“狗血而驚悚的故事，卻以一種溫婉繽紛的筆觸娓娓道來括饶，笑中含淚的溫情流動其間。普通来涨，卻又不普通图焰。”關于這部《回歸》的豆瓣短評里這句話或許就可以道出電影所帶給我的感受蹦掐。
對電影的評價中“狗血”一詞不難理解楞泼，錯綜復雜的人物關系驰徊，既是女兒又是妹妹，牽扯了三代的故事脈絡堕阔，不就是中國的八點檔肥皂劇棍厂，韓劇里的愛上我的車禍癌癥妹妹之類。只是這部電影中導演似乎對于情愛極其避諱超陆，女性角色當?shù)牢煞蚺芰藗€龍?zhí)祝瓦B那個餐廳顧客那欲言又止的眼神在編排下也硬生生被忽略时呀，免于落俗张漂。而這也反倒更加印證了女人，她的本質(zhì)雖是柔軟谨娜，她的表象雖是瑣碎航攒。但柔軟不是軟弱，而是在理性抉擇和感性直觀間的彈性趴梢。
對于“驚悚”的解析漠畜，不過是由于一個家庭里的情愛糾紛最終殺夫。在《回歸》中坞靶，男性是缺席的憔狞，作為背景出現(xiàn)的男性他們各個沒有家庭觀念，遠離自己的妻子兒女彰阴，女人們甚至已經(jīng)習慣生活中沒有男性的存在瘾敢，他們的生活中自己是全部，所以我們才能明白尿这，生活依然習以為常簇抵，人們也習以為常。時間的流逝掩蓋了內(nèi)心的傷痛射众，遺忘了男性的存在碟摆。
三代的女人共同都守著一個殺夫的秘密。這些都無關“弒夫”情結责球，他們只想好好的生活焦履。Raimunda的母親可以燒死丈夫和情婦而作鬼四年拓劝；Raimunda的女兒在面對父親的侵犯時可以拿刀刺去又對尸體無能為力雏逾；而Raimunda自己在把丈夫的尸體藏進雪柜之后又在隔壁開始飯店的生意。這般坦然日子依舊過下去的平靜郑临，或許更應說這是影片中“吊詭”之處栖博，甚至不曾想起要去擔心之后警察的盤查拷問。阿爾莫多瓦曾經(jīng)在訪談中提到他的影片中法律的缺席厢洞，審判的缺席仇让。事實上典奉，《回歸》中，法律的缺席丧叽，正是人性回歸的基礎卫玖。從這個角度看阿爾莫多瓦，他的影片是高于現(xiàn)實的踊淳，《回歸》就具有了超現(xiàn)實主義的某些特性假瞬。
而“溫婉繽紛”，“笑中帶淚”才是本片最佳的定義迂尝，母親與女兒的和解脱茉，其實更是女性之間在遭遇了相同的事情，有了情感共鳴之后的與自己的和解垄开。男性在本片中被貶得地位異常低下琴许，出軌不忠的罪孽與殺人的罪孽的比較，高下以及事態(tài)的嚴重之度立顯溉躲。表面上看榜田，男人被輕松地處理了。實際上签财，男人仍然是女人處境的根源串慰。卻不再是女人之為女人的原因。而影片中讓人放聲大笑的片刻唱蒸、女主美得略帶攻擊性的臉都成了溫婉繽紛的印證邦鲫。
生活本就是一張錯綜復雜的網(wǎng)，死結的地方需要及時砍掉神汹，會痛庆捺，網(wǎng)會斷，但是痛后屁魏、斷后滔以，生活依舊會還你另一張網(wǎng)，只是是否依舊錯綜復雜全看你是愿意耐心解開死結還是忍心砍掉了氓拼。
