描金獸鈕琺瑯彩提梁壺
琺瑯彩瓷器是中國(guó)瓷器生產(chǎn)工藝發(fā)展到頂峰時(shí)期的產(chǎn)物岩瘦，堪稱中國(guó)古代彩繪瓷器中的佼佼者。它是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意，將從歐洲傳人的金屬胎畫琺瑯技法成功移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的釉上彩瓷新品種。琺瑯彩瓷器是清代康熙杆怕、雍正、乾隆三朝極為名貴的宮廷御用瓷器壳贪，從誕生、發(fā)展到漸漸衰落寝杖，只有百余年的時(shí)間违施，為清代宮廷壟斷，專供皇帝瑟幕、妃嬪玩賞和宗教磕蒲、祭祀的供器之用留潦，其制作風(fēng)格和畫意也是完全秉承統(tǒng)治者的旨意，其中不乏皇帝本人的親自指點(diǎn)辣往，屬于專供皇帝和皇后玩賞的藝術(shù)珍品兔院。
到了乾隆時(shí)期，琺瑯彩瓷器的燒制數(shù)量超過(guò)康雍兩朝站削，造型更加豐富坊萝，瓶類就有蒜頭瓶、雙聯(lián)瓶许起、葫蘆瓶十偶、雙耳瓶等，茶壺园细、方盒惦积、盤、碗等器皿的數(shù)量與樣式都明顯增多猛频。宮中內(nèi)務(wù)府琺瑯作人才濟(jì)濟(jì)狮崩，分工更加具體，畫師有專工花鳥魚蟲的余省鹿寻、擅長(zhǎng)人物花卉的金廷標(biāo)等睦柴。繪畫題材更加廣泛。琺瑯彩瓷繪畫除繼續(xù)沿襲雍正時(shí)期的風(fēng)格烈和，還模仿西洋畫意爱只，畫面人物題材增多。乾隆皇帝才華橫溢招刹，興趣廣泛恬试，本就是一大玩家，此時(shí)無(wú)論瓷器疯暑、玉器训柴，還是漆器、木器妇拯、景泰藍(lán)等等幻馁，都有很大發(fā)展。琺瑯彩瓷器的制作技術(shù)也更臻于完美越锈，正如《陶雅》所稱：“至乾隆仗嗦，則華縟極矣，精巧之致甘凭，幾于鬼斧神工稀拐。”
彩瓷之妙貴在工致丹弱，工致之本則在于良工與巧匠德撬。其程式與工藝相當(dāng)繁復(fù)铲咨，首先先需內(nèi)務(wù)府造辦處設(shè)計(jì)百花畫樣，交由御窯廠為粉本蜓洪，乾隆時(shí)期的百花粉本比嘉慶時(shí)期層次更加鮮明纤勒，花朵更加疏密有致。再次由瓷工藝匠甚至直接由畫師本人將畫稿臨摹勾勒于素胎上隆檀，期間要照顧器表不同于紙面的特殊之處摇天。百花不露地者花飾遍身皆是，故臨摹工作最難刚操，而臨摹畫稿為施彩繪畫之基礎(chǔ)闸翅，一旦有誤，全域皆變菊霜，任其彩料何等妍美坚冀，畫手如何高超，亦無(wú)法彌補(bǔ)畫稿原有之神韻鉴逞。而且彩料配制之多堪稱眾瓷之首记某，百花不露地者一器之上所見顏色不下于三十余種，故繪畫之前构捡，彩瓷的所有顏料必須配備液南，種類繁多幾近百種，均需一一調(diào)試勾徽。最后的填繪洗染滑凉，必經(jīng)數(shù)人之手，方可入窯喘帚。故一器告成畅姊，歷時(shí)數(shù)月之久，耗資甚巨吹由，絕非其它御瓷可比若未。如此繁復(fù)之至必將注定百花不露地者燒造不多，極為罕見倾鲫。
最近雍乾盛世展出藏品一件描金獸鈕琺瑯彩提梁壺粗合，此件汝官窯筆洗，釉如凝脂乌昔，天青猶翠隙疚，冰裂瑩澈，器形巧致雅絕磕道，底見三芝麻花細(xì)小支釘甚淡。為臺(tái)北鴻禧美術(shù)館舊藏，通器完美臻善，當(dāng)屬汝官瓷之范贯卦。內(nèi)部四只靈紋活靈活現(xiàn)，深受廣大藏友的喜愛焙贷；整體工藝造型上乘撵割；為宋年代工藝廠制作的藝術(shù)精品；汝窯天青釉堆塑四靈紋折沿洗目前十分暢銷辙芍；極具市場(chǎng)收藏價(jià)值啡彬。
