名詞轉(zhuǎn)動詞是將名詞用作動詞窄赋，賦予其動作意義周霉。
（10）可是“友邦人士”一驚詫,我們的國府就怕了,“長此以往,國將不國”了,好像……黨國倒愈像一個(gè)國,……永遠(yuǎn)國下去一樣。(魯迅《友邦驚詫論》)【名詞轉(zhuǎn)類為動詞,有時(shí)要有上文的交待,不然,讀者就會莫名其妙。文中的“永遠(yuǎn)國下去”的轉(zhuǎn)類動詞“國”就是由上文的“國將不國”承接而來掠抬〉椋“永遠(yuǎn)國下去”意思是“永遠(yuǎn)像一個(gè)國家一樣地保持下去”,其中的“國”具有濃烈的諷刺意味绍载。】
（11）我旁邊站著一個(gè)眼鏡婦女,夜色朦朧中,她那張無所求無所感的臉百般溫柔,我心里突然涌起了一股感動滔蝉。(徐星《剩下的都屬于你》)【文中“眼鏡婦女”中的“眼鏡”是名詞動用,指的是“戴眼鏡的婦女”击儡。“感動”前有“一股”修飾,則是轉(zhuǎn)類為名詞蝠引⊙舻】
（12）到了一片大山腳下,公路從一條巨大的山谷之間穿過,我們打開地圖,知道這里是歷史上著名的兵家必爭之地。地形險(xiǎn)惡,挾三關(guān)武勝關(guān)螃概、九里關(guān)边坤、平靖關(guān)以衛(wèi)中原。這里西接桐柏山,東連大別山,知書達(dá)理的人們也把這塊地方作為中原文化和楚文化的分界點(diǎn)谅年。西庸在這方面知道的比我多多了茧痒。他在某個(gè)大學(xué)術(shù)機(jī)關(guān)里打雜兒,耳濡目染漸漸地也“文化”起來。(徐星《剩下的都屬于你》)【“文化”轉(zhuǎn)類動詞后帶上調(diào)侃的意味,行文顯得幽默風(fēng)趣融蹂⊥】
（13）英妹……只想去看看他們弄企。但她怕村里的人看到她,怕他們閑話她,怕他們那種像陌生人的眼光。(儲福全《英妹》)【“怕他們閑話她”可以說成“怕他們說閑話”,但這就跟上句“怕村里的人看到她”結(jié)構(gòu)不一致区拳。轉(zhuǎn)類能使結(jié)構(gòu)整齊的作用可見一斑拘领。】
（14）從癟家溝到縣城是五十里樱调。從縣城到癟家溝是五十里约素。五十里順著漢江橫過來的卻是深澗似的漆水河。河上一座橋,十八個(gè)石滾子碌碡堆起的墩,交通了山區(qū)與城市,也把野蠻和文明接連一起笆凌。(賈平凹《油月亮》)【名詞“交通”轉(zhuǎn)類作動詞后,增加了一種典雅的色彩,把“橋”所連接的山區(qū)與城市,野蠻和文明表現(xiàn)得極富情趣圣猎。】
（15）伊底眼是解結(jié)的剪刀;不然,何以伊一瞧著我,我被鐐銬的靈魂就自由了呢?(汪靜之《伊底眼》)【“鐐銬”是種刑具,轉(zhuǎn)類動詞后,有了“綁住”乞而、“拴住”送悔、“禁錮住”的意思。一個(gè)新穎別致的比喻,增添了不少詩意,少女眼神的魅力,燃燒著愛情火焰,令人無法抗拒爪模∏菲。】
（16）“喂,請問‘藝術(shù)細(xì)胞’,你把子彈藝術(shù)到哪里去啦?”“新兵老秤砣,每次打靶都拽班里的成績!”“呸!這種玩藝還叫人,臉皮比鐵皮都厚!”“嘴干凈些!”段雨國抹了把他那在全連里唯一的長頭發(fā),用蔑視的目光望著眾人,“不就是飛了幾發(fā)子彈嘛,老子不在乎!再說,打不準(zhǔn)也不怪我,主要是槍不好!”(李存葆《高山下的花環(huán)》)【“藝術(shù)”這個(gè)名詞之所以可以轉(zhuǎn)類為動詞,是由于前面有“藝術(shù)細(xì)胞”這個(gè)綽號,否則“藝術(shù)”轉(zhuǎn)類就顯得無來由∥莨啵“藝術(shù)”一詞有“打”的意思,但是它比“打”更富有情趣,具有嘲諷的意味,可以理解為“把子彈弄到哪里去了”的“弄”義洁段。】
（17）在他心的深處,他似乎很怕變成張大哥第二——“科員”了一輩子,以至于對自己的事都一點(diǎn)不敢豪橫,……(老舍《離婚》)【不說“當(dāng)了一輩子科員”,卻說“科員了一輩子”,更能刻畫出舊社會小辦事員的微妙心態(tài),幽默而生動共郭∶寄欤】
（18）小叉叉美極了。原本胖嘟嘟的臉兒柳成葉片樣,蠶眉下蕩著黑色池塘,大而周正的嘴巴銜一朵野花,尖細(xì)的歌聲切著花瓣緩緩流下來落塑。(魏艷《女孩兒》)【“柳”字用得很別致纽疟。不說“柳葉臉”,而說“臉兒柳成葉兒樣”,把傳統(tǒng)的靜態(tài)肖像描寫法改成了動態(tài)描寫,一個(gè)名詞動化后的“柳”字,寫盡了一個(gè)女孩子漂亮而又嫵媚的風(fēng)韻『读蓿】
