文/松加子

如今提及日本推理订框，人們第一個想起的基本上都是東野圭吾箭跳。當然晨另，也包括我。不過這個包括倒不是說我真的將東野放在了第一位谱姓，而是人前談論將他放在第一位罷了借尿。畢竟，有多少人真的看過除他以外的日本推理作家的書呢屉来？

? 在日本推理史上路翻，無論是江戶川亂步筆下的明智小五郎（《D坂殺人事件》）、橫溝正史筆下的金田一（《本陣殺人事件》）還是島田莊司筆下的御手洗潔茄靠、吉敷竹史或東野圭吾筆下的加賀恭一郎茂契、湯川學，沒有誰是只靠空坐著苦思冥想就知道兇手識破詭計的慨绳，或多或少都四處奔走過掉冶。當然真竖，偵探中如御手洗潔或天下一大五郎一般本身智商極高的還是較少的，御手洗獨自思考得來的比實地考察得來的多得多厌小，也難得有他出現(xiàn)的書還是很精彩恢共，這也算是本格推理的一大特點，巧妙的環(huán)境設定璧亚、作案手法讨韭，以及一個聰明的偵探⊙Ⅲ《占星術殺人魔法》就曾令我如癡如醉透硝，驚嘆于御手洗的聰明，折服于兇手的詭計疯搅，從來沒有哪個兇手可以讓我如此佩服濒生，不得不說，島田莊司能想出這樣的類似“移花接木”的詭計真是很厲害秉撇√鹋剩《斜屋犯罪》等總感覺無論是在故事情節(jié)還是手法設計亦或是小說內涵上都無法達到《占星術殺人魔法》的高度。

當一個偵探形象深入人心時琐馆，就如同喜歡上一個明星规阀，會想窺探到他更多的事∈蒴铮可能這是島田莊司的親身感受亦或是有讀者請求谁撼，《P的密室》誕生了。童年時期的御手洗已經展示出超高智商滋饲，那個案發(fā)時地上鋪滿畫的密室曾讓我苦苦思索良久厉碟，后來8歲的御手洗用勾股定理和警察解釋時的模樣深深刻在心里。從小寄養(yǎng)在親戚家里的他其實很渴望父愛與母愛屠缭，小小的他在房間里勸說兇手的模樣也是讓人心疼卻又驕傲箍鼓。和御手洗相比，島田莊司筆下的另一位刑警偵探吉敷竹史則是一位實干家呵曹，可能是刑警身份的緣故款咖，他不斷奔走于各地，案發(fā)現(xiàn)場奄喂、相關人士住所等等铐殃，一步一步有條有理地思考。他給我一種硬漢的感覺跨新，剛正富腊、堅挺、沉默少語域帐、有原則赘被∈钦《光之鶴》是吉敷竹史青年時期的為何會成為刑警的故事，與《P的密室》相比不是太精彩民假，我看到一半無論如何也看不下去贰盗，故事不是很精彩，文筆也有些生硬阳欲。不過《消失的水晶特快》又讓我喜歡上了吉敷竹史。在水晶特快上他在綁匪控制了一整節(jié)車廂的情況下陋率，仍然能冷靜球化、鎮(zhèn)定、沉穩(wěn)瓦糟。

? 既然提到了吉敷竹史筒愚，那么我想說說加賀恭一郎。東野圭吾筆下的加賀恭一郎和吉敷竹史有很多相似之處菩浙。加賀恭一郎是我最喜歡的偵探角色之一巢掺。也許是練習劍道的原因，加賀是一個挺沉默的人劲蜻，但很硬氣且正直坦率陆淀。加賀系列的第一案《畢業(yè)》里的他對喜歡的女生表達心意一點不支支吾吾，就像在告知一件再平常不過的事無論對方如何應答都無所謂一樣先嬉。非常欣賞這樣的他轧苫。后來通過《新參者》《祈禱落幕時》慢慢地從一個旁觀者的角度窺探到了加賀的從前，一點點拼湊起一個我心目中的加賀來疫蔓。他的母親有精神病含懊，在他很小的時候就離家了。加賀因此在內心深處一直埋怨著父親衅胀，很長時間沒有和父親有過多的交流岔乔。即使是在延續(xù)了父親的職業(yè)之后也一樣」銮《祈禱落幕時》的最后雏门，綿部俊一給加賀的那封來自他母親的信很讓我感動，我相信加賀也一樣會很感動哀九，或許甚至會紅了眼眶剿配。喜歡他，日本橋的新參者阅束。

剛開始接觸推理小說時呼胚，看的基本上都是本格推理。后來才開始接觸社會派的推理小說息裸。從松本清張開始蝇更，一下就深深沉迷其中沪编。松本清張是我最喜歡的推理作家。他的作品數(shù)量雖不如阿加莎等的作品數(shù)量那么多年扩，但每一本都確確實實是精品蚁廓。讓人百看不厭。

他筆下沒有固定的推理者厨幻。主人公的身份五花八門相嵌，有雜志社的記者，有作家况脆，有刑警饭宾，甚至還有畫家。他們都是平凡得不能再平凡的普通人格了，所以他們不會有專業(yè)又高效的渠道去獲得想知道的信息控汉，也不會有專業(yè)的手段來幫助他們探尋真相析藕。他們通過自己的思維浮庐、自己的實際行動矿卑，從很細微的地方著手，一步一步靠近真相悄但。正是因為如此棠隐，從他們的視角寫出來的故事才更加打動人。

第一本看的他的小說是《蒼白的軌跡 箱根溫泉殺人手稿》檐嚣，主人公是雜志社的記者宵荒，椎原典子和崎野龍夫。整本書都是兩人在箱根净嘀、東京東松原报咳、豐橋、秋田等等案件相關地四處奔波挖藏，所有的推理都在電車上暑刃、路上或咖啡館里得出的，邊走邊交談邊推理思考膜眠。讓人不知不覺就能跟在主人公身旁岩臣，聽他們交談，看他們爭執(zhí)后又和好宵膨，和他們一起思索架谎。

很出彩的地方還在于正因為主人公要在電車上或路上來來回回，要去到各種各樣的地方辟躏，遠離東京谷扣，因此會有很多旅途的感受通過主人公表達出來，而我每次看到總覺得這就是松本清張來來往往于各地產生的感受捎琐，若不是他的親身感受会涎，如何寫得出裹匙。

“來來往往的行人之中都洋溢著因未知而帶來的新鮮感，同時也伴隨著親切之感末秃「乓常”

“典子在車站前的土特產商店打聽了一下川村寅治的住址。店里矮小的老婆婆給她詳細地指明了方位练慕。人與人之間這種短暫惰匙、偶然的交往，也是旅途中的樂趣之一铃将』涨”

“這樣的萍水相逢，也是旅途中一抹淡淡的感傷麸塞。司機在玻璃窗內再次低頭致謝，然后將車開走了涧衙∧墓ぃ”

“我從她家出來時已是黃昏時分了，她手提著燈籠一直將我送到通公交車的大路上弧哎。在伸手不見五指的濃尾平原上雁比，在散發(fā)著泥土氣息的田野中，跟隨著一盞小紅燈籠悄然前行的場景撤嫩，定將成為我終身難忘的記憶≠松樱現(xiàn)在，我正在木曾川河畔的旅館里給你寫信序攘。窗外夜色闌珊茴她，犬山上的美麗的城樓早已沉浸在這茫茫的夜色之中了〕痰欤”

只有擁有豐富的人生經歷丈牢，才能如松本清張一般很自然地將這些人生經歷融入思想和文字當中。穿插交融于故事中引人入勝瞄沙。讓人既沉迷于故事和推理己沛，又沉迷于各種人物的刻畫描寫以及主人公的心理活動，因為寫得很真實可感距境，很動人申尼。他寫的很多感受也是我曾有過的感受，也因此常常有“原來他也是這樣想的啊”等等感慨垫桂，看到一個世紀前的人寫出你的感受师幕，就有種惺惺相惜的感覺，當然诬滩，我與他比自然如同螻蟻之于大象了们衙。

慢慢看完他的《時間的習俗》《點與線》《交錯的場景》《隱花平原》之后發(fā)現(xiàn)钾怔，他筆下的主人公雖然身份不一，但整個推理過程都是在“旅途”中慢慢思索蒙挑，全國各地到處奔波查證宗侦。他們并非有超高智商，但都有一個共同點忆蚀，就是從人們習以為常的事物中找出疑點矾利，打破先入為主的觀念。因為人們一旦把什么當作規(guī)律或常理馋袜，就很容易忽略男旗。比如《點與線》中兇手安田發(fā)電報給A說他會乘坐“球藻號”于晚上八點四十三分抵達札幌，讓A到車站接他欣鳖。查實有此事后三原刑警很煩惱察皇，這樣一來又多了一個目擊證人。后來又仔細查問才知A其實并沒有親眼看到安田從列車上下來泽台，因為安田和他說讓他在候車室等他而不是站臺什荣，并且遲到了十分鐘。雖然十分鐘并不能改變安田那晚確實到了札幌這一事實怀酷，但是也給了三原多一條線索稻爬。

? 松本清張的推理地位我覺得無論是誰都無法撼動，能洞察人心蜕依，又能引人思考桅锄，文字中也透露出文學色彩，這樣的推理小說值得細細品味样眠。

? 推理小說的市場其實與其他類型的比起來并不大友瘤。我一直覺得有些遺憾。其實像松本清張這樣的作家所遺留下來的作品經過了時間的沉淀檐束，都已成為經典商佑。他們的書中的推理會有清晰的邏輯線，也會有細致而真實的人物刻畫描寫厢塘，更有他們對當時社會的敏感的洞察力茶没。這些書是值得靜下心來細細品讀的。