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就像很多人通過張藝謀的《英雄》才知道黑澤明的《亂》一樣，當(dāng)2006年寧浩《瘋狂的石頭》從沉悶的中國電影棺材中炸出來的那一刻真仲，一些希望找尋這種視聽語言出處的人袋马，眼睛才可能瞄向了倫敦的“痞子”導(dǎo)演——蓋·里奇。雖然此時的蓋·里奇因為02年的《浩劫妙冤家》和05年的《轉(zhuǎn)輪手槍》遭受到很多媒體的惡評秸应，但是畢竟《瘋狂的石頭》脫胎于《兩桿大煙槍》虑凛，這種驚人的才華讓人不能小覷碑宴。

“信息盲點”導(dǎo)致的黑色幽默

現(xiàn)實中的人因為能夠獲得周遭的足夠信息從而正常生活，不會覺得自己的生活在外人看來會有什么異樣桑谍，但是戲劇作品或小說中的人物在我們這些“房間”外人看來就會呈現(xiàn)與“房間”內(nèi)的角色迥然不動的體驗延柠。這種“上帝視角”賦予我們的不僅僅是能體會故事主人公的切身感受，更能獲取主人公所不知道的信息源锣披，而這種“影中人”相較于“觀影者”的信息不對稱贞间，我們可以稱之為“信息盲點”，雖然這種情況自從“故事”誕生以來一直存在于兩個維度之中雹仿，但是蓋·里奇的電影卻把這種“信息盲點”利用到了他的黑色電影中增热，并成為了“黑色幽默”的支撐點。

毫無疑問的是胧辽，里奇利用繁復(fù)的視聽語言峻仇，諸如頻繁特寫、快切邑商、畫面分割摄咆、慢鏡頭甚至定格動畫，這些鏡頭語言的確讓他的電影呈現(xiàn)出一種“好玩”并且絕對“好看”的觀影感受奠骄，但是最讓人印象深刻的還是“《兩桿大煙槍》式”的荒誕感和黑色幽默豆同。之所以說是“《兩桿大煙槍》式”，在于本片不管是給里奇的第二部電影《偷拐搶騙》含鳞，還是寧浩的“瘋狂”兩部曲影锈，都提供了一種“如何拍電影”的范本。

電影中的極度黑色幽默體現(xiàn)在高潮部分的兩場槍戰(zhàn)中蝉绷，不管是白人黑幫還是黑人毒販鸭廷，兩者都成為了艾德四個人的替罪羊岛都，當(dāng)艾德到達(dá)自己公寓的時候舷夺，本來等待他的是必死無疑的兩次槍殺颂郎，但是呈現(xiàn)在他面前的則是一堆死去的尸體斗幼；同樣的荒唐和戲謔還在之后哈利辦公室的一場槍戰(zhàn)中芝薇，本來兩個小偷是為了把槍取回來送給哈利奸笤，但是卻意外地與哈利和他的手下交火陶冷，之后兩敗俱傷儒溉，讓艾德一幫人撿了個便宜中跌。

兩次槍戰(zhàn)給人的荒唐感咨堤，毫無疑問是因為電影中人物自帶的“信息盲點”，他們要不是在錯誤的時間出現(xiàn)在正確的地點漩符，要不就是在正確的時間出現(xiàn)的錯誤的地點一喘，因為所謂的“正確”只是因為與角色直接聯(lián)系的一方給出，但是“錯誤”卻是因為角色所不知道的另外一方存在嗜暴，這樣的“信息盲點”其實在現(xiàn)實生活中并不是經(jīng)常出現(xiàn)凸克，但是蓋·里奇通過復(fù)雜的關(guān)系鏈條將眾多直接不相關(guān)议蟆、但在總事件中相關(guān)的勢力或角色嵌套進入同一個敘事體系中，就呈現(xiàn)了一種“結(jié)構(gòu)性”的幽默萎战，而不是角色本身的“無厘頭”行為幽默咐容、或者“卓別林式”的諷刺性幽默，因為《兩桿大煙槍》中的每個人在自己的小單元故事中并沒有做錯撞鹉，有些甚至做的很精明疟丙，但是一旦把這些小單元的精明放置在大敘事體系中，就會顯得滑稽而令人噴飯鸟雏。

主角的缺失享郊，記錄式敘事

如果我們再把里奇的第二部電影——《偷拐搶騙》拿出來對比，就會發(fā)現(xiàn)孝鹊，除了“信息盲點”造成的黑色幽默炊琉，另外一個不容忽視的現(xiàn)象就是戲劇中主角位置的缺失，代而呈現(xiàn)的則是一種群像出場的展示又活。94年的時候苔咪，昆汀在他最出名的作品——《低俗小說》中就曾利用過這種角色安排手法，所謂的主角開始被架空柳骄，當(dāng)然昆汀利用了章節(jié)敘事的方式团赏，在特定的章節(jié)中，存在主角和配角耐薯，但是如果反觀整部電影舔清，則會發(fā)現(xiàn)，不管是威利斯曲初，還是烏瑪·瑟曼体谒，都是大敘事體系中的一部分群像。

而蓋·里奇在《兩桿大煙槍》中更是把這種“主角的缺失”發(fā)揮到極致臼婆，各路人馬齊上陣抒痒，每個人都處于場面失靈的位置，每個角色都是不可控制的颁褂，這種不可控制與里奇電影中的“無政府主義”交相輝映故响。當(dāng)然電影開頭的部分出現(xiàn)過兩個巡警，除此之外颁独，警察基本觸及不到電影中所有的人物行動彩届，更離奇的是，當(dāng)一個交警查牌的時候奖唯，被兩幫匪盜直接打暈，痞子風(fēng)味的街頭人物構(gòu)成了里奇電影行動靈魂糜值，他并沒有客觀全面地敘述這一混亂的事件丰捷，而是狡猾地躲在事件發(fā)生的短暫時間中坯墨，用攝影機偷窺所有人的行動，雖然每個人都在做自己認(rèn)為對的事情病往，但是在攝影機中呈現(xiàn)的則是一種反諷捣染，里奇讓觀眾成為了看小丑表演的具有敏銳視角的座上賓。

除了滿足觀影者智力上的優(yōu)越感停巷，里奇的兩部電影中還充滿了一種世俗化的道德同情耍攘，盡管這種同情具有濃郁的黑色味道，在《兩桿大煙槍》中畔勤，最后的獲利者是大克里斯蕾各，這位身材魁梧的黑道打手秉持異常嚴(yán)格的禮貌和禮節(jié)。雖然里奇在此處展露了鮮明的諷刺味道庆揪，但是影片最后式曲，的確錢落他家，而最值錢的“兩桿大煙槍”則是用一種開放式的懸疑來打趣觀眾的眼睛缸榛，同樣的手法被利用到了《偷拐搶騙》的結(jié)尾吝羞，最后的鉆石雖然落入了土耳其的手中，但是艾維卻一樣得知消息内颗，事后會發(fā)生什么钧排？無人得知。

“倫敦痞子”里奇的聰明和滑頭與“諾克斯維爾痞子”昆汀的血腥和粗糙總讓人覺得他們師出同門均澳，但是其實不然恨溜，里奇的故事線索更帶有一種技術(shù)控和設(shè)計感，這種世紀(jì)末的后現(xiàn)代解構(gòu)風(fēng)格负懦，應(yīng)用到倫敦街頭社會中筒捺，總是充滿了虛無和荒誕，和他同樣出身纸厉，在世紀(jì)末90年代發(fā)跡的丹尼·博伊爾一樣系吭，《兩桿大煙槍》給后世的力道，可能并不一定有《猜火車》的靈性和放肆颗品，但是它試圖為“電影怎么拍”提出一種范式肯尺，并且它是可效仿的。