? ? ? ? 黃抱玉篆缕贡、隸翁授、楷拣播、行、草五體皆能收擦。猶擅篆贮配、行草。篆書學陸 維釗蜾扁體塞赂，行草學古人米芾刷字泪勒，學今人郭沫若結字奇俊、八面來 風减途。以書入畫之筆法酣藻，以畫入書之造形，字與畫混為一體鳍置，相得一 彰辽剧。 他的行草書瀟灑蘊藉、流麗、凝重，風格多變捌肴。他的行草書常常 是作畫后雖硯內余墨摧找，但興致不減。借作畫禿筆于磅礴揮似不經意 中，運筆起落頓挫、疾徐收放、曲直回護都能做到洪度俱足诀紊，他不僅 能單張尺幅，也能丈幅長歌大賦隅俘，都能一氣呵成邻奠，首尾兼顧、點畫不 失为居。小品行草也一樣神采飛揚而不失雅致碌宴，別有一番趣味。 應該說他的書法并不遜色于他的繪畫蒙畴。
抱玉先生生命最后一段的日子里蹬音，已知大限將至上煤，沒有內心的恐怖，卻以從容的定力創(chuàng)作了一件件書畫作品 祟绊，至到最后時刻楼入，隨之就飄然逝去。
十多年過去了牧抽，我們從中抽出幾幅行書絕作嘉熊， 觀賞其書法之精妙。章法布局扬舒，結體用筆阐肤，疏密、大小讲坎、粗細孕惜、重 輕、欹正晨炕、斂舒衫画、顧盼、錯落等諸變化瓮栗，似乎都是在不經意削罩，信手拈 成，而細細品賞费奸，則又無處不合于形式美的規(guī)律弥激，可見其功力之深， 已達到爐火純青的地步愿阐。
這幾幅佳作的精妙之處微服，還不僅在于形式 美，更可貴是其風神氣韻缨历，全由作者性靈中自然流出以蕴，不拘法度，不 假雕飾戈二，不囿于古舒裤，不媚于今。觀之如見其人對生死的淡定觉吭，視死如 歸腾供。可以說進入書法之最高境界鲜滩。
黃抱玉最擅 長的書體要數(shù)篆書和行草伴鳖，篆書學當代大家陸維釗，又有自己的鮮明的獨特性徙硅。這種字體有疏有密榜聂、氣象萬千，給人一種即莊重又飄逸的強烈感 受嗓蘑。其字特點须肆，可以看出這字體是以隸書為基調的匿乃，他將長結構的字 移動部首位置，或左或右豌汇，并自然地隔行的字相緊連幢炸，形成字距空 疏，行距綿密的藝術效果拒贱，就是相同的字宛徊，也巧妙安排避免雷同。字 與字之間以草書氣勢逻澳，時有連筆而愈顯出靈動闸天。黃抱玉長期對陸老書 體心摹手追，由生到熟斜做，發(fā)展到自由生動的景界苞氮。
? ? ? 這幅山水畫描繪了一個山居野景，仿佛似云瓤逼，似雨葱淳、又像霧，還 是濕漉漉的抛姑，小河邊赞厕、深山居。以賓翁的積墨破墨淡墨定硝，罩以青黛皿桑，墨彩相交 融合，看似凌亂的線條卻營造出恬靜空靈而又渾然有機的畫境蔬啡。 這般景致诲侮，乍一看，整個畫面黝黑一片箱蟆，幽暗濃郁沟绪。定定睛，卻看出 了山形錯落空猜，樹木深秀绽慈，一兩間茅屋，透出朦朧一團幽光辈毯，古拙渾 厚坝疼，靈冥悠長，真可謂“黑團團谆沃，墨團團钝凶，黑墨團里天地寬”。這就 是賓翁筆墨魅力所在唁影，并享受微塵中見大千耕陷，剎那間見終古的意境掂名。
? ? ? ? 黃抱玉這幅客賓翁筆意山水作品，以黃賓虹晚年常 用的短皴哟沫、赭石花青石綠斑駁交叉铆隘，時而以點帶皴，畫到淋漓痛快處 真不知是筆是墨南用、是色、是點掏湾、是淚裹虫，滿紙蒼翠苦澀，仿佛感覺到了 畫家勾皴的頓挫和節(jié)奏融击。而氣韻的表現(xiàn)也是賓翁筆墨特點的盡量發(fā) 揮筑公。可以這樣說這幅佳作真正把黃賓虹筆意表現(xiàn)的淋漓盡致尊浪。
? ? ? ? 最早確立黃抱玉風格的山水畫是他的潑金山水畫匣屡，當初，他受８５美術新潮的影響拇涤，為傳統(tǒng)的中國畫找一條新路捣作，經過無數(shù)次的多種水墨償試，決定在傳統(tǒng)的顏料滲溶金銀粉來表現(xiàn)山水畫鹅士。當年第一次以潑金（銀）山水畫的作品參加湖北美術作品展覽時就被省美術界認可券躁，但就在展出的前夜不知被哪位梁上君子掖走。盡管他的潑金畫第一次將在大眾示人時的前夜就遭到這場小風波掉盅，但黃抱玉的潑金山水畫得到美術名家的關注也拜，很快在以後的美術展覽多次受到邀請，最著影響要數(shù)１９８９年他的4幅潑金山水畫作品與湖北著名畫家周韶華趾痘、魯慕迅慢哈、馮今松等17人的作品應邀赴新加坡展出，反響甚大永票，其4 幅作品全部被新加坡收藏卵贱。新方特別評語：以金（粉）、銀（粉）侣集、朱艰赞、墨並用作畫，於墨蹟與水跡的混沌之中肚吏，鑄出山光水色方妖，山苫林木樓閣，水露舟桅帆影罚攀，十分耐人尋味党觅。
? ? ? 一幅寫意山水畫雌澄，大都有一個“從無到有”，“從有到? 無”的作畫過程杯瞻。在一張紙上镐牺，約畧勾出某種形象，步步深? 入魁莉，形象從朦朧到清晰睬涧，是“從無到有”。但形象愈清晰旗唁，愈? 象某種對象畦浓，即離“現(xiàn)實”愈近，則離“藝術”愈遠检疫。通過各種手? 法在畫面中的形象與形象之間讶请，筆墨點線之間，虛實空間之? 間屎媳，該連的連夺溢，該破的破，該渾的渾烛谊，該醒的醒风响，該加的? 加，該藏的藏丹禀，使已經清晰的形象又模糊起來钞诡，是“從有到? 無”。 自然界中的萬事萬物湃崩，單獨看是清晰的荧降，但整體看又? 是互相關聯(lián)牽扯，模糊混沌的攒读。山水畫中的形象如果是一個? 個清清楚楚朵诫，各自孤立的個體，缺乏互相間的整體關聯(lián)薄扁，沒? 有籠罩在統(tǒng)攝畫面的某種氛圍之中剪返，就缺乏傳統(tǒng)山水畫中稱? 之為“氣”的東西。畫面缺少了某種“氣息”邓梅、“氣象”脱盲、“氣度”，? 就容易流“俗”的“似”和輕浮的“蕩”日缨。所以钱反，作畫過程中? 當“似”到來時，需要對形象“破壞”，加強其“不似”的抽象因? 素面哥。而當“不似”出現(xiàn)時哎壳，又需隨即加以具象的調整，尋求“不? 似之似”尚卫。如此建汫——破壞——重建——再破壞——再重? 建归榕，周而復始，層層疊加吱涉，使畫面無序而有序刹泄，無形而有? 形，無筆墨而有筆墨怎爵，深厚而靈透特石，豐富而單純，模糊而明? 晰疙咸，達到“剪不斷，理還亂”“眾里尋他千百度风科；驀然回首撒轮，那? 人卻在燈火闌珊處“的美妙境界。這種境界的獲得贼穆，正是作畫? 過程中不斷地對似與不似题山，抽象與具象的調整與把握，對客? 觀現(xiàn)實與藝術表現(xiàn)之間的最佳契合點的尋求故痊、捕捉與把握的? 結果顶瞳。
? ? ? 縱觀歷代大師的作品，莫不如此愕秫，黃抱玉的賓翁筆意山? 水畫亦是如此慨菱。他的畫懵懵懂懂，混混沌沌戴甩，近看除密線繁? 點符喝，色斑墨澤外似乎什么都沒有，遠看則雄山茂林甜孤，郁郁蔥? 蔥协饲，氣象萬千，神秘莫測缴川，什么都有茉稠。特別是局部看來，極? 富現(xiàn)代意識把夸。從那畫面上似是而非而线、若即若離的形象，斷斷? 續(xù)續(xù)變化萬千的線條和積墨，像跳“踢踏舞”般的點子中吞获，可? 以猜度和依稀看到他作畫過程中思維與畫面的顯現(xiàn)同步况凉，心? 律節(jié)奏與筆墨運行共振的作畫激情。這正是自始至終進行建? 汫各拷、破壞刁绒、重建，自始至終在似與不似烤黍、抽象與具象知市、主觀? 與客觀之間游弋，在現(xiàn)實與藝術之間尋找把握最佳契合點的? 高度體現(xiàn)速蕊。
? ? ? ? 古人把畫竹稱為“寫竹”嫂丙。一個“寫”字韻味十足：畫竹的用筆形式與中國書法最為接近，沒有扎實的書法功底不可能把竹子畫好规哲。? ? ? ?
? ? ? ? 黃抱玉畫的墨竹受董壽平先生影響跟啤，起筆行筆，儼然是在寫字唉锌，表現(xiàn)了勁竹在風隅肥、晴、雨袄简、雪中的多種姿態(tài)腥放，可謂淋漓盡致，惟妙惟肖绿语。畫竹時行筆如飛秃症，縱跳自如，一氣呵成吕粹。一般先用濃墨畫出數(shù)叢竹葉种柑。稍干后用淡墨畫出竹竿。畫竿時在筆端凝聚適量水分匹耕，一側著墨稍重莹规，一側稍輕。一筆過去泌神，則自然顯出竹竿的圓形良漱，富有立體感。風中之竹欢际，迎風搖曳母市，姿態(tài)婀娜，婆娑起舞损趋。
? ? ? " 湖光銜遠影患久，青鷗伴我鄰。"好似一首空曠、雅靜的詠嘆調蒋失，近岸蒼松下小屋返帕，遠眺青色群山，湖上一葉小舟篙挽，與獨釣客作伴的只有湖上幾只覓食的飛鷗荆萤，畫家似在體悟世間孤獨與悲涼之感，表達一種內心祈念的寧靜铣卡，其青黛流露出來的內省特質链韭，避開喧囂世俗，將現(xiàn)實者帶入一種大自然山水悟諦的空靈大境界煮落。
? ? ? 大潑墨是一種放筆寫意的藝術敞峭，運筆如同庖丁游刃，目無全牛蝉仇，作畫狀態(tài)比一般寫意更灑脫旋讹、更自由、更隨意轿衔、更任性沉迹、更不守規(guī)矩、更放浪形骸呀枢、更如夢如醉胚股、更恍兮惚兮笼痛、更放達不羈裙秋、更一氣呵成、更有游戲性缨伊、懷抱更疏散摘刑、胸襟更自在、傾吐更直接刻坊、性情更透明枷恕，一言以蔽之；更解衣般礴谭胚。這使運黑有如烈馬脫韁徐块，有極強的隨機性，不可能一切都依腹稿按部就班灾而。
? ? ? 黃抱玉胸中丘壑在潑墨大寫意創(chuàng)作中“有成竹”與“無成竹”相互相成胡控，丘壑催生筆墨與筆墨催生丘壑相克相生。胸中丘壑是化為潑墨意象的丘壑旁趟，筆下潑墨是追逐丘壑意象的筆墨昼激；筆墨之所追，乃隨筆墨不斷變化的丘壑，丘壑之所從橙困，乃隨丘壑不斷變化的筆墨瞧掺。作品看似一片混沌，但惚兮恍兮凡傅，其中有象辟狈。
? ? ? 黃抱玉作畫時懶于換筆，常常一支筆從潤到枯像捶，潤是潑寫上陕，枯時破之，用到毫破鋒散時恰到破墨進入佳景時拓春。他的破鋒用起來如魚得水释簿，游刃有余，濃淡干濕硼莽，勾掃皴點庶溶，一只破鋒散把破黑法發(fā)揮得淋漓盡致。乃至畫畢題跋都不換筆懂鸵，只是加墨調潤筆鋒一氣呵成偏螺。
? ? ? 他要把他的潑墨大寫意山水畫推向大自由、大自在的境界匆光。
? ? ? 黃抱玉山水畫有他自己的筆墨符號套像。觀賞品味他的這幾幅潑墨大寫意作品，可以看出他以十分誠實的品格和平靜终息、質樸的心態(tài)夺巩，去感受山川的雄偉壯麗，去感受生命的奮進與躍動周崭，并醉心癡迷地捕捉它們的形與神柳譬，訴諸于自己的筆墨中。
? ? ? 黃抱玉的山水畫大氣磅礴续镇，雄渾恢宏美澳，有一種動態(tài)的美。
? ? ? 在黃抱玉的畫中摸航，山是肌體制跟，水為血脈；山是體魄酱虎，水是精神雨膨；山是靜體，水呈動態(tài)逢净。因著水滋潤哥放，那靜態(tài)的山也因之有了生命歼指，有了氣韻，有了勢不可擋丈夫般的偉岸和奔放甥雕，有了攝入魂魄的雄奇和自然擴張的力度踩身。這就是他的作品所要苦心表達的。
? ? ? 這幾幅作品使人身臨其境社露，如在山中挟阻，如在霧中，如在林中峭弟，如在云中附鸽，令人為其美而驚嘆，為其野而心動瞒瘸，為其譎而迷離坷备。
? ? ? 飽覽之余，令人為之一震情臭。從中我們看到畫家嘔心瀝血的巧思省撑。
? ? ? 黃抱玉青綠山水畫作品筆墨簡練精到，意境含蓄俯在，場景開闊竟秫，頗有自然清新,設色濃淡相宜，層次清晰明闊跷乐，雅逸 傳神肥败，有空靈之感。表現(xiàn)出世外桃源的意境愕提，沒有絲毫塵土所累所染的痕跡馒稍，駐足期間畫家內心化身，顯示 其對隱居山水之閑情逸致生活的向往之情揪荣。
牡丹小品欣賞:
抱玉筆下的牡丹與眾不同筷黔，把象征富貴往史、華麗的牡丹寫意生澀拙樸仗颈，奇絕脫俗，反映了畫家獨特而不落俗套的藝術視角椎例。
積墨山水小品欣賞:
? ? ? 筆墨幅幅不同，境界因而各異，郁郁蒼蒼谬泌，似古風者有之年局；蘊藉婉委，似絕句小令者亦有之刷晋。妙在巨帙不盡繁復盖高，小幀未必簡略慎陵。蒼老中有華滋，濃厚處仍有靈氣浮動喻奥，線條馳縱飛舞席纽，二三筆直抵千萬言。此其令人百觀不厭也撞蚕。
? ? ? ? "吾心豈和世人同润梯，書畫不奇詩不工；無奈驅筆涂二行甥厦，管它南宗與北宗"纺铭。對于畫家來說在他創(chuàng)作時實際上是個人的獨白。他的畫并不取悅于他人刀疙，艱定自己的藝術道路舶赔，這是畫家的自嘲調侃，有多少無奈和傷感谦秧，甚至迷惘顿痪。因而作品也就多顯出苦澀。
? ? ? 境由心造油够，畫由心源蚁袭。這與他一生的苦難和藝術追求 相鍥合。
? ? ? ? “三千畫稿誰非 評石咬，細辯墨里哀嘆聲揩悄；我歌我泣我發(fā)瘋，笑對日月天地心鬼悠∩拘裕”
? ? ? 畫家胸 中有事，意中有人焕窝，眼中有淚蹬挺，寄情于山水苦心表達。 ?
? ? ? ? 它是力的渲瀉它掂，勢的奮發(fā)巴帮，攝入魂魄的大氣磅礴，雄厚恢弘虐秋，畫 家以濃墨淡水縱刷橫塗榕茧、狂飛肆舞，其猛烈之筆觸雄強之勢有沖洗千 古客给、壓倒一世之氣慨用押。
? ? ? ? 它是一種哲學，一種精神靶剑，一種美學觀念的升華?
? ? ? 當初蜻拨，編輯《苦澀之美-黃抱玉山水畫集》時池充，并不看好這幅山水作品，是因為它有些破損缎讼，而且看不有什么出彩的地方纵菌，因此沒選入畫冊里。后來還是拍下來在電腦里看時休涤，卻讓人驚喜不已咱圆。本來黃公的山水畫光影表現(xiàn)不多，恰恰是這幅作品在電腦中的效果遠遠好于實物觀感功氨。在筆墨中還能看出滲入的銀粉序苏，這是他上世紀八十年代的獨創(chuàng)，至今不見有人運用銀粉畫國畫捷凄。
? ? ? 遺憾忱详，在編輯畫冊時走眼，沒能編入跺涤，待往后出續(xù)篇時一定納入匈睁。 只能在此先在曬出來，供大家欣賞：
? ? ? ? 黃抱玉畫過幾張虎桶错，也許是受湖北名家湯文選的影響航唆，所畫的虎圖正與湯先生相似，風格獨特院刁。一反傳統(tǒng)的工筆畫虎老套路糯钙，以寫意傳達虎的性情特性⊥诵龋可惜任岸，黃抱玉沒有堅持下去，雖然黃抱玉與湯文選先生有過幾次短暫的交往狡刘，但畢竟相隔太遠享潜，沒能得到湯先生的指點，這不能說不是個遺憾嗅蔬。
? ? ? ? 六十年代初剑按， 黃抱玉在杭州空軍航校學習期間，曾拜訪請教過書畫家陳大羽先生购城，得到過陳先生的指點吕座，在後來書畫創(chuàng)作中都有陳先生筆墨痕跡虐译，以上幾幅畫就是最典型陳氏花鳥風格瘪板。
云去云還迷老眼，遠峰一脈淡如煙
他欣賞黃賓虹漆诽，學賓虹侮攀、畫積墨锣枝，而且?guī)卓蓙y真。但他不會就此停止探索屬于自家筆墨語言的果敢兰英，從上世紀九十年代起撇叁，他又以磅礴之勢毅然闖入了大寫意潑墨山水險境。
傳統(tǒng)技法中勾勒皴擦的點線墨痕消融隱沒了畦贸，山石云樹之物象難以辨識陨闹，只留下一片水墨氤氳之氣，以抽象之墨相喻山水之神貌薄坏，山水況味似有還無趋厉。在先生交響樂般的水墨華章面前，觀者猶能接收到其清明虛靜胶坠、恬淡野逸的心象君账，那其實正是中國儒、釋沈善、道文化的顯影乡数。
