對(duì)于《千里江山圖》這幅畫(huà)岳链，其實(shí)我很早之前就已經(jīng)聽(tīng)說(shuō)過(guò)花竞，但是卻僅止于知道的狀態(tài)，連作畫(huà)者是誰(shuí)我都不甚清楚掸哑，直到去年央視推出了“國(guó)家寶藏”這個(gè)文博探索節(jié)目约急，《千里江山圖》作為其中的一位“嘉賓”，同時(shí)還解鎖了其“前世今生”举户，我才對(duì)這幅畫(huà)有了進(jìn)一步的了解烤宙，正好此次我們小組抽到的主題是繪畫(huà)，我便借此機(jī)會(huì)俭嘁，再次走近《千里江山圖》躺枕，并對(duì)它進(jìn)行深入了解。
正如方文山在《丹青千里》這首歌中所寫(xiě)：“丹青供填，是誰(shuí)年少壯闊落筆拐云，山水青綠歲月只鐫刻傳奇，史冊(cè)留名落款處他卻未提筆近她〔娲瘢”千里江山圖上面并沒(méi)有作者款印，關(guān)于其作者是希孟粘捎，我們是從其卷尾蔡京所提的短短幾句跋中得知薇缅。畫(huà)上蔡京的跋曰：“政和三年閏四月一日賜。希孟年十八歲攒磨，昔在畫(huà)學(xué)為生徒泳桦，召入禁中文書(shū)庫(kù)。數(shù)以畫(huà)獻(xiàn)娩缰，未甚工灸撰。上知其性可教，遂誨諭之拼坎，親授其法浮毯。不逾半歲，乃以此圖進(jìn)泰鸡。上嘉之债蓝，因以賜臣京，謂天下士在作之而已盛龄〉胛茫”至于他的姓器虾，則是清代宋犖在一首詩(shī)里提出來(lái)的：“宣和供奉王希孟讯嫂，天子親傳筆法精蹦锋。進(jìn)得一圖身便死，空教腸斷太師京欧芽±虻啵”至于他是怎么知道希孟姓王，也已經(jīng)無(wú)從知曉千扔。王希孟在當(dāng)時(shí)可以稱得上中國(guó)繪畫(huà)史上僅有的以一張畫(huà)而名垂千古的天才少年憎妙，然而史書(shū)中卻沒(méi)有他的記載，我們對(duì)他的了解就只有蔡京在畫(huà)上的題跋以及其他一些旁證曲楚，王希孟的生平至今都是一個(gè)謎厘唾，無(wú)人知道王希孟在畫(huà)出這幅傳世佳作后去了哪里？又在何時(shí)離開(kāi)人世龙誊？他就像流星劃破夜空一樣抚垃，短暫而璀璨。
《千里江山圖》用一幅整絹畫(huà)成趟大，全卷長(zhǎng)5.46米鹤树，無(wú)作者款印，有乾隆題詩(shī)逊朽，后隔水有宋朝蔡京的跋一罕伯，尾紙有元朝李溥先的題一。打開(kāi)卷軸包首叽讳，引首即可見(jiàn)朱紅印章數(shù)枚追他，以及卷首題詩(shī)。開(kāi)首高山之巔直入云霄岛蚤，其后丘陵連綿邑狸，崇山峻嶺，移步換景灭美，漸入佳境推溃。該作品以長(zhǎng)卷形式，立足傳統(tǒng)届腐，畫(huà)面細(xì)致入微铁坎，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖犁苏，漁村野市硬萍、水榭亭臺(tái)、茅庵草舍围详、水磨長(zhǎng)橋等靜景穿插捕魚(yú)朴乖、駛船祖屏、游玩、趕集等動(dòng)景买羞，動(dòng)靜結(jié)合恰到好處袁勺。在該作品人物的刻畫(huà)上，極其精細(xì)入微畜普，意態(tài)栩栩如生期丰，飛鳥(niǎo)用筆輕輕一點(diǎn)，便具展翅翱翔之態(tài)吃挑。
中國(guó)畫(huà)發(fā)端于原始人類對(duì)自然萬(wàn)物的審美活動(dòng)钝荡，此時(shí)畫(huà)面主要采用線描，簡(jiǎn)潔有力舶衬，形象生動(dòng)埠通；秦代則出現(xiàn)了色彩與線條相結(jié)合的繪畫(huà)；魏晉時(shí)期宗教畫(huà)盛行逛犹，主張繪畫(huà)要“傳神寫(xiě)照”端辱；我國(guó)繪畫(huà)的繁榮時(shí)期是在隋唐，其繪畫(huà)藝術(shù)的高度發(fā)展體現(xiàn)在畫(huà)的種類和技巧上圾浅，繪畫(huà)種類繁多掠手，繪畫(huà)技巧“百家爭(zhēng)鳴”，“金碧山水”與“水墨山水”盛行狸捕；宋則繼續(xù)發(fā)展喷鸽。自宋太祖“杯酒釋兵權(quán)”將軍權(quán)和政權(quán)分離之后，就進(jìn)入了文治社會(huì)灸拍，文人地位很高做祝。由于帝王將相及地方官吏們富于文化修養(yǎng)，追求更高的藝術(shù)享受鸡岗，繪畫(huà)藝術(shù)也因此進(jìn)入了一種新的境界混槐。朝廷在宮內(nèi)設(shè)立了翰林書(shū)畫(huà)院，以考試吸收畫(huà)家轩性，產(chǎn)生了“院體畫(huà)”声登，其特點(diǎn)是嚴(yán)密精細(xì)，注重法度揣苏，作品多供帝王觀賞悯嗓，題材多為山水、花鳥(niǎo)卸察，王希孟便是翰林書(shū)畫(huà)院中的一員脯厨，其所繪《千里江山圖》既可以說(shuō)是山水畫(huà)的代表，也可以說(shuō)是風(fēng)俗畫(huà)的代表坑质，他的作品主題從“人與社會(huì)”向“人與自然”過(guò)渡合武，將祖國(guó)大好河山與百姓日常生活很好的結(jié)合在一起临梗，表現(xiàn)了他內(nèi)心對(duì)收復(fù)大宋山河的渴望。他對(duì)晉唐青綠山水的基色語(yǔ)言進(jìn)行吸收借鑒稼跳，將傳統(tǒng)精粹盟庞、晉唐色彩、董源筆墨吸收融合岂贩，形成了別具一格的畫(huà)風(fēng)茫经。
其實(shí)《千里江山圖》最吸引我的地方，是其畫(huà)卷上色彩的運(yùn)用萎津。王希孟在設(shè)色和筆法上繼承了隋唐以來(lái)的“青綠山水”畫(huà)法，即以石青抹镊、石綠等礦物顏料為主锉屈，設(shè)色具有一定的裝飾性，并作適當(dāng)夸張垮耳。他在較為單純的藍(lán)綠色調(diào)中尋求變化颈渊，雖然以青綠為主色調(diào)，但在施色時(shí)注重手法的變化终佛，色彩或渾厚俊嗽，或輕盈，間以赭色為襯铃彰，使畫(huà)面層次分明绍豁，色如寶石之光彩照人。石青牙捉、石綠為礦物色且極具覆蓋性竹揍，經(jīng)層層罩染，物象凝重莊嚴(yán)邪铲，層次感強(qiáng)芬位，與整幅畫(huà)面渾然一體，艷而不俗带到。在“國(guó)家寶藏”節(jié)目上昧碉，中央美術(shù)學(xué)院老師馮海濤先生為我們講述了《千里江山圖》的今生故事，他為我們講解了《千里江山圖》的繪畫(huà)過(guò)程揽惹，先是用水墨畫(huà)好山水畫(huà)作為粉本被饿，這一步驟成品為墨稿；再在這個(gè)基礎(chǔ)上用赭石色鋪墊永丝、用石綠上色锹漱，歷時(shí)十五天，這一步驟成品為頭綠慕嚷；接著用石青上色哥牍，歷時(shí)十五天毕泌，這一步驟則是千里江山圖的青色階段；最后刷膠礬水嗅辣，三礬九染撼泛，終成“五色備焉”的千里江山圖摹本。天才少年王希孟就是用如此細(xì)致的繪畫(huà)澡谭，成就了千年不褪色的江山永固愿题。
“景疏密，巧布局蛙奖，引天地潘酗，入畫(huà)里，山水青綠故事一筆一畫(huà)繼續(xù)雁仲，以畫(huà)作傳世悠悠千載子不語(yǔ)仔夺，墨色濃淡著山水一如一夢(mèng)境，畫(huà)卷里江山綿延幾萬(wàn)華里攒砖，寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)中流連缸兔，留工筆”，方文山的詞道出了《千里江山圖》的氣勢(shì)磅礴和古雅溫遜吹艇，詮釋了畫(huà)作中少年獨(dú)有的豪情和細(xì)膩惰蜜，演繹出中國(guó)山水畫(huà)可居可游的境界∈苌瘢《千里江山圖》將大自然描寫(xiě)的壯闊雄渾而又細(xì)膩精到抛猖，不愧是青綠山水畫(huà)中的一幅巨制杰作，完全當(dāng)?shù)闷稹笆髠魇烂?huà)”的贊稱路克，而天才少年王希孟的才情與謎一般的生平樟结，也吸引著我們?nèi)ヌ剿鳌⑷プ哌M(jìn)《千里江山圖》的前世今生精算。
