? ? 小說取材于20世紀(jì)30年代西班牙內(nèi)戰(zhàn)庆猫。1936年7 月枷畏，西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，共和政府軍和法西斯佛朗哥 的叛軍展開激戰(zhàn)九默。海明威不但與許多美國知名作家和學(xué)者一起捐款支援西班牙人民正義的捍衛(wèi)民主、反法西斯斗爭比默，而且作為戰(zhàn)地記者三次深入前線幻捏，在炮火中寫了劇本《第五縱隊》，并創(chuàng)作了長篇小說《喪鐘為誰而鳴》命咐。與前兩部反映戰(zhàn)爭的作品不同篡九。 《橋邊的老人》關(guān)注的不是英雄、正義醋奠，也不是“主義”榛臼、政治，而是戰(zhàn)爭中的小人物和弱者窜司。他們是無辜的受害者沛善。殘酷的戰(zhàn)爭來了，將家園塞祈、親人都無情地撕碎金刁。在這里，戰(zhàn)爭成了作者的譴責(zé)對象议薪，對生命價值的珍視更令小說充滿了悲憫的力量尤蛮。作品開篇通過“戴鋼絲邊眼睛”、“塵土”斯议、“浮橋”已經(jīng)忙著逃命的車輛产捞、人群的各種動作以簡單的白描手法為我們勾勒出一幅戰(zhàn)爭來臨前忙亂的極富寫實效果的畫面，又佐以后文對于“撐起來哼御，搖晃了幾步坯临，向后一仰，終于又在路邊的塵土中坐了下去”等動作的描寫艇搀，剔透地寫出生活現(xiàn)實尿扯，烘托出了在人們競相逃命之際，一個樸實憨厚善良的老人形象焰雕。通過其好似不斷在重復(fù)著同樣內(nèi)容的質(zhì)樸語言衷笋，表現(xiàn)出一個既不懂政治又不懂戰(zhàn)爭，一個簡簡單單的飼養(yǎng)員矩屁，一個最普通的人在戰(zhàn)爭是的心態(tài)辟宗，這與包括“我”在內(nèi)的其他人面對戰(zhàn)爭的那種一心想著撤離的恐慌，形成鮮明的對比吝秕。這時的老人就好像一名即將坐化的老僧泊脐，表現(xiàn)不出一絲對死亡的畏懼，然而并非他不恐懼死亡烁峭，而是他根本不知道戰(zhàn)爭的來臨容客，死亡的即將到來秕铛，將主題表現(xiàn)的淋漓盡致。
? ? 老人充滿愛心缩挑，其形象閃耀著普通的人性的光輝但两，與踐踏人類生命的殘酷戰(zhàn)爭形成鮮明的對比。作者旨在呼喚人性與愛的回歸供置，斥責(zé)非正義戰(zhàn)爭給世界帶來的災(zāi)難谨湘。
? ? “我”充當(dāng)故事中的一個人物、一個觀察者芥丧，并沒有發(fā)表議論和流露感情紧阔。第一段末尾的那句“他太累了，走不動了”续担，以及“我”與老人的對話中插入的一句“那是他的故鄉(xiāng)擅耽，提到它，老人便高興起來赤拒，微笑了”秫筏，都是“我”的揣測而已。盡管如此挎挖，我們通過對有關(guān)戰(zhàn)爭的場面描寫和與老人的談話以及催促老人離開這些細(xì)節(jié)，還是可以看出航夺，“我”是對老人同情的蕉朵，對戰(zhàn)爭厭惡的⊙羝 首先始衅，這種角度給了我們一種“親歷”的感覺，仿佛這是一篇來自戰(zhàn)場的報道缭保，一個真實的特寫汛闸，可以增加一些真實感和親切感。其次艺骂，采用第一人稱诸老，可以避免作者的介入，更多的是顯示故事而不是講述故事钳恕，顯得比較客觀别伏。具體說來，小說通過“我”之眼忧额，通過“我”與老人之間的對話厘肮，尤其是老人三次嘮叨著“貓會照顧自己，可是睦番，另外幾只東西怎么辦呢?”這樣的細(xì)節(jié)描寫类茂，將老人的內(nèi)心之痛刻畫入微耍属。盡管沒有一句帶有情緒化的語言，卻令我們感受到對戰(zhàn)爭的譴責(zé)和對和平的熱愛巩检。最后恬涧，“我”作為故事的敘述者講述的僅僅是“我”的所見所聞，對其他人物的感受只能推測碴巾，這對讀者而言溯捆，要求能挖掘人物的心理，玩味故事的內(nèi)涵厦瓢。比如提揍，在小說末尾，當(dāng)“我”再次催促老人離開煮仇，而老人卻無力起身時的動作描寫和語言描寫：老人“搖晃了幾步劳跃，向后一仰，終于又在路旁的塵土中坐了下去”浙垫，那時我在照看動物刨仑，他木然地說，可是不再是對著我講了夹姥，我只是在照看動物杉武。這一切都是客觀地呈現(xiàn)出來的，關(guān)于老人在戰(zhàn)爭中的命運(yùn)和老人對現(xiàn)實的情感等辙售，都需要讀者借小說的信息推導(dǎo)出來轻抱。
