跟人聊起歷史小說的寫法季稳，想起這篇書評(píng)還可以改進(jìn)參考，當(dāng)時(shí)是出版方贈(zèng)書澈魄，只寫了優(yōu)點(diǎn)景鼠，缺點(diǎn)只是略提，打開文檔本想改改痹扇，但讀書時(shí)間有點(diǎn)久了铛漓，情緒不再，就這樣發(fā)吧鲫构，想說的大概也都提到了的浓恶，僅供參考。

全書近六十萬字结笨，一個(gè)周末讀完包晰，還是挺累的，主要是涉及的人物和情節(jié)比較多炕吸，鋪陳格局挺大伐憾，最后收起來的時(shí)候雖然有沖擊力，但令閱讀很累赫模，最后一頁所加的不能說的秘密树肃，讓人非常挫敗，急急忙忙生吞活剝這么大厚本書敢情其實(shí)還是沒有解密瀑罗？

所以說這本書如果當(dāng)做推理小說讀你就敗了胸嘴。讀客把它歸在知識(shí)小說是對(duì)的，雖然知識(shí)小說分明是讀客自己硬做的一個(gè)類型小說斩祭，這也是有錢有勢(shì)的出版機(jī)構(gòu)可以強(qiáng)硬推出自己的分類標(biāo)準(zhǔn)的絕佳例證劣像。這本小說投稿到大多出版社都會(huì)被拒的，不是說寫得不好摧玫，而是不好處理耳奕，字?jǐn)?shù)多，頁碼就多席赂，定價(jià)就高吮铭，市場風(fēng)險(xiǎn)就大时迫。文本中又夾雜了很多作者想要表達(dá)施展的技能颅停，琴棋書畫，各種知識(shí)掠拳，人物線索也龐雜癞揉，對(duì)讀者要求比較高。這樣的文本很多出版社都會(huì)說不好把握很難操作。也就只有讀客這樣的市場號(hào)召力才敢做喊熟。

作者的寫作不是沒有缺點(diǎn)柏肪，鋪排場面大人物多線索多，但有些扁平化芥牌，想要放進(jìn)去自己各方面的心得體會(huì)使得有些地方冗雜拖沓烦味，但這些其實(shí)也可以說是他有意為之的，就跟清明上河圖本身細(xì)膩而不深入的畫風(fēng)是一致的壁拉，工筆畫本身不就是二維扁平式的么谬俄，配合封面，效果蠻好弃理。歷史往往是君王大臣的歷史溃论，大街上蕓蕓眾生往往湮滅無聞，然而君王不是一個(gè)人的君王痘昌，歷史不是幾個(gè)人的歷史钥勋，所有大場面的背后，都有無數(shù)不為人知的湮滅辆苔。案中案算灸，局中局，每個(gè)人都是棋子驻啤，也可以做棋手乎婿，從某條線索看去毫不重要的路人甲其實(shí)會(huì)是另?xiàng)l線索中的男一號(hào)，人世間本來就是一張無量之網(wǎng)街佑，人人都重要谢翎，人人都不重要，只在你自己的世界中飄搖沐旨，都活在自己的地獄之中森逮。

值得贊賞的還有，作者有一種慈悲的情懷磁携，每個(gè)做出驚世之舉的人都沒有簡單處理成所謂的壞人褒侧，不是從道德層面描寫符號(hào)化的人物，而是給每個(gè)人的地獄編織其獨(dú)特的其來有自谊迄，一切都是合理的闷供，令人感慨的，甚至统诺，可以原諒的歪脏。其實(shí)讀者沒有資格原諒哪個(gè)人物，但讀者可以從作者的慈悲中粮呢，更深地體會(huì)人性婿失，更多地理解他人钞艇，只從這個(gè)層面上說，作者和作品的意義就已經(jīng)是非凡豪硅。

在這個(gè)系列小說的框架中哩照，與其說張擇端是一個(gè)優(yōu)秀的畫師，不如說他充當(dāng)?shù)氖菙z像頭懒浮、照相機(jī)——細(xì)致入微的觀察力飘弧，過目不忘的記憶力，栩栩如生的再現(xiàn)力砚著，簡直不似人類眯牧。而作者，采用上帝視角赖草，全知全能学少，以不同的線索，串聯(lián)起同一時(shí)間段（那一年清明前后）秧骑、同一地域（《清明上河圖》畫面上的一條街）所出現(xiàn)的各路人馬版确，以及他們各自的經(jīng)歷與秘密，就像技巧高超的導(dǎo)演乎折，用精妙的剪輯技術(shù)绒疗，把不同故事的不同面貌以不同角度不同邏輯交叉串聯(lián)在一起，令人眼花繚亂骂澄，目不暇給吓蘑，但細(xì)想起來卻也都絲絲入扣，自圓其說坟冲。

其實(shí)日常生活中磨镶，命運(yùn)何嘗不是如此，能看得到因果的健提，是人意琳猫，看不到內(nèi)在關(guān)系的，以為是天意私痹，但其實(shí)往往脐嫂，也不過還是人為，人與人之間紊遵，故事與故事之間账千，像漁網(wǎng)一樣密密匝匝糾纏不休“的ぃ看似孤立的細(xì)節(jié)匀奏、看似陌生的人類，其實(shí)全都能夠通過六度分割定理聯(lián)系在一起桦山，區(qū)別只在于是誰提起哪一條線索攒射，順著哪一根綱線講述醋旦，你是你自己人生的主角恒水，也是別人人生的配角，你人生中的配角、過客甚至背景人群愈捅，也都是人家自己人生的主角帐偎，區(qū)別只在于視角，從宇宙中看御雕，便不過是無所謂主次的無量之網(wǎng)罷了矢沿。

作者是有野心有才華的，八百多個(gè)人物酸纲，相對(duì)集中的時(shí)間和地點(diǎn)捣鲸，讓他們彼此聯(lián)系又分頭并進(jìn)，寫作技巧上是很厲害的闽坡，第二部與第一部相比栽惶，不少讀者也在說，人物形象相對(duì)單薄疾嗅，情節(jié)上也相對(duì)粗疏外厂，尤其是最后揭秘的理由，有些牽強(qiáng)代承，如果不是在其他本的故事線索中有新的呼應(yīng)和進(jìn)一步的解釋汁蝶，單獨(dú)看著一本的話，確實(shí)不太理想论悴，而且比起第一部琴棋書畫茶妓等方方面面的古代傳統(tǒng)文化氛圍的鋪排掖棉，這一部整體的層次感也薄弱了一些，欠缺了一份深度膀估。大部頭的寫作難免顧此失彼啊片，若不是反復(fù)修改打磨，寫急了玖像，難免虎頭蛇尾紫谷，希望作者第三部能扳回來。

另外有一點(diǎn)可能算是強(qiáng)人所難的意見捐寥，作家寫作的目的是什么呢笤昨？或者說文學(xué)的意義是什么呢？僅僅是故事好看人物精彩的話握恳，就只是好故事瞒窒，而不是好的文學(xué)。如果能夠?qū)θ诵韵缤荩瑢?duì)社會(huì)崇裁，對(duì)歷史匕坯，有更深一層的理解和把握，在寫作時(shí)或許更能夠游刃有余拔稳，令文本更加耐人尋味葛峻，也就更有機(jī)會(huì)成為新的經(jīng)典，而不是依附于所謂超級(jí)經(jīng)典符號(hào)之下的曇花一現(xiàn)的商業(yè)產(chǎn)品巴比。