我喜歡看電影。好的電影不僅可以愉悅心情丐枉，還可以引導(dǎo)對生活的思考哆键。最近看影視劇有點密集，尤其是常常陷入其中的劇情不能自拔瘦锹。不禁開始好奇籍嘹，虛構(gòu)的電影闪盔，為什么能帶給人如此大的情緒。帶著這個疑問辱士，我開始重讀這本羅伯特·麥基的《故事》泪掀。
這本書論述的是電影創(chuàng)作中的基本原理，被譽為“編劇圣經(jīng)”识补。雖然我不是標(biāo)準(zhǔn)的目標(biāo)讀者族淮，但在閱讀過程中，書中的觀點讓我一遍遍回味看過的電影凭涂，意猶未盡祝辣。從劇本創(chuàng)作的角度來解讀電影，方知一部好的電影劇本來之不易切油，不禁為創(chuàng)作者的才情折服蝙斜。
書中好多觀點我都深以為然，在此分享印象較深的幾點澎胡。
1.故事是生活的比喻
我們常說藝術(shù)源于生活孕荠，高于生活。但這個度很難把握攻谁。
若著眼于生活稚伍，則很容易結(jié)構(gòu)缺失，只是生活片段的呆板刻畫戚宦；若為了商業(yè)成功个曙，則主要靠感官刺激來吸引觀眾，無內(nèi)涵可言受楼。
我們可以搭故事框架垦搬，設(shè)計沖突，但最終故事內(nèi)容艳汽，還是需要生活化的場景來完成猴贰。我們要生活化，但不能事無巨細(xì)地羅列河狐，一成不變的照搬生活。
比如電影《狗十三》中甚牲，女主和爸爸情感線的變化义郑，既有沖突，又有接地氣的溫情丈钙。電影開場非驮，也不是先交代各種人物關(guān)系，而是融入到電影開場的十分鐘里面雏赦。從生活化的場景中了解故事背景和人物關(guān)系劫笙。
比如美劇《我的天才女友》芙扎，故事背景設(shè)定在上個世紀(jì)。雖說和現(xiàn)在的生活有距離感填大，但編劇緊緊圍繞那個時代的人和事戒洼，從兩位女主的日常生活開始，到友情的發(fā)展允华，成長中的選擇圈浇，一步步將那個時代的故事生活化。讓觀眾不自覺把自己代入到那個場景中靴寂。這就是編劇的高明之處磷蜀。
2.聚焦故事背景
背景世界越大，作者的知識越被稀釋百炬，創(chuàng)作選擇越少褐隆，故事越發(fā)陳詞濫調(diào)；相反世界越小剖踊，做得知識越完善庶弃，創(chuàng)作的選擇越多。
難道不是世界越大德澈，創(chuàng)作的選擇性越多么歇攻？不是。故事背景幾乎是作者虛構(gòu)的世界梆造。這個世界越大掉伏，不可知的東西就越多，越難將故事深入澳窑，最終只能為了大，膚淺的停留在表面供常。
而世界越小摊聋，越聚焦于特定的環(huán)境，其規(guī)則越容易界定栈暇。由此麻裁，我們有更大的空間去縱向挖掘，從細(xì)微的地方入手源祈，見微知著地表現(xiàn)想要表達(dá)的東西煎源。
比如《色戒》中，以湯唯扮演的王佳芝生活為著眼點展開香缺。故事張弛有度手销，尤其是和三位太太打麻將的戲，看似輕松图张，實則暗藏玄機锋拖。打牌人心中的考量都表現(xiàn)在麻將桌上的一個眼神诈悍、一顰一笑。劇中人物情緒很有張力兽埃，對人性的挖掘很深侥钳。
比如電影《四個春天》，世界小到就是老兩口的日常柄错。電影中是老兩口上山舷夺、吃飯、唱歌拉曲售貌，日常簡單到不能更簡單的事情给猾。他們善于發(fā)現(xiàn)生活中的美好，同時他們也對老去這件事無奈又坦然趁矾。透過這些小事耙册，看到了老兩口樂觀積極的生活態(tài)度，即使遭遇家庭變故毫捣，他們還是會互相扶持详拙，堅強的挺過來÷看完不禁被他們熱愛生活的熱情感染饶辙。
看完一部電影，我們可以從電影中出來斑粱，從旁觀者的角度看看這部電影講了什么弃揽，想表達(dá)什么，是通過什么方式表達(dá)的则北。
3.壓力下表現(xiàn)人物本性
人物的性格真相矿微，在人處于壓力之下做出選擇時得到揭示——壓力越大，揭示越深尚揣，其選擇便真實地體現(xiàn)了人物的本性涌矢。
《穿普拉達(dá)的女王》女主在面臨和男友感情岌岌可危，發(fā)現(xiàn)和目前公司和行業(yè)規(guī)則不認(rèn)同的情況下快骗，毅然決然地選擇離開光鮮亮麗的時尚界娜庇，開始追尋自己的記者夢。這就是高壓情況下逼迫主人公做選擇方篮，于是她的人格特征瞬間鮮活起來名秀。
評價一個人的時候，不用看ta說了什么藕溅，只看ta每次面臨選擇時的決定就可以匕得。不光是電影中，現(xiàn)實生活中也是這樣蜈垮。
《故事》這本書還在閱讀中耗跛，后面對沖突的處理裕照、臺詞的設(shè)計都有涉及，非常精彩调塌。對電影感興趣的話超級推薦讀一讀晋南。
好故事有方方面面的原因構(gòu)成，上面分享的三點僅僅是提供了解電影的思路羔砾。跳出電影從作者的角度看問題负间，會給我們新的思考。
