扯一段放映端的事情币狠，是著實(shí)為看不到諾蘭執(zhí)念要呈現(xiàn)的效果而惋惜游两。
畢竟他幾乎把「海」的鏡頭插進(jìn)了每一幀畫面漩绵。
歷史事件終歸是人的是非情愫贱案，「敦刻爾克撤退」這個(gè)故事亦是如此，十天的撤退周期留給諾蘭足夠的素材挖掘空間渐行。但反觀《敦刻爾克》轰坊，沒有核心人物，沒有貫穿全篇的情節(jié)祟印，甚至打斗血跡都很難看到肴沫。
所以嚴(yán)格意義上講，諾蘭拍得并不是一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影蕴忆。而且颤芬，即使有三條時(shí)空交叉的并行故事線，但劇本寫下來只有76頁(yè)套鹅，所以他也沒打算好好講故事站蝠。
關(guān)于「敦刻爾克撤退」的描述，有一句話：
40萬英國(guó)人站在敦刻爾克的海灘上卓鹿，迎面是追擊的德軍菱魔，背后則是大海，而在40海里的海面之后吟孙，就是英國(guó)澜倦，就是家。
不難發(fā)現(xiàn)杰妓，「涸逯危」是盟軍的阻隔，卻又是回家的希望巷挥。
「鹤眩」的這種多重意味，在影片中被諾蘭用IMAX膠片攝影機(jī)倍宾，在視覺效果與時(shí)長(zhǎng)上都極盡可能的放大雏节，很明顯，「焊咧埃」替代了傳統(tǒng)意義上硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)背景矾屯，諾蘭有意讓《敦刻爾克》超脫戰(zhàn)爭(zhēng)本身，轉(zhuǎn)而賦予其代表個(gè)體命運(yùn)的唏噓初厚。
《敦刻爾克》里，「海」是回去的通路产禾，它平靜排作、美麗又充滿希望，只要跨過英吉利海峽就是家亚情。一對(duì)普通的英國(guó)士兵與法國(guó)士兵的組合妄痪，沉默又執(zhí)著地登上一艘又一艘船，鮮有對(duì)話楞件，也許是孤注一擲一心向前衫生，又或是滿心的恐懼與懷疑。
「和两」亦阻隔著生還的希望罪针，諾蘭把40海里的海面表現(xiàn)成一個(gè)漩渦，任何人一踏進(jìn)去似乎就會(huì)被吞沒黄伊。突襲的魚雷泪酱，炸開的浪花，燃燒的石油还最，窒息的淹沒墓阀。對(duì)應(yīng)一次次執(zhí)著前行的，總是一遍又一遍生死邊緣的逃生拓轻。
直到一個(gè)鏡頭切到三架英軍噴火戰(zhàn)斗機(jī)飛過老爺子駕駛的漁船斯撮，「海」這時(shí)變成了廣袤與英勇的戰(zhàn)場(chǎng)扶叉。諾蘭在這里用不同視角的畫面一遍遍演繹戰(zhàn)斗機(jī)擊斃敵機(jī)勿锅，水上迫降，老爺子閃躲德軍侵襲的場(chǎng)景辜梳，用多視角鏡頭的拼接粱甫，緊湊的節(jié)奏，天與海背景的反襯作瞄，演繹最遼闊的孤膽茶宵。
如果說諾蘭是將十天的撤退，一天的營(yíng)救宗挥，一小時(shí)的戰(zhàn)斗打亂時(shí)空剪輯排列乌庶，倒不如說他是將帶著不同情緒的「海」的畫面進(jìn)行拼接契耿，同時(shí)強(qiáng)烈牽引著觀眾的情緒瞒大。
以至于我們跟隨坐在充滿白色泡沫沙灘上的士兵，一起目睹同伴孤注一擲以肉體博弈海浪而深感無望搪桂，一時(shí)間又在聽到軍官透過望遠(yuǎn)鏡看到海平面上閃現(xiàn)出一艘艘小船透敌，說出那句“that is home”之后盯滚，眼淚奪目而出。那種情緒的強(qiáng)烈起伏是不自知的被諾蘭卷入恐懼之后酗电，又對(duì)突然出現(xiàn)的希望振奮不已魄藕。
可以說整片中，諾蘭把觀眾腦海里對(duì)于「敦刻爾克撤退」已有的認(rèn)知撵术，當(dāng)做自己講故事的背景背率，轉(zhuǎn)而自如銜接著所有「海」的畫面嫩与，講述一個(gè)幸存者的故事寝姿。
有人說《敦刻爾克》沒有高潮，沒有低潮划滋，如果從具體故事的起承轉(zhuǎn)合來看饵筑，的確如此，但如果從熟知的歷史事件中脫離古毛，把情緒交給諾蘭翻翩，想想站在棧橋上士兵眼中的海面，你會(huì)體會(huì)到最深的無忘稻薇，最強(qiáng)烈的歸屬嫂冻。
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