《頭號玩家》把《閃靈》高度還原出來的時候，就有人認為斯皮爾伯格預言了未來電影的一種形式——“進入一部電影”晤锥。

只是沒想到，這種游戲式的形式會出現(xiàn)得這么快吼渡。Netflix的一部《黑鏡：潘達斯奈基》實現(xiàn)了觀眾與電影的“互動”蛤肌，觀眾真的能“影響”片中劇情了。

可惜瘤礁，由于電影的真實品質(zhì)并不太出色阳懂，有些“形式大于內(nèi)容”的嫌疑，最后未能成為顛覆性的神作。

只能說岩调，Netflix做出了一次實驗性的嘗試巷燥，這個嘗試并不是很成功。

暫且不談這部片子的品質(zhì)号枕，但從形式上來說缰揪，為什么這種想象中非常有趣的“互動”，在真正實現(xiàn)出來之后葱淳，效果卻不如預期呢钝腺？

站在電影發(fā)展的角度看，形式創(chuàng)新有很多種赞厕，有拍攝方法上的艳狐，有敘事上的，有CGI運用上的皿桑，不管是哪種創(chuàng)新毫目，其目的都主要是為了更好地把電影內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾。

《黑鏡：潘達斯奈基》這種“互動”上的創(chuàng)新也應如此唁毒，不能因為“形式”破壞了作品本身的整體品質(zhì)蒜茴。

問題就出在，《黑鏡：潘達斯奈基》打破“第四面墻”的同時浆西，也影響到了自身作為一部電影粉私，本應該做好的事情。

譬如角色塑造近零。

主人公的主動性往往是非常重要的诺核，無論再怎么膽小怕事都好，主人公最后都必須是主動做出選擇久信，這些選擇決定了人物的個性窖杀，成長，信念等重要“標簽”裙士。如果角色多數(shù)時間都是“被動”的入客，那這個人是一個怎么樣的人呢？整個故事是很難回答的腿椎，那這便是失敗的角色塑造桌硫。

《黑鏡：潘達斯奈基》中，男主角做的第一個重要選擇就是啃炸，接受游戲公司的建議铆隘，或者拒絕。

選接受南用，某種程度上意味著膀钠，他是一個比較隨性或隨和的人掏湾，既然人家提供這么好的條件，為什么不呢肿嘲？

選拒絕融击，則意味著，他是一個極為主觀的人雳窟，只會按照自己的想法行事砚嘴。

如此決定角色個性的一個選擇，交給觀眾來決定涩拙，那只能做出兩個完全不同的劇情方向了。所以這個決定之后耸采，一個是繼續(xù)劇情兴泥，另一個是直接劇終。

有人說這是敷衍虾宇，其實未必搓彻。因為既然是兩種不同個性，就需要兩個完全不同的故事嘱朽，才能讓劇情符合男主的某種個性旭贬，要拍的東西多了，成本就高了搪泳，那索性把其中一種直接結(jié)束得了稀轨。

也就是說，這位男主其實只能是一個具有主見的人岸军。這也是影響他后面的各種選擇的奋刽，那實際上觀眾真正能做的決定性選擇就很少了。

給觀眾做決定性的選擇艰赞，怕會讓男主陷入“被動”佣谐，甚至會做出違背邏輯性的行為；做微不足道的選擇吧方妖，那做交互又有什么實際意義呢狭魂？

或許Netflix的出發(fā)點一開始就是錯的。

不是說這種創(chuàng)新形式是錯的党觅，而是觀眾代替主角選擇雌澄，這種設(shè)置是不合適的。

“互動”不一定就是要像游戲那樣仔役，讓“玩家”去“扮演”一個角色掷伙。況且，許多沙盒式的游戲本身就存在著角色上的“真實性”問題又兵。

不管是《GTA5》任柜，《上古卷軸5》卒废，《巫師3》等沙盒游戲翹楚，都存在著“太過自由”的問題宙地，玩家可以違背角色設(shè)定做出不合理的行為摔认。《輻射4》的“真實性”問題最為經(jīng)典宅粥，玩家的“自由”與故事設(shè)定發(fā)生沖突参袱，結(jié)果是，“妻子死了秽梅，兒子失蹤抹蚀，老父親卻終日沉迷撿破爛∑罂眩”

對于游戲來說环壤，玩著樂就行了；對一部電影來說钞诡，這是不可容忍的郑现。

現(xiàn)在電影要模仿這種形式，既不能做到讓觀者完全像游戲一樣控制主角荧降，又存在著影響角色塑造的矛盾問題接箫，顯然不可取。

觀眾不應該直接代替主要角色朵诫，?《黑鏡：潘達斯奈基》注定難以成功辛友。那交互式電影該怎么做呢？

觀眾不能扮演主要角色拗窃，但可以扮演“上帝”瞎领。

在扣人心弦的戲劇當中，往往會有一些“意外”的因素決定劇情走向随夸。比如宮斗劇九默，某位貴妃是否懷孕，最后是男孩是女孩宾毒；犯罪片驼修，子彈是打中關(guān)鍵人物的肩膀還是心臟；動作片诈铛，主角的冒險行為有沒能救下心愛的人等等乙各。

另外，觀眾不能扮演影片主要要塑造的角色幢竹，不代表不能扮演一些影響劇情的“路人甲”耳峦。《生活大爆炸》要做“互動”，觀眾可以扮演斯坦·李焕毫，決定是報警還是和“謝耳朵”共進晚餐蹲坷，不同的決定有著不同的喜劇效果驶乾。

愛情片當中，觀眾可以決定主角喜歡哪一個異性循签，累積“好感度”级乐，類似《仙劍奇?zhèn)b傳3》游戲，產(chǎn)生不同版本的結(jié)局县匠。畢竟喜歡一個人风科，可以不需要理由，和角色個性可以不直接掛鉤乞旦。

除了“互動”的設(shè)置本身存在問題贼穆，《黑鏡：潘達斯奈基》還有來自平臺的局限。

只有Netflix的用戶才能有真正交互式體驗兰粉，像難以使用Netflix的中國觀眾只能通過各種渠道下載5小時版本扮惦，根本談不上是“互動”。電影的豆瓣評分也一路下滑到7.1亲桦，創(chuàng)了《黑鏡》圣誕特別版的最低分紀錄。

當然了浊仆，Netflix自己出的片子只能在自己平臺“Play”天經(jīng)地義客峭。“平臺局限”不是指Netflix抡柿，而是指觀眾只能通過流媒體平臺享受到交互式電影的樂趣舔琅，是不足以顛覆整個世界電影文化的。

等到以后電影院設(shè)置有選項按鈕洲劣，在場觀眾投票決定選項备蚓，從而影響電影的劇情發(fā)展的時候，交互式電影才算是真正地走進了歷史舞臺囱稽。

真是這樣的話郊尝，觀看不同的場次能得到不同的結(jié)局，那電影可能就不再是“一次性消費”了战惊。

當你關(guān)掉手中的電子設(shè)備后流昏，那逐漸黯淡的屏幕就像一面黑色的鏡子，看見的只有你自己吞获】隽梗——《黑鏡》