林和靖的這首詩中得到啟發(fā)骚腥。
再看《山園小梅·其二》：
剪綃零碎點(diǎn)酥干，
向背稀稠畫亦難瓶逃。
日薄從干春至晚束铭，
霜深應(yīng)怯夜來寒廓块。
澄鮮祇共鄰僧惜，
冷落猶嫌俗客看契沫。
憶著江南舊行路带猴，
酒旗斜拂墮吟鞍。
首聯(lián)從形態(tài)上描繪梅花懈万，像剪碎的絲巾點(diǎn)抹的凝酥一樣小巧玲瓏拴清，向陽的和背陰的有疏有密，想畫下來也很難会通。寫出園中小梅花開的狀態(tài)突出其優(yōu)雅口予。頷聯(lián)用擬人手法，寫小梅從來情愿從早到晚在暗淡的日色中綻放涕侈；霜?dú)鉂u深沪停，夜來寒氣加重應(yīng)會(huì)膽怯。寫小梅雖然生長的環(huán)境凄清冷落裳涛，仍然心甘情愿地開放木张，顯示其性格的堅(jiān)貞。頸聯(lián)寫梅花清新脫俗端三，只供相鄰的僧人憐惜窟哺；雖遭世人冷落，也不愿意讓俗氣的人欣賞技肩。在詩人看來，梅花是天酬僧隱的獨(dú)特風(fēng)物浮声，偏宜僧人虚婿，不入世俗的。寫出了梅花的隱逸品格泳挥。尾聯(lián)回憶過去游歷江南然痊，沿路酒旗斜拂，梅花飄落在馬鞍上屉符。詩人回憶早年行游所見梅景之盛剧浸，來襯托眼前園內(nèi)小梅的新株淺景，輕淡雅致矗钟，突出了隱居環(huán)境的清幽唆香。
從此首詩意來看，詩人是以隱士之心性吨艇、視野去觀照體悟梅花的美好躬它，視梅花為天酬僧隱的獨(dú)特風(fēng)物的，表現(xiàn)了梅花的獨(dú)特神韻與價(jià)值东涡。這對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響冯吓，梅花也因之與閑隱之流結(jié)下不解之緣倘待。
幾年后，林逋又作了一首《又詠小梅》组贺，表達(dá)了對(duì)小梅的憐愛之意：
數(shù)年閑作園林主凸舵，
未有新詩到小梅。
摘索又開三兩朵失尖，
團(tuán)欒空繞百千回啊奄。
荒鄰獨(dú)映山初盡，
晚景相禁雪欲來雹仿。
寄語清香少愁結(jié)增热，
為君吟罷一銜杯。
首聯(lián)寫自己作為園林的主人胧辽，竟然數(shù)年沒有為園中小梅作詩峻仇，表達(dá)了對(duì)小梅的歉意。頷聯(lián)具體描寫小梅生長的情形邑商，梅花開多了摄咆，梅的枝條也長長了，繞成一團(tuán)團(tuán)的人断，別有一樣風(fēng)姿吭从。頸聯(lián)寫小梅的生長環(huán)境：荒涼、孤獨(dú)恶迈、凄清涩金，又要經(jīng)受風(fēng)雪的考驗(yàn)。尾聯(lián)表達(dá)了詩人對(duì)小梅的良好祝愿：保持自己的清香少憂愁暇仲，為你吟誦一首詩歌步做，敬酒一杯。
此詩借詠園中小梅奈附，再次表達(dá)了詩人甘處寂寞全度，淡泊名利的人格操守。
再看林逋的《梅花三首》：
其一
吟懷長恨負(fù)芳時(shí)斥滤，
為見梅花輒入詩将鸵。
雪后園林才半樹，
水邊籬落忽橫枝佑颇。
人憐紅艷多應(yīng)俗顶掉，
天與清香似有私。
堪笑胡雛亦風(fēng)味挑胸，
解將聲調(diào)角中吹一喘。
其二
幾回山腳又江頭，
繞著孤芳看不休。
一味清新無我愛凸克，
十分孤靜與伊愁议蟆。
任教月老須微見，
卻為春寒得少留萎战。
終共公言數(shù)來者咐容，
海棠端的免包羞。
其三
小園煙景正凄迷蚂维，
陣陣寒香壓麝臍戳粒。
湖水倒窺疏影動(dòng)，
屋檐斜入一枝低虫啥。
畫工空向閑時(shí)看蔚约，
詩客休征故事題。
慚愧黃鸝與蝴蝶涂籽，
只知春色在桃溪苹祟。
這三首詩從不同角度吟詠梅花。
第一首寫雪后梅花评雌∈鞣悖“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”景东，先寫雪后疏花砂轻，后寫水邊橫枝，兩句間由于虛字的轉(zhuǎn)折抑揚(yáng)斤吐，突出了梅枝的疏爽清拔之美搔涝。“人憐紅艷多應(yīng)俗和措，天與清香似有私”庄呈，寫人們多喜愛紅艷的花朵，而雪中梅花特有的清香好像是老天有私心特別賦予的臼婆。贊揚(yáng)了梅花的清幽淡雅之美。 第二首寫詩人欣賞梅花的癡迷：? “幾回山腳又江頭幌绍，繞著孤芳看不休”颁褂，從山腳到江邊，來回繞著梅樹欣賞傀广，好似看不夠颁独。“一味清新無我愛伪冰，十分孤靜與伊愁”誓酒，梅花雖無我的關(guān)愛仍一直保持著清新秀美，她孤寂清靜，好像在同你一起分擔(dān)憂愁靠柑。賦予梅花以人的情感寨辩。
第三首寫早春的梅花〖弑“陣陣寒香壓麝臍”靡狞，寒香正濃茸塞，超過了麝香谚中。“湖水倒窺疏影動(dòng)灰伟，屋檐斜入一枝低”腮恩，寫湖中梅樹疏枝影動(dòng)梢杭，一枝梅枝插入屋檐，贊賞梅樹疏朗韻致秸滴，這一聯(lián)與《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺”意境相似武契，妙趣無窮，值得畫工缸榛、詩客盡情描繪吝羞。結(jié)尾用黃鸝與蝴蝶只知道在桃花處尋找春色，反襯梅花的高潔與脫俗内颗。
到了晚年钧排，林逋又作了《梅花二首》：
其一
宿靄相粘凍雪殘，
一枝深映竹叢寒均澳。
不辭日日旁邊立恨溜，
長愿年年末上看。
蕊訝粉綃裁太碎找前，
蒂凝紅蠟綴初干糟袁。
香篘獨(dú)酌聊為壽，
從此群芳興亦闌躺盛。
其二
孤根何事在柴荊项戴，
村色仍將臘候并。
橫隔片煙爭向靜槽惫，
半粘殘雪不勝清周叮。
等閑題詠誰為愧，
子細(xì)相看似有情界斜。
搔著壽陽千載后仿耽，
可堪青草雜芳英。
此二首詠梅詩是詩人晚年所作各薇。? “宿靄相粘凍雪殘项贺，一枝深映竹叢寒”、“孤根何事在柴荊”，“半粘殘雪不勝清”开缎，在詩人的筆下棕叫，梅花仍是生長在凄清、冷落的環(huán)境里啥箭，殘雪相伴谍珊，長于竹叢、柴荊之中急侥，仍然保持著寧靜砌滞、清新、脫俗的本性坏怪。此時(shí)詩人雖然年事已高贝润，仍? “不辭日日旁邊立，長愿年年末上看”铝宵，賞梅的興致依然不減打掘。“香篘獨(dú)酌聊為壽鹏秋，從此群芳興亦闌”尊蚁，詩人在梅花前獨(dú)自飲酒祝壽，不再以群芳為意侣夷，表現(xiàn)了對(duì)梅花的癡迷與堅(jiān)持横朋。
林逋的詠梅詩除了上述“孤山八梅”外，另有八首寫及梅花意象百拓。其中一處用于比喻白色（《送史殿省典封州》）琴锭，一處寫西湖野梅（《酬畫師西湖春望》），三處寫外地(（《安秆么縣途中》决帖、《送史殿丞任封州》、《送陳縱之無為軍》）蓖捶，兩處用作一般時(shí)令標(biāo)志（《桃花》地回、《湖上初春偶作》），一首《山村冬暮》俊鱼，寫隱居地的風(fēng)景刻像。這里選兩首：
酬畫師西湖春望
笛聲風(fēng)暖野梅香，
湖上憑闌日漸長亭引。
一樣樓臺(tái)圍佛寺绎速，
十分煙雨簇漁鄉(xiāng)皮获。
鷗橫殘葑多成陣焙蚓，
柳映危橋未著行。
終約吾師指芳草，
靜吟閑步岸華陽购公。
山村冬暮
衡茅林麓下萌京，春色已微茫。
雪竹低寒翠宏浩，風(fēng)梅落晚香知残。
茶事不全忙。 樵期多獨(dú)往比庄。
雙鷺有時(shí)起求妹，橫飛過野塘。
前者“笛聲風(fēng)暖野梅香”句佳窑，寫西湖野梅在笛聲中隨風(fēng)飄香制恍，營造了西湖早春的怡人環(huán)境。后者用“雪竹低寒翠神凑，風(fēng)梅落晚香”寫山村冬天晚上景色净神，雪、竹溉委、梅交相映襯鹃唯，構(gòu)成了一幅清新、幽靜瓣喊、優(yōu)美的畫面坡慌，表現(xiàn)了詩人高雅超俗的審美情趣。
林逋共留下三首詞型宝，其中有一首詠梅詞《霜天曉角》：
冰清霜潔八匠，昨夜梅花發(fā)。甚處玉龍三弄趴酣，聲搖動(dòng)梨树，枝頭月？? ? ? ? ? ? 夢(mèng)絕岖寞，金獸熱抡四，曉寒蘭燼滅。要卷珠簾清賞仗谆，且莫掃指巡，階前雪！
這首詞開頭兩句點(diǎn)明題旨隶垮，指出梅花像冰霜一樣清潔藻雪。這不僅是寫梅花的外在形象，更重要的是寫其內(nèi)在品格狸吞。因?yàn)槊坊ú晃穱?yán)寒勉耀，敢于斗雪披霜開放指煎。無論是《山園小梅》也好，或這首《霜天曉角》也好便斥，詩人都只是借梅花的形象來寄寓自己的審美情趣而已至壤。r> “甚處玉龍三弄，聲搖動(dòng)枝頭月枢纠？”“玉龍”像街，指雪，此處代指梅花晋渺×铮“玉龍三弄”即琴曲《梅花三弄》，其內(nèi)容即寫傲霜雪的梅花木西。正當(dāng)詞人觀賞昨夜初開的梅花時(shí)跟狱，忽然從哪里傳來了彈奏《梅花三弄》的琴聲。這悠揚(yáng)清越的琴聲户魏，仿佛搖動(dòng)了樹梢上的月亮驶臊。琴聲怎么能搖動(dòng)月亮呢？顯然這純出于詞人的藝術(shù)直覺叼丑。在如此清冷的月夜关翎，梅花正斗雪開放，詞人沉浸于悠揚(yáng)清越的琴聲中鸠信，難免搖頭晃腦纵寝，因此覺得枝頭上的月亮被搖動(dòng)了。
詞人通過梅星立、雪爽茴、琴、月四者形象的交織绰垂，便渲染出一個(gè)艷絕室奏、清絕、韻絕和癡絕的藝術(shù)境界劲装。
上片既寫出審美客體各種聲色氣味所形成的環(huán)境胧沫，下片便著重寫創(chuàng)作主體在此特定環(huán)境中所形成的性格。詞人一覺醒來占业，眼見金獸爐（一種作成獸狀的銅爐）里的檀香木還燃著绒怨，房子里飄散著一縷縷如霧的輕煙。天色已經(jīng)拂曉谦疾，寒氣更加逼人南蹂，床頭的油燈也滅了（“蘭燼”指油燈的燈草芯）。這樣便把上片所著意烘染的氛圍更加濃縮起來念恍。直似蘇軾《書林逋詩后》所說：“神清骨冷何由俗六剥？”當(dāng)此神清骨冷之際佑附，人們的俗念將何從產(chǎn)生呢？
讀到此仗考，人們極易設(shè)想：當(dāng)此黎明前的嚴(yán)寒時(shí)刻，詞人該擁衾高臥了吧词爬？哪知他詞筆跌宕秃嗜，篇末竟跌出“要卷珠簾清賞，且莫掃顿膨，階前雪”兩句锅锨。詞人不畏寒冷且罷，竟還要高卷珠簾恋沃，莫掃積雪必搞，為的是能化身于梅雪之中，更好地領(lǐng)悟那真切的情趣和幽絕的韻味囊咏。至此恕洲，詞人的賞梅興致躍然而出，活畫出一位梅癡形象梅割。
