近期锭部，掃黑題材電視劇《狂飆》大熱恭取。該劇以刑警安欣與黑惡勢力高啟強(qiáng)的正邪較量為主線忧设，聚焦“京海市”的掃黑除惡斗爭挑童，是一部兼具廣度、深度與力度的現(xiàn)實(shí)主義作品鹦倚。
輿論認(rèn)為該劇的服化道水準(zhǔn)一流準(zhǔn)確把握與還原了新世紀(jì)以來我國不同階段的年代質(zhì)感栅屏，描畫了社會的廣度戈次，從結(jié)構(gòu)上深度塑造了人物馆里。主人公安欣與高啟強(qiáng)在三個(gè)階段的人生對峙隘世，被嵌入“京海市”二十年發(fā)展變遷的光陰中可柿。在這一過程中，該劇描畫了政府官員丙者、警察复斥、商人、村民械媒、毒販目锭、無業(yè)游民、刑釋人員等眾生相纷捞，觸及了征地拆遷等諸多社會發(fā)展議題侣集。
該劇的雙主人公形象以正邪雙雄的鏡像式書寫，在以往的警匪兰绣、犯罪影視劇中屢見不鮮”嗾瘢《狂飆》的成功之處缀辩，在于寫出了二人二十余年難以分解的命運(yùn)糾葛，也借此描畫出了人性的復(fù)雜性與命運(yùn)的偶然性踪央。安欣與高啟強(qiáng)相識于微末臀玄，又旋即走向殊途。作為純粹的理想主義者畅蹂，安欣被現(xiàn)實(shí)反復(fù)捶打健无，獨(dú)自隱忍直待撥云見日。高啟強(qiáng)作為逐利的機(jī)會主義者液斜，在權(quán)錢網(wǎng)絡(luò)中如魚得水累贤。該劇從人性邏輯出發(fā)，用大量可信的細(xì)節(jié)與事件描畫出人物的變化少漆，自然而順暢臼膏。
值得一提的是，劇中高啟強(qiáng)這一角色的塑造打破了同類題材反派人物概念化示损、扁平化的通病渗磅。加上演員張頌文收放自如的演技加持。此外检访，秉持現(xiàn)實(shí)主義原則的李響作為劇中安欣的另一鏡像人物始鱼，塑造得也較為立體豐滿，徐江脆贵、高啟盛医清、老默、泰叔等反派群像也令人印象深刻丹禀。
輿論關(guān)注《狂飆》借助兩位主人公漫長的人生較量状勤，致力于發(fā)掘黑惡勢力形成的根源鞋怀，進(jìn)而反思社會發(fā)展中存在的結(jié)構(gòu)性、制度性問題持搜。
劇中安欣代表了現(xiàn)代法理社會密似，高啟強(qiáng)則代表了傳統(tǒng)人情社會。后者發(fā)跡的舊廠街這一熟人社會葫盼，又與計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的社會運(yùn)作機(jī)制隱秘勾連残腌。因此，安欣與高啟強(qiáng)的博弈不單是警匪對決贫导，更是經(jīng)歷了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)軌之后抛猫，尤其是步入新世紀(jì)以來我國狂飆突進(jìn)的現(xiàn)代化進(jìn)程中法理精神與人情傳統(tǒng)的沖突。例如孩灯，徐江與高啟強(qiáng)這兩個(gè)不同時(shí)代的黑惡勢力運(yùn)作機(jī)制迥異闺金，就折射出不同社會時(shí)期沖突形式的變化。這里體現(xiàn)了《狂飆》對現(xiàn)實(shí)反思的力度峰档。
《狂飆》的熱播再一次印證：真正的現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)當(dāng)既有現(xiàn)實(shí)的皮毛也有現(xiàn)實(shí)的骨肉败匹，既有圖景的描畫也有根源的追問。未來的國產(chǎn)影視劇讥巡，需要更多的《狂飆》涌現(xiàn)掀亩。
