我欠你的繪畫真理,我將在畫中告訴你|保羅·塞尚

? ? ? ?畢加索沃暗,蒙德里安,馬蒂斯孽锥,……這些耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)大師都來自20世紀(jì)的西方细层,他們的畫風(fēng)惜辑,與之前可以說是大相徑庭疫赎,似乎有一個突然形成的斷裂帶,但實際上虚缎,現(xiàn)代藝術(shù)形成于19世紀(jì)下半葉,20世紀(jì)只是它的延續(xù)和發(fā)展陌僵,所以,想要了解20世紀(jì)的西方藝術(shù)碗短,就得從19世紀(jì)末的西方——后印象主義時期開始题涨。最典型的人物就是塞尚偎谁。

? ? ? ? 畢加索曾說:“塞尚是我唯一的導(dǎo)師,我花了許多年研究他闰渔,他是我們所有人的父親「越В”馬蒂斯也同畢加索一樣,認(rèn)為“塞尚是大家的領(lǐng)路人”督弓。

用圓柱體乒验、球體愚隧、錐體锻全、處理自然,要使一切都處于適當(dāng)?shù)耐敢曋惺郏瑥亩挂粋€物體或平面的每一個邊都引向一個中心點——保羅·塞尚




《大浴女》


? ? ? ?看完上面的這幅畫,就不難理解塞尚這句話的意思了硝训,畫面中所有身體包括樹木都指向一個方向,并且構(gòu)成了一個穩(wěn)定的三角形畫面窖梁,值得一提的是夹囚,一些彎曲的樹枝打破了畫面的單調(diào)纵刘,使得這幅畫不那么死板荸哟。

? ? ? ?塞尚強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和秩序,人要客觀的觀察世界鞍历。如果你覺得你所看到的就是真實的世界,在塞尚看來惧蛹,這是錯的。他認(rèn)為我們的知覺天生就是混亂的香嗓,如果單憑所看到的迅腔,表現(xiàn)的只是感覺的表象靠娱,而不是真實的對象沧烈。

? ? ? ?所以,在他看來饱岸,我們必須對混亂的感覺進(jìn)行整理掺出,然后按照一定的秩序呈現(xiàn)徽千。其實這就是對感知進(jìn)行理性分析得出來的結(jié)果苫费。


《蘋果和面包》


《咖啡·蘋果·梨》


《靜物》


《一籃水果》

? ? ? 《一籃蘋果》是塞尚的代表作之一。一張簡陋的桌子上陳列了蘋果双抽、酒瓶……他認(rèn)真的去尋找每一個蘋果的體面結(jié)構(gòu)百框,色彩運用嚴(yán)謹(jǐn),筆觸渾厚牍汹,而當(dāng)畫筆不足以體現(xiàn)強(qiáng)烈的質(zhì)感時铐维,他就用刮刀厚厚的抹上去。

? ? ? ? 他十分注重表現(xiàn)物象的結(jié)實感和畫面的深度慎菲,而這種體量感不是靠線條表現(xiàn)出來的嫁蛇,而是靠作者自由組合的色彩塊面表現(xiàn)出來的。如果說露该,莫奈睬棚、雷諾阿、德加這些印象派大師是將運動著的事物暫時的瞬間固定在畫布上的畫抑党,塞尚則是在探索一種永恒。

? ? ? ? 塞尚這一生最喜畫靜物撵摆,常常是用柱形底靠、球形、錐形的方式去表現(xiàn)特铝。不過他也畫人物暑中,但是,他的人都是按照靜物來處理的鲫剿,人的身體往往是概括的鳄逾、機(jī)械的、紀(jì)念碑似的牵素、富有幾何形概念的形象严衬。 ??


《穿紅背心的男孩》

? ? ? ? 畫面上少年幾乎撐滿了整個畫面,稍稍彎曲的身體成為整個畫面主要構(gòu)成元素笆呆。少年被牢牢的框在左側(cè)窗簾请琳、上方墻角瓷磚粱挡、右側(cè)桌角形成結(jié)構(gòu)中,弧形的手臂與彎曲的身體相互對應(yīng)俄精。塞尚改變了少年的外形和比例询筏,特別拉長了左臂,使得畫面中有足夠的白色塊與上方冷色平衡竖慧。在仔細(xì)觀察嫌套,桌子上出現(xiàn)一張白紙,難道它只是偶然出現(xiàn)在那圾旨,其實不然踱讨,這一切都在塞尚的掌控中。如果試著將這張白紙擋住砍的,這張畫便失去了光彩痹筛,它的出現(xiàn),恰恰是為了平衡畫面廓鞠。


《埃斯泰克的海灣》


《圣維克多山》

? ? ? ? 1882年帚稠,塞尚隱居于故鄉(xiāng)附近的小鎮(zhèn),畫起了風(fēng)景畫床佳。在他的畫中滋早,山勢嚴(yán)峻,氣勢莊嚴(yán)砌们,反應(yīng)了其深沉的精神世界杆麸,同他的靜物畫一樣,每一個造型和體塊他都處理得十分嚴(yán)謹(jǐn)怨绣,從某一方面來說角溃,塞尚似乎有些偏執(zhí)。然而篮撑,他的風(fēng)景畫色彩卻是多變的减细,與樸素的筆觸形成了和諧的秩序。

? ? ? ?在他的畫中赢笨,現(xiàn)實的對象都被按照一定的秩序和結(jié)構(gòu)組織起來未蝌,線條、色塊成為畫面的主體茧妒,為保證結(jié)構(gòu)的完整性萧吠,真實的透視空間被做了調(diào)整,一個畫面允許多個視點存在桐筏,因此纸型,對象可能因為多視點的處理出現(xiàn)“變形”,漸漸的,畫面出現(xiàn)了一種幾何形抽象的趨向狰腌。

? ? ? ? 塞尚曾受當(dāng)時主流畫派——印象派的影響除破,關(guān)注于光線的變化,但他始終堅持對物體結(jié)構(gòu)和實體感的表現(xiàn)琼腔,最終放棄了印象派瑰枫。他希望看見的就是世界,或者說被他當(dāng)成一個物體可以靜靜觀賞丹莲,這種觀察不受世間紛雜的影響光坝。他所探尋的,是真正客觀的世界甥材!塞尚盯另,被稱為“現(xiàn)代派之父”實至名歸。

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