01
我想象我如果十年前就開始看這本書绣檬，我想現在自己已經是一個出版過實體書的小說家了足陨。盡管結果或者不是一定，但是這種可能性會非常大河咽。
如果你沒有在構思一個故事或者小說钠右，可能看不出來這本書的好，但是沒有關系忘蟹，只要是寫作飒房，這邊本書都會給你啟發(fā)搁凸。
這本書的作者詹姆斯·斯科特·貝爾，是美國暢銷書作家狠毯，出版過20余部小說护糖，2000年克里斯蒂小說獎得主，獲獎作品《最后的證人》嚼松，《圖書館周刊》贊其為“懸疑大師”嫡良。他是一個成功的小說家。
他還很喜歡教習寫作献酗，有豐富的教學經驗寝受。著有《創(chuàng)作偉大的小說:修改與編輯》、《作家眼中的戰(zhàn)爭藝術》等罕偎。美國《作家文摘》經典寫作指導書系作者很澄，佩珀代因大學虛構寫作教授，并經常做寫作全美巡回講座颜及。
這本《這樣寫出好故事》不是一本理論教程甩苛，而是一本操作指導手冊，看完即可上手使用俏站。
當然讯蒲，這只是我第一次看完這本書的個人感受，實際上的操作是否那么有效簡便肄扎，就要看看后面的實際應用才知道墨林。剛好最近在構思一本小說，那就從實踐中見真知吧反浓。
下面來看看今天看這本書的一些感悟吧萌丈。
02
情節(jié)到底是什么赞哗？
這是第一個章節(jié)的內容雷则，對于我來說這部分的內容非常重要。我在構思的第一本小說寫了兩章肪笋，但實在沒有辦法再進行下去月劈。原因是，我不知道藤乙，接下來的情節(jié)應該怎么走猜揪。我甚至不清楚情節(jié)應該包含什么內容。
情節(jié)會自然產生坛梁。你最好了解情節(jié)的重要元素而姐，并學會如何掌握。
情節(jié)的基本元素可簡稱為LOCK划咐，代表主角拴念、目標钧萍、沖突和沖擊結局。
LOCK代表主角（Lead）政鼠、目標（Objective）风瘦、沖突（Confrontation）和沖擊結尾（Knockout）。
L：主角
讀者通常通過主角才會對故事產生興趣公般。對于這一點非常認同万搔，一部好的小說里面，讀者可能不一定記得住故事情節(jié)官帘，但一定會記住里面的角色瞬雹。就像賈寶玉、福貴刽虹、斯嘉麗挖炬、包法利夫人、阿Q……這些人一樣状婶，可能都只是記住了人物性格意敛。
怎么塑造成功的角色呢？
你可以利用認同膛虫、同情草姻、喜愛和內心沖突等手法，創(chuàng)造讀者關心的主角稍刀。
書里面詳細地介紹了這些手法撩独，對于作者來講，非常的實用账月。
O：目標
主角要有目標综膀，才有出現在故事里的理由。目標可分為兩類:取得事物（信息局齿、愛剧劝，等等）或逃離事物（法律、殺手抓歼，等等）讥此。主角的目標一定與他的生活命運息息相關。
目標是小說的動力谣妻，驅動故事前進萄喳。我終于知道為什么我的小說沒有辦法繼續(xù)推進了。
因為我沒給主角設定明確的目標蹋半。主角的目標必須與他的命運息息相關他巨，如果達不到目標，他的生活會急轉直下，甚至會死亡染突。
C：沖突
沖突意指主角和對手之間的對戰(zhàn)匪傍，負責推動情節(jié)的主要段落前進。對手應該跟主角一樣強觉痛，甚至比主角更強更好役衡。
沖突就是在主角的道路上設置障礙，把事情弄得很復雜薪棒，永遠都不要放過主角手蝎。
K：沖擊結局
只要有好結局，讀者就會滿意俐芯，即便其余段落可能差強人意棵介。
商業(yè)小說的沖擊結局會解答所有主要問題，且多半主角會攻克難關吧史，因而讓讀者心滿意足邮辽。文學小說的結尾則較模棱兩可，但讀者一定要被結尾帶來的感受懾服贸营。
看到這里吨述，我覺得收獲已經很大了。我已經了解了關于情節(jié)四個內容钞脂，明確了寫作的大方向揣云。不再為情節(jié)的走向而焦慮。
為了使小說不至于那么呆板冰啃，作者還建議添加角色背景和對話三種調料邓夕。對角色的人性進行剖析，把故事背景設定在新奇的地點阎毅，用對話創(chuàng)造獨特的角色并推動情節(jié)前進焚刚。
03
結構：穩(wěn)固故事的情節(jié)。
扎實的情節(jié)一般分為三幕：開頭扇调，中段矿咕，結尾。
三幕結構非常穩(wěn)固肃拜，永遠不會害你走錯路痴腌。三幕指的是故事開頭雌团、中段和結尾燃领。
三幕結構是符合正常人的生活規(guī)律的，讓讀者更有代入感锦援。書上介紹了這種結構的使用技巧猛蔽，對于新手作者的幫助是很大的。
只要故事以三幕結構展開，讀者就能較快進入狀況曼库。
故事中的角色是開頭的重心区岗。開頭的切入點是主角，作者應該盡快讓讀者與主角之間產生聯結毁枯。
開頭也要介紹故事中的世界慈缔，奠定小說的風格、帶出對手种玛，并說服讀者讀到中段藐鹤。
中段的重點是沖突，描述一系列主角和對手的戰(zhàn)斗赂韵。中段必須加深角色之間的關系娱节，讓讀者持續(xù)關心主角，并鋪陳結尾的最后決戰(zhàn)祭示。
最好的結局會收完故事中每條情節(jié)線肄满，告訴讀者最終決戰(zhàn)的結果，并留下余韻质涛。
第一幕開始不久后（開頭）稠歉，必須有事打亂現狀，讓讀者覺得角色面臨威脅或挑戰(zhàn)汇陆。擾亂事件不需要很嚴重轧抗，只需要暗示問題即將來臨。
“兩扇門”是故事的轉折點瞬测。
主角穿越“無法折返的門”横媚，進入中段的沖突。這段轉折必須讓人覺得主角非得進入第二幕的沖突不可月趟。
第二幕到第三幕的轉折是第二扇無法折返的門灯蝴。這扇門通常是重大線索或發(fā)現，或是嚴重的危機挫敗孝宗，將情節(jié)導向結尾高潮穷躁。
看到這里，作者已經告訴我們故事所包含的情節(jié)和結構因妇。我對小說的寫作有了更進一步的了解问潭。
04
如何“頭腦風暴”情節(jié)點子？
激發(fā)情節(jié)點子的方法五花八門婚被。重點是你要規(guī)劃固定的頭腦風暴時間狡忙，練習想出許多主意，不要自我設限址芯。稍后再從眾多點子中挑出最好的灾茁。
情節(jié)點子來自作者的內心窜觉，需要定期好好審視。
書上介紹了追尋點子的一些規(guī)則北专，還有20種方法禀挫，真是寫作的金玉良言。
想辦法讓角色拓颓、背景設定及情節(jié)元素更獨特语婴，借此培養(yǎng)情節(jié)點子。
一定要對這個故事有熱誠驶睦，覺得情節(jié)有潛能腻格，又能精準定出情節(jié)目標，才開始動筆啥繁。
05
寫出強勁的開頭菜职。
開頭的首要目標是吸引讀者。
利用開場白旗闽、行動酬核、預告、態(tài)度适室、外框故事或序章來引起讀者興趣嫡意。
開場白可能包含一個角色的名稱，可能有事情發(fā)生或者有事情即將發(fā)生捣辆。我想自己在構思小說得時候蔬螟，忽略了這些問題，開頭不足以吸引人汽畴。
描寫人的行動旧巾，讓讀者立即進入到故事情節(jié)里面。
描繪真實情感忍些，讓讀者與主角產生共鳴鲁猩。
回到過去，這樣寫提醒讀者罢坝，接下來的內容不容錯過廓握。
……
通過主角乳怎，建立與讀者的聯結社牲。作者需要掌控四種情緒：認同坟乾、同情壤躲、喜愛和內心沖突。
讓讀者認同主角撕彤，主角需要非常真實须肆。
激發(fā)讀者的同情心互躬，讓主角面臨危機开仰，或者直面苦難拟枚，或者把主角設定為弱者薪铜，或者主角很脆弱众弓。
讓讀者喜愛主角恩溅。比如主角會幫助他人，個性積極谓娃，幽默又不自傲……
描繪主角的內心沖突脚乡，展現他的疑慮。
注意不要以沉悶的說明段落開頭滨达。先寫動作奶稠，稍后再解釋。
06
小說中段捡遍，展現故事的沖突情節(jié)锌订。
撼動人心的情節(jié)中，主角身邊總是籠罩著死亡的威脅画株，不管是實質辆飘、精神上或職業(yè)生涯上的死亡。最吸引人的小說谓传，可能是那種會讓“死亡”陰影從頭到尾蜈项，都籠罩主角頭上的小說。
為主角設定一個對手续挟，比主角還要強的對手紧卒，讓人同情的對手。
附著元素能將主角和對手綁在一起诗祸。假如主角只要放棄行動跑芳，就能解決問題，讀者便會質疑為什么他不放棄直颅。
責任往往是情節(jié)的附著元素聋亡，有可能是職責（警察辦案）或道德責任（母親拼命救小孩）。若限制角色無法離開某地际乘，地點也能成為附著元素坡倔。
小說的基本節(jié)奏是“行動，反應脖含，再行動”罪塔。通過控制這三種橋段，就能控制小說整體的步調养葵。這是沖突用的武器征堪。
在中段提高角色要付出的代價。代價可能與情節(jié)关拒、角色和社會有關佃蚜。
07
強有力的結尾可以拯救一本平庸的書庸娱。
小說有三種基本結尾：主角達成目標；主角沒有達成目標谐算；讀者不知道主角是否達成目標熟尉。
主角可以達成目標，卻以負面結尾收場洲脂；或者沒有達成目標卻以正面結尾收場斤儿。
犧牲是許多結尾常用的強力元素。
有些結局著重主角必須參與的最終決戰(zhàn)恐锦，有些則專注于主角必須做的最終決定往果。
08
場景是構成小說的基本單位。場景是建構情節(jié)的必要磚塊一铅，而情節(jié)的扎實程度就靠磚塊的強度了陕贮。
令人難忘的場景要有新意，還要有些意外和讓人情緒緊張的情緒潘飘。
橋段是場景中更小的單位肮之。
小說場景共有四條和弦:行動、反應福也、鋪陳和深化局骤。
角色做事以達成目標時，就會產生行動暴凑。一個場景中峦甩，角色有這個場景內的目標。
行動是商業(yè)小說常見的主要和弦现喳。行動場景包含場景目標凯傲、沖突，以及主角面臨的后果（通常不太妙）嗦篱。
反應場景讓讀者看到角色的情緒反應冰单，減緩敘事速度，提供反思的時間灸促。文學小說較專精于這類場景
鋪陳可用短場景或橋段呈現诫欠，提供讀者了解稍后場景所需的信息。
深化技巧就像調味料浴栽，偶爾用來替故事添加風味荒叼。
替場景加入引子、緊張程度和推手典鸡。場景開頭的引子能吸引讀者的興趣被廓；場景必須有一定的緊張程度；場景結尾要以推手促使讀者讀下去萝玷。
09
寫出令人難忘的情節(jié)嫁乘，需要復雜的情節(jié)昆婿。
想替情節(jié)增加層次，可以想想故事的主旨蜓斧、意義或“價值”仓蛆。用副線情節(jié)、象征和主題來呈現故事主旨法精。
將長篇情節(jié)分成段落多律，每段都套用三幕結構痴突，但等到最終結尾才完結所有問題搂蜓。
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情節(jié)中的角色弧線，讓角色脫胎換骨辽装。
角色弧線描述主角經歷的重大轉變帮碰，因此能替情節(jié)增加層次和深度。
想辦法讓情節(jié)影響角色的理念拾积、價值觀殉挽、主導態(tài)度和看法。
12
情節(jié)編排手法拓巧，需要寫大綱嗎斯碌？
世上作家可分為兩類:不定大綱的人（不大綱人）和定大綱的人（大綱人），但兩者分別也有許多類型肛度。
不大綱人享有隨興自由的優(yōu)勢傻唾，但事后改稿很花功夫，也會浪費時間在沒用的岔路情節(jié)上承耿。
大綱人一開始雖然很安心冠骄，但寫作過程中可能會只因為不符合大綱，就犧牲了頗具潛能的情節(jié)發(fā)展加袋。
我個人比較喜歡博格人大綱這個方法凛辣。
1.定義LOCK元素
2.寫好封底文案
3.定下完整結構（三暮）
4.雕琢一下角色
5.寫好每暮摘要
6.寫好每一章的單句摘要
7.寫好每一章的完整摘要
8.小憩一下
9.動筆寫小說
10.修改小說
嘗試不同的情節(jié)編排方式，直到你找到自己喜歡的方法职烧。你可以在寫作生涯中不斷嘗試扁誓。
小說有不少常見的情節(jié)模式（例如遠征、復仇蚀之、愛情蝗敢，等等）。你可以借用模式恬总，再加入自己的特色前普，或結合兩種模式。
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修改故事情節(jié)壹堰。
盡快寫完初稿拭卿，然后把稿子放著沉淀一下骡湖。
首先以讀者的角度讀一遍，只做少量的標記或修改峻厚。用記號標記响蕴，稍后再回來檢討。
接著分析故事惠桃。這是我想講的故事嗎浦夷？還是表面下有另一個更好的故事？
然后分析結構辜王、主角劈狐、對手、附著元素呐馆、場景和次要角色肥缔。細想分析的結果，寫成筆記汹来，然后動筆寫第二份稿续膳，再修改這份稿。
最后潤飾稿子收班，特別注意場景開頭坟岔、場景結尾和對話。
只要身為作家摔桦，請不斷累積你的寫作技巧工具社付。作家的自我教育永遠不該停止。
以上就是《這樣寫出好故事》的全部內容酣溃，一份完整的小說寫作指導手冊瘦穆。包括怎么完成故事的情節(jié)，介紹了故事的LOCK系統(tǒng)赊豌。組建故事的結構扛或，故事的開頭、中段和結尾碘饼。還介紹了怎么處理場景和添加復雜情節(jié)熙兔，還有大綱的完成，稿子的修改艾恼。
建議大家把書認真地把書多看幾遍住涉，我想大部分關于小說寫作的問題，在里面都能找到答案钠绍。
可能我們還在為怎么寫好一個故事或者小說舆声，撓破了頭皮，絞盡腦汁而找不到突破口，我想這本書會讓作者有所啟發(fā)媳握。眾里尋他千百度碱屁，那人卻在燈火闌珊處！
