從一名武打?qū)W徒逐漸轉(zhuǎn)變成一位責(zé)任感與事業(yè)心兼?zhèn)涞钠矫裼⑿?接著又成為一名國(guó)際功夫巨星
讓三三影視帶大家一起回顧成龍的經(jīng)典電影
NO.10 快餐車
成龍蛾扇、洪金寶與元彪三名師兄弟繼《A計(jì)劃》之后合演的動(dòng)作喜劇，外景遠(yuǎn)征西班牙拍攝俊抵，歐式古堡成為主要的故事場(chǎng)景。全片內(nèi)容雖然并無(wú)新意剩蟀，但三兄弟配合無(wú)間嚎尤，全片拍得爽朗熱鬧，符合成龍電影一貫的娛樂(lè)觀眾需求酥泞。
NO.9 龍兄虎弟
是龍成第一次拉隊(duì)伍去國(guó)外拍攝砚殿，這受電影《快餐車》啟發(fā)，因?yàn)樵趪?guó)外拍片芝囤，可以讓電影更具國(guó)際質(zhì)感似炎。
NO.8 奇跡
《奇跡》不像《警察故事》那樣因?yàn)閯?dòng)作取勝，成龍感到很驕傲的是他在片中導(dǎo)演和表演的成績(jī)悯姊，在最后一場(chǎng)發(fā)生在繩索工廠內(nèi)的武打羡藐，繩索不是變成武器便是陷阱，體現(xiàn)出成龍對(duì)道具和場(chǎng)地令人嘆為觀止的運(yùn)用挠轴。在拍攝時(shí)他又做了一些實(shí)驗(yàn)传睹，使用寬鏡頭和搖鏡頭，有一個(gè)一分鐘的長(zhǎng)鏡頭便花了整整三天用水平攝影機(jī)拍成岸晦。
NO.7 寶貝計(jì)劃
《寶貝計(jì)劃》講述了一對(duì)小偷在偷到了一個(gè)小孩之后發(fā)生的一系列令人啼笑皆非而又感人的故事欧啤。宣傳里介紹成龍終于演了一個(gè)反面角色，這自然還是噱頭启上，成龍飾演了一個(gè)“善良的賊”邢隧。
影片笑意盎然，整體輕松冈在，又頗多逗趣之處倒慧。在《寶貝計(jì)劃》里我們得以重溫了《A計(jì)劃》式的場(chǎng)面：諸多來(lái)路不明的人物、“偶遇”在一個(gè)狹小空間里包券，所產(chǎn)生的高濃度的戲劇沖突和喜劇意味纫谅。另外的諧趣就是對(duì)白寫得還算不賴，讓多數(shù)觀眾樂(lè)不可支溅固。不過(guò)說(shuō)到底這次《寶貝計(jì)劃》的成功付秕，關(guān)鍵作用恐怕并非成龍起到的，而是那個(gè)片名和海報(bào)里的“寶貝”起到的侍郭。
NO.6 新宿事件
《新宿事件》取材華人涉黑人員在日本東京的地下斗爭(zhēng)询吴，涉及很多不為人知的黑幫惡行掠河。成龍飾演的鐵頭以偷渡客身份來(lái)到日本，做黑工猛计、被警察追捕唠摹，后來(lái)決定“撈偏門”博上位。于是經(jīng)歷了用假信用卡消費(fèi)奉瘤、偷賣假電話卡勾拉、對(duì)電子游戲機(jī)動(dòng)手腳等等。最后更是為了生存盗温，成為日本黑幫利用的殺手望艺、賣毒者……可謂一部華人涉黑 人員在日生存大全。
NO.5 醉拳
雖然成龍以《蛇形刁手》成名肌访，但要到《醉拳》才成為明星，《醉拳》沿襲《蛇形刁手》的成功模式艇劫，緊抓住最重要的元素吼驶，如顛覆傳統(tǒng)的師徒關(guān)系，和大反派黃正利的精彩打斗等店煞。也加了更多幽默與特技式打斗蟹演，《醉拳》挑戰(zhàn)了一個(gè)嚴(yán)肅的神圣傳說(shuō)，對(duì)黃飛鴻作出一種全新詮釋顷蟀，不去表現(xiàn)他成年后的英雄事跡酒请，而是他在成為神話傳說(shuō)之前的少年時(shí)期，當(dāng)成龍以完全不同于以往的詮釋方式來(lái)飾演淘氣的少年黃飛鴻時(shí)鸣个，觀眾們都感到驚訝羞反，一方面覺得對(duì)黃飛鴻似乎有些不敬，另一方面又覺得很有趣囤萤、新鮮昼窗。
NO.4 紅番區(qū)
《紅番區(qū)》是成龍電影轉(zhuǎn)向國(guó)際化的一個(gè)標(biāo)志。該片不僅奠定了成龍?jiān)趪?guó)際上的地位涛舍，更是成龍成功打入美國(guó)主流電影市場(chǎng)的里程碑之作澄惊。1995年初，成龍的《紅番區(qū)》被引進(jìn)中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)富雅，依靠著成龍的知名度掸驱，該片在內(nèi)地取得了不俗的票房成績(jī)。這無(wú)疑對(duì)于當(dāng)時(shí)正處于低迷狀態(tài)的中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)是一次巨大的沖擊没佑，而《紅番區(qū)》更讓中國(guó)內(nèi)地電影人學(xué)到了一個(gè)新名詞——“賀歲片”
NO.3 A計(jì)劃
《A計(jì)劃》比成龍之前的所有電影都更具現(xiàn)代感毕贼，它有一個(gè)經(jīng)典好萊塢電影的外觀，想拍出和《圣戰(zhàn)奇兵》同樣的東西：槍图筹、暴徒帅刀、虛張聲勢(shì)的武打片段让腹。從《A計(jì)劃》起，成龍開始把重心放在大型特技運(yùn)用和驚險(xiǎn)的動(dòng)作場(chǎng)面上扣溺，而將故事背景放在世紀(jì)之交骇窍，成龍表示那是對(duì)英國(guó)將香港交還給中國(guó)的間接回應(yīng)，影片寓意香港人管自己的事情比英國(guó)人更勝任锥余。
NO.2 我是誰(shuí)
只要有成龍出演的電影腹纳，無(wú)論導(dǎo)演是誰(shuí)，都有明顯的成龍印記驱犹。本片也不例外：窄巷打斗黄刚，壁虎功式攀巖和亡命特技以及一個(gè)完完全全的好人好事。主景是在非洲绳姨，基本上是以獵奇荣堰、驚險(xiǎn)、追殺情節(jié)為主医舆。
這部由成龍?jiān)谙愀刍貧w后拍攝的第一部作品俘侠，讓觀眾第一次在香港電影里看到紫荊花區(qū)徽，然后他卻直接以片名強(qiáng)調(diào)港人和港片的身份迷思蔬将，流露出港人對(duì)自身地位和角色產(chǎn)生的疑問(wèn)爷速。
回歸前后，香港出現(xiàn)了大批以失憶為主題的電影霞怀，但是特工間諜片里的男主角失憶惫东，《我是誰(shuí)》則是第一部。片中男主角的出身和背景已經(jīng)非常含糊毙石，失憶在某種程序上更抹去了其香港身份與國(guó)際身份的不兼容性廉沮，使其香港身份和中情局這一國(guó)際元素相結(jié)合，以便男主角加入國(guó)際舞臺(tái)胁黑，面對(duì)一個(gè)全新的世界废封。
NO.1 警察故事
《警察故事》：1982年成龍出訪美國(guó)，想利用幾部迎合西方口味的影片打開好萊塢市場(chǎng)丧蘸，其中就有《炮彈飛車》漂洋、《威龍猛探》、《殺手壕》等力喷。但是功敗垂成刽漂，這些影片并沒有給他帶來(lái)好的市場(chǎng)，與當(dāng)年的李小龍一樣弟孟，不到30歲的成龍潛心在香港發(fā)展贝咙。雖然影片《威龍猛探》票房慘淡，但是成龍從中得到了警匪動(dòng)作片的啟發(fā)拂募，于是在1985年《警察故事》橫空出世庭猩，技驚四座窟她。影片從頭到尾都是毫無(wú)冷場(chǎng)的打斗與真材實(shí)料的特技，充滿挑戰(zhàn)人類身體和膽色極限的亡命動(dòng)作場(chǎng)面蔼水，制造出以后招牌式的成龍作品模式震糖。成龍也第一次在動(dòng)作片里飾演個(gè)性完整的角色，有復(fù)雜的生活趴腋，有私生活甚至還有羅曼史吊说。
