伍迪·艾倫是我很喜歡的一位電影導(dǎo)演、劇作家璧南，他幾乎年年都有作品掌逛，質(zhì)量穩(wěn)定，極富個(gè)人特色且時(shí)常推陳出新司倚，斬獲了數(shù)不清的各類獎(jiǎng)項(xiàng)，其中篓像，僅僅在“奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)”單項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)上动知，就曾得到過(guò)15次提名，以及3次獲獎(jiǎng)员辩，獲獎(jiǎng)作品分別是：1977年自導(dǎo)自演的《安妮·霍爾》盒粮、1986年的美式愛(ài)情喜劇《漢娜姐妹》以及2011年的奇幻穿越故事《午夜巴黎》。
伍迪·艾倫的故事主題涉及生死與人性奠滑，對(duì)白暗含多重隱喻丹皱，只有在深刻地理解了故事人物及其所處環(huán)境之后，才能讀懂他的那種“內(nèi)行人”式的幽默宋税。
有的人說(shuō)創(chuàng)作故事很簡(jiǎn)單杰赛，沒(méi)什么門檻呢簸，人人都能編故事；也有的人說(shuō)創(chuàng)作故事很難，畢竟真正能打動(dòng)人的故事只是極少數(shù)根时。
伍迪·艾倫為什么能一個(gè)接一個(gè)地創(chuàng)作出精彩瘦赫、動(dòng)人卻又不落俗套的故事呢？也許我們可以從拉約什·埃格里所著的《編劇的藝術(shù)（讀客版/2020）》中找到答案蛤迎，伍迪·艾倫早年在拉約什·埃格里的編劇學(xué)校學(xué)習(xí)确虱，其編劇理論對(duì)伍迪的創(chuàng)作有頗深的影響。
關(guān)于創(chuàng)作故事替裆，亞里士多德曾強(qiáng)調(diào)蝉娜，敘事藝術(shù)的首要因素是情節(jié)，而拉約什·埃格里則認(rèn)為人物才是故事的靈魂扎唾，提倡將寫作的核心聚焦在人物的豐富變化之上召川。
拉約什·埃格里的編劇理論濃縮在《編劇的藝術(shù)》之中，自20世紀(jì)90年代以來(lái)胸遇，已經(jīng)暢銷超過(guò)70年荧呐，成為享譽(yù)全世界的編劇寫作寶典，同時(shí)也是世界多國(guó)電影專業(yè)院校的指定參考教材纸镊。
01人物設(shè)定的三維度
人物倍阐，或者說(shuō)角色，是埃格里編劇理論的核心逗威。
創(chuàng)作者想要?jiǎng)?chuàng)作優(yōu)秀作品峰搪，讀者想要讀懂精彩故事，都需要盡可能透徹地去了解人物凯旭。
就像每一個(gè)物體都有長(zhǎng)概耻、寬、高三個(gè)維度的數(shù)據(jù)一樣罐呼，故事中每一個(gè)人物在設(shè)定上鞠柄，也應(yīng)有完善的三個(gè)維度信息，分別是：生理嫉柴、社會(huì)和心理厌杜。
我們?cè)诳措娪白x小說(shuō)時(shí)候，如果感覺(jué)故事不夠有趣计螺，有時(shí)候就會(huì)產(chǎn)生這樣的感覺(jué)：這些人好無(wú)聊夯尽、分不清誰(shuí)是誰(shuí)、某個(gè)人怎么變這么快……其實(shí)這些問(wèn)題都可以歸根于人物設(shè)定的三個(gè)維度有所缺失登馒。
全面的人物三維度信息匙握，能幫助我們?nèi)轿弧⒘Ⅲw地認(rèn)識(shí)這一個(gè)人谊娇。因?yàn)橐粋€(gè)人之所以成為當(dāng)下呈現(xiàn)在我們面前的這個(gè)模樣肺孤，不僅僅源于性格罗晕、舉止或外在表現(xiàn)，同時(shí)還有童年赠堵、過(guò)往經(jīng)歷小渊、所受教育以及所生活的環(huán)境的映射。
也許你會(huì)感到困惑茫叭，為什么要這么麻煩酬屉？
埃格里在《編劇的藝術(shù)》中提出他的觀點(diǎn)：人物是會(huì)隨著時(shí)間和事件的發(fā)展成長(zhǎng)變化的，設(shè)定或掌握人物的三個(gè)維度揍愁，是為了更好地把握和展現(xiàn)人物的過(guò)去呐萨、現(xiàn)在與未來(lái)。
三個(gè)維度之中莽囤，生理維度是最簡(jiǎn)單谬擦、最基本的維度，也是最容易觀察的一個(gè)維度朽缎。
生理結(jié)構(gòu)的不同惨远，會(huì)令人們對(duì)生活的看法產(chǎn)生明顯差異。電影《滾蛋吧话肖，腫瘤君》中與病痛抗?fàn)幍那嗄曷嫾冶被啵J(rèn)為身體健康就是生命最好的饋贈(zèng)；而電影《流浪貓鮑勃》的主角詹姆斯在遇到小貓鮑勃之前最筒，無(wú)視健康贺氓，厭世且揮霍生命。
生理維度的影響深入骨髓床蜘，是人們自卑感與優(yōu)越感的基礎(chǔ)辙培，它可能令人變得更寬容，也可能令人變得更狹隘悄泥，人可能因它謙遜虏冻，也可能因它傲慢，總之弹囚，生理維度的影響與人物的精神緊密相聯(lián)。
社會(huì)維度是第二個(gè)維度领曼，是處于中間的一個(gè)維度鸥鹉。
出生和成長(zhǎng)的環(huán)境，會(huì)影響每一個(gè)人庶骄。自小衣食無(wú)憂和自小家徒四壁的孩子對(duì)世事的反應(yīng)肯定是有所不同的毁渗，但僅僅這樣我們還是無(wú)法清晰地分辨一個(gè)人與和其他成長(zhǎng)軌跡相似的人之間具體有哪些差異。
于是我們更深入地去了解单刁，那個(gè)人的父母分別是誰(shuí)灸异，他們身體狀況和家庭收入，交了哪些朋友，與朋友之間的相處情況肺樟，著裝風(fēng)格檐春、閱讀偏好、宗教信仰么伯、飲食偏好疟暖、日常所思所想……從社會(huì)學(xué)的角度來(lái)構(gòu)建一個(gè)完整的人。
心理維度是第三個(gè)維度田柔，是生理維度與社會(huì)維度共同作用的產(chǎn)物俐巴。
生理?xiàng)l件與社會(huì)背景都是每個(gè)完整個(gè)體的重要組成部分，而在兩者相互補(bǔ)充硬爆、相互連接之下欣舵，又催生了第三個(gè)維度——心理維度。比如一個(gè)人長(zhǎng)著齙牙缀磕，這是他的生理維度信息缘圈；而因?yàn)檠例X不整齊，影響了美觀虐骑，他有時(shí)候會(huì)遇到他人指指點(diǎn)點(diǎn)准验，這是社會(huì)維度的信息；他越長(zhǎng)大廷没，對(duì)旁人視線越敏感糊饱，盡量控制自己不要露齒笑，性格也沒(méi)有小時(shí)候開朗了颠黎，這就屬于由生理維度和社會(huì)維度催生的心理維度信息另锋。
人物可能會(huì)隨著故事的發(fā)展產(chǎn)生野心、遭遇挫折狭归、改變態(tài)度夭坪、迸發(fā)情節(jié)，心理維度的出現(xiàn)與生理維度和社會(huì)維度息息相關(guān)过椎。
完整的三個(gè)維度能將人物塑造得十分立體室梅，能讓情節(jié)變得魅力十足，許多經(jīng)典作品都擁有這樣三維信息完備的人物疚宇。
比如莎士比亞的經(jīng)典劇作《李爾王》亡鼠，我們知道李爾王已是80高齡、年逾古稀敷待、健康堪憂间涵，知道他的大女兒和二女兒諂媚，小女兒真誠(chéng)榜揖，我們目睹極度自負(fù)的李爾王偏聽偏信勾哩，最終招致禍端抗蠢，觀眾們?cè)缫褟睦顮柾跞嗽O(shè)的三個(gè)維度之中，提前預(yù)測(cè)到他悲劇的未來(lái)思劳。
如果我們希望理解任何獨(dú)立個(gè)體的行為迅矛，就應(yīng)探究其行為背后的動(dòng)機(jī)。
生理敢艰、社會(huì)诬乞、心理三個(gè)維度能夠?yàn)槿宋锏拿恳粋€(gè)行為提供理由，掌握好這三個(gè)維度就能輕易實(shí)現(xiàn)對(duì)人物的任何行為的動(dòng)機(jī)追根溯源钠导。
02 人物設(shè)定的編排
拉約什·埃格里在《編劇的藝術(shù)》中說(shuō)震嫉，在人物的三個(gè)維度設(shè)定完成之后，接下來(lái)的關(guān)鍵步驟牡属，就是要精心地進(jìn)行人物編排票堵。
人物編排是區(qū)分人物、避免人物臉譜化逮栅、增強(qiáng)存在感悴势、樹立人物風(fēng)格的關(guān)鍵，同時(shí)也是激化沖突措伐，推動(dòng)故事發(fā)展的主要手段特纤。
故事里的人物可以是相同的性別，有相同的家庭背景侥加，從事相同的職業(yè)捧存，或者其他更多的相同之處，但他們必須在性格担败、思想和語(yǔ)言上有所區(qū)別昔穴。
如果兩個(gè)人物的三維度人物設(shè)定過(guò)于相似，那么沖突必然難以產(chǎn)生提前，故事就會(huì)變得單調(diào)乏味吗货。
故事中的角色要有自己的顯著特征，才能給他人狈网，給觀眾留下有別于其他角色的印象宙搬。
例如在電影《泰坦尼克號(hào)》中，女主角羅絲厭倦了貴族圈子的虛偽和做作拓哺，她就像一筐黃檸檬中的綠檸檬一樣害淤，和其他上流社會(huì)人士顯得格格不入；而男主角杰克這位來(lái)自底層艙的流浪畫家拓售，對(duì)羅絲來(lái)說(shuō)大概就像是一筐檸檬中出現(xiàn)的紅辣椒，絕不會(huì)與他人混淆镶奉，同時(shí)牢牢地吸引著彼此的目光础淤。
好的人物編排崭放，能讓觀眾們、讓故事中人物彼此之間鸽凶，都能輕易地辨識(shí)對(duì)方币砂；好的人物編排，可以輕易激發(fā)故事中的沖突玻侥，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展决摧。
人物編排需要令一些人物站在不同的對(duì)立面，通過(guò)激發(fā)沖突凑兰，使故事就像處在圓形軌道里的玻璃球一樣掌桩，迅速?gòu)囊粋€(gè)極端滑向另一個(gè)極端。
例如莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》姑食，羅密歐與朱麗葉的出生背景天然對(duì)立波岛，精心的人物編排讓他們被相互吸引墜入愛(ài)河，他們的性情決定了他們解決問(wèn)題的方式音半，沖突由此而來(lái)则拷。
人物不能非黑即白，即使他們的變化只是在淺灰及深灰之間過(guò)渡曹鸠，但還是需要經(jīng)過(guò)精心的編排煌茬。
得到恰如其分編排的人物，言辭之間就能反映出他的性格彻桃，他的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)坛善，他的成長(zhǎng)環(huán)境，他的為人處世叛薯。
寫作者們是否會(huì)望而生畏浑吟？其實(shí)，只要貫徹好在故事開始之前為人物設(shè)定好的三個(gè)維度的概要耗溜，那么人物的言行舉止就會(huì)自然而言地符合他們的性格组力。
家教嚴(yán)格的年輕女士自然而然會(huì)表現(xiàn)得賢淑端莊，言行得體抖拴；五個(gè)孩子中的長(zhǎng)姐燎字，自然而然會(huì)表現(xiàn)得成熟可靠，麻利干練阿宅；性格唯唯諾諾的小姑娘不會(huì)在人來(lái)人往的大街上又蹦蹦跳跳候衍，大喊大叫。
不需要刻意營(yíng)造洒放，人物之間的差異就會(huì)自然凸顯蛉鹿，將有差異的人物編排到一起，故事所需要的沖突自然會(huì)出現(xiàn)往湿。
人物編排除了誘發(fā)人物之間的沖突外妖异，也可以作用于人物內(nèi)部惋戏，因?yàn)槿宋锸菚?huì)成長(zhǎng)變化的，而成長(zhǎng)的過(guò)程中他膳，沖突也會(huì)不斷出現(xiàn)响逢。單純的姑娘會(huì)變得聰明智慧，她甚至還可能會(huì)在婚姻中給浪蕩公子上一課棕孙，使得他對(duì)自己不再過(guò)于篤信舔亭；完美主義者可能變得不再吹毛求疵，而“話題終結(jié)者”也許某天會(huì)成為能說(shuō)會(huì)道的演說(shuō)家……總之蟀俊，對(duì)每一個(gè)人物來(lái)說(shuō)钦铺，成長(zhǎng)都具有無(wú)數(shù)的可能性嚷狞。
精心的人物編排能夠凸顯人物特征涂邀，為故事提供合理、自然眯分、富有戲劇性的沖突误甚，推動(dòng)故事發(fā)展缚甩。
03 設(shè)好出擊點(diǎn)
出擊點(diǎn)，是沖突開始發(fā)生的時(shí)刻窑邦。
關(guān)于“出擊點(diǎn)”擅威，拉約什·埃格里在《編劇的藝術(shù)》中這樣介紹：“當(dāng)大幕拉開時(shí)，觀眾希望盡快了解舞臺(tái)上的這些人都是誰(shuí)冈钦，他們?yōu)槭裁磿?huì)在那里郊丛，他們之間的關(guān)系怎么樣？”
市面上指導(dǎo)寫作的書籍?dāng)?shù)量眾多瞧筛，其中不乏建議作者們優(yōu)先寫好故事的開頭厉熟，短時(shí)間抓住讀者或觀眾，例如中國(guó)人民大學(xué)出版社的創(chuàng)意寫作書系中较幌，就有《寫好前五頁(yè)》揍瑟、《超級(jí)結(jié)構(gòu)》、《暢銷書寫作技巧》等書籍詳細(xì)闡述了這個(gè)問(wèn)題乍炉。
那么大幕究竟應(yīng)該在何時(shí)拉開绢片，故事究竟應(yīng)該在什么地方開始？
拉約什·埃格里認(rèn)為岛琼，開場(chǎng)底循，就是出擊點(diǎn)，應(yīng)設(shè)立在激烈的槐瑞、某事件關(guān)鍵性的熙涤、千鈞一發(fā)的時(shí)刻，這樣才能最大程度地調(diào)動(dòng)讀者和觀眾的注意力。
可以是某個(gè)沖突恰好爆發(fā)成危機(jī)的關(guān)鍵時(shí)刻灭袁，電影《劍魚行動(dòng)》一開場(chǎng)在短暫的主角獨(dú)白后猬错，緊接著就是激烈的全武行對(duì)峙場(chǎng)面，很有沖擊力茸歧。
可以是一個(gè)角色的人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，電影《教父》的開場(chǎng)是一段求助者的獨(dú)白显沈，他受到了不公的待遇软瞎，求助無(wú)門，找到了柯里昂老教父主持公道拉讯，引出劇情也留下了懸念涤浇。
可以從一個(gè)引發(fā)沖突的決定開始，電影《流浪地球》魔慷，為了避免毀滅只锭，人類決定給地球加裝推進(jìn)器，整個(gè)星球一起出逃院尔！這個(gè)決定大膽而瘋狂蜻展，也決定了地球人接下來(lái)的命運(yùn)。
出擊點(diǎn)必須是做出決定的時(shí)刻邀摆，或者是準(zhǔn)備做出決定的時(shí)刻纵顾，從這一時(shí)刻開始，沖突開始發(fā)展栋盹，故事中的人物也獲得機(jī)會(huì)展示自我施逾。
一個(gè)故事如果設(shè)定了完整的人物三維度信息，也精心進(jìn)行了人物編排例获，但如果沒(méi)有設(shè)定好出擊點(diǎn)汉额，故事就會(huì)難以為繼。
有作者會(huì)執(zhí)著于按時(shí)間發(fā)展順序來(lái)講故事榨汤，但出擊點(diǎn)應(yīng)該設(shè)立在故事中一件迫在眉睫的大事上蠕搜，要知道一個(gè)故事如果缺乏緊急的情況，那這個(gè)故事就會(huì)停滯不前件余，缺乏張力讥脐。
《哈姆雷特》的故事開始于一宗多年前的謀殺案，開場(chǎng)時(shí)啼器，逝者的鬼魂正重返人間尋求正義旬渠；電影《愛(ài)樂(lè)之城》的故事開始于一場(chǎng)由大堵車引發(fā)的公路歌舞狂歡，無(wú)數(shù)有才華的年輕人將從這里開始讓自己獲得成功或者導(dǎo)致自己毀滅端壳。
拉約什·埃格里的《編劇的藝術(shù)（讀客版/2020）》不僅僅是創(chuàng)作者們的創(chuàng)作指南告丢，更是輔助讀者與觀眾理解寫作機(jī)制和創(chuàng)作艱辛的說(shuō)明書，無(wú)論你是想要?jiǎng)?chuàng)作出精彩的故事损谦，或是僅僅對(duì)精彩的故事為何有如此大的魅力而感到好奇岖免，通過(guò)閱讀《編劇的藝術(shù)》岳颇，都能有所收獲。
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