記得當初很早的時候看小說《遙遠的救世主》改編的電視劇天道的時候，就對丁元英的那套音響很好奇幌陕，但是因為對音響不懂诵姜，所以也就把這個忽略了！

但是前段時間認識一個玩音響的朋友搏熄，而且這個朋友也是很喜歡《天道》這部電視劇棚唆，自然地話題就多了起來。

尤其是談到丁元英的這套音響的時候心例，這哥們的話題宵凌，就更是止不住的贊嘆和佩服，和書中葉曉明對丁元英的評價如出一轍止后。

葉曉明說：“因為你不懂音響瞎惫，不知道這里的道道。都說文如其人译株，那玩音響的瓜喇，就是聲如其人，文化歉糜、氣度乘寒、財力都在里面了》瞬梗”

芮小丹問：“怎么講伞辛？”

葉曉明讓芮小丹看著一只樂圣旗艦音箱解釋說：“他的音箱和這個音箱都是用５吋的喇叭烂翰，外觀尺寸相似，但這個音箱只有一個低音蚤氏、一個高音和４個接線柱甘耿，而他的音箱卻有兩個低音、兩個高音和八個接線柱竿滨，這就是說佳恬，兩對常規(guī)的音箱才能做出他的一對音箱，所以他用２臺前級和４臺后級推動姐呐。據(jù)我所知殿怜，目前世界上還沒有哪個廠家生產(chǎn)這種音箱，也許還沒有這種意識曙砂⊥访眨”

芮小丹問：“這說明什么？”

葉曉明拍著音箱說：“這么給你講吧鸠澈，推它的最高境界是一臺前級柱告，兩臺后級。丁先生的音響表面上看是一套笑陈，其實是兩套最高境界的推法在同時工作际度。這已經(jīng)不僅僅是音箱和機器增加了一倍的問題了，已經(jīng)超出了音響技術(shù)的范疇涵妥，是境界乖菱，是氣度∨钔”

我朋友又對丁元英的這套音響詳細的跟我這個外行解釋了一遍窒所。基本我寫這些是鸚鵡學舌帆锋。

每只箱子四單元由雙后級四路獨立推動吵取，只要前級有兩路輸出，接兩套后級就搞定锯厢，就是雙功放玩法皮官。可以叫他為雙路雙功放分音接法~

這種玩法并不稀奇实辑，等同于將兩對箱子頭對頭的摞起來捺氢，十年前國外和港臺就有燒友在這樣玩了。

無非將兩對箱子做在了一個箱體里剪撬，8只接線柱無非是雙線分音的4只接線柱的雙倍而已摄乒，既然是推兩對箱子，那肯定要用兩套功放組合來推。這樣喇叭單元上下對稱可以讓每聲道音箱的線聲源轉(zhuǎn)變成接近點聲源~

從機器說就是1臺CD機帶2套一臺前級兩臺后級的系統(tǒng)缺狠，從音箱上說就是把兩對音箱做到一個箱體里。一般音箱都是從分頻點分配波段萍摊，然后搭配相適應(yīng)的功放挤茄，然后再通過不同線材微調(diào)。

而這種雙系統(tǒng)的推法首先是解決了前級驅(qū)動力和后級推動力的問題冰木，不是一般的大馬拉小車穷劈，然后是通過降低或提高一組系統(tǒng)里的低頻振幅來調(diào)節(jié)整套系統(tǒng)的聲音平衡，在滿足低頻和高頻的基礎(chǔ)上踊沸，中頻過渡自然歇终。

這種音箱可以根據(jù)不同器材有幾十種玩法，但是一般來說一臺普通的合并機是推不動的逼龟，只能推響评凝。

如果用一個一轉(zhuǎn)二的轉(zhuǎn)換接頭從CD機分出2組信號，用2臺合并機推1對常規(guī)音箱腺律，一臺機器推高頻奕短，一臺機器推低頻，然后調(diào)節(jié)高低頻的振幅匀钧，雖然不如雙組的過渡平滑翎碑，起碼比合并推法要好，但是和雙組推法的原理一樣之斯。

調(diào)節(jié)高低頻的振幅其本質(zhì)也是濾波日杈，但和選通濾波的效果不一樣，沒有信號損失佑刷，最大限度減少了突起和凹陷莉擒，聲音堅實飽滿就不用說了，因為前級驅(qū)動和后級推動太大了项乒，這里主要是說過渡自然啰劲。

這樣出來的聲音，絕對的牛x檀何，而且據(jù)說當時的劇組這套音響做下來190多萬蝇裤，在當時的那個年代絕對可以說的上頂級的音響了，在當時估計全世界也沒幾套频鉴，但是劇組卻為了電視劇的效果沒說190萬而是說的40萬栓辜，想來可能怕引起不必要的爭執(zhí)吧，但是就算四十萬的話垛孔，在當時也不是一筆小數(shù)目藕甩，也不是一般普通人玩的起的。

但是就算現(xiàn)在這個年代周荐，上幾百萬的音響也是為數(shù)不是很多的狭莱，而且在外行看來也是沒有太多的亮眼之處僵娃，盡顯低調(diào)的態(tài)勢，可以算的上低調(diào)的炫耀腋妙。

以丁元英的處事態(tài)度和做人方式默怨，他的這套音響絕對不止是低調(diào)的炫耀而且是真正的發(fā)燒土匪。

也是一種對生活的享受骤素，對境界的無聲的追求匙睹！

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