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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 己亥雜詩
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 龔自珍
浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯降盹。
落紅不是無情物伺帘，化作春泥更護花。
清道光十九年(1839年)脊髓，正是鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)的前一年。詩人目睹了清王朝的腐好栅受，看到國家積貧積弱将硝，民不聊生的現狀，想到自己半生磨礪屏镊，寶刀生輝依疼，空有一腔才情卻懷才不遇，報國無門而芥，“變法”“圖強”的愿望難以實現律罢，憤然辭官，鎩羽而歸棍丐。于四月二十三日離家误辑，東去杭州，九月十五日又北上接家眷歌逢，其間歷時數月巾钉，往返九千里。一路上詩人想到自己的家世出身秘案，仕宦經歷砰苍，師友交往潦匈，生平著述以及自己的政治理想，革新建議等赚导，有感而發(fā)茬缩，憤然凝結成315首七言絕句。按干支紀年法吼旧，這一年為農歷己亥年凰锡，故稱“己亥雜詩”。
這首詩作于剛剛離開京城之時黍少，時值暮春寡夹，詩人策馬揚鞭，毅然東去厂置。耳聽子規(guī)哀啼菩掏，百鳥啁啾，眼見殘花遍地昵济，落紅點點智绸。賭物傷情，愁腸百結访忿，千感交集瞧栗，憤然成詩！
前兩句 “浩蕩離愁白日斜海铆，吟鞭東指即天涯”迹恐，寓情于事，敘述抒情卧斟。夕日遲遲殴边，薄暮暝暝。詩人滿懷著浩浩蕩蕩的離愁珍语，揚鞭策馬锤岸，一路向東，去到遠在天涯的故鄉(xiāng)板乙∈峭担“浩蕩”本指水勢浩大，在這里喻“愁”募逞，可見憂愁之深蛋铆。使人想到李煜的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”放接。賀鑄的“試問閑愁都幾許刺啦？一川煙草，滿城風絮透乾，梅子黃時雨洪燥。”李清照的“只恐雙溪舴艋舟乳乌，載不動捧韵，許多愁『翰伲”這些詞都運用比喻夸張的手法再来，將無形的愁有形化，具體化磷瘤，變得可觸芒篷，可見，可感采缚≌肼“白日斜”三字勾勒景物，以夕陽西沉扳抽，暮色蒼茫之景篡帕，渲染了悲涼凄慘的氣氛，寫出了詩人離京時的眷念贸呢、悵惘镰烧、失落、孤獨等情懷楞陷，暗含著大清王朝“日薄西山怔鳖，氣息奄奄”的沒落氣數。使人產生“夕陽西下固蛾，斷腸人在天涯”之感结执。“吟鞭”二字寫出了詩人的動作魏铅，馬鞭東指昌犹，黃土飛揚，塵埃未定览芳，詩情飄落嗤详。東去的背影，瀟灑而孤傲凄吏，獨撐著行將倒下的民族脊梁杈帐。“東”字悟泵，既點明了方向杈笔，又寫出了詩人毅然辭官，永不回頭的決心糕非！“天涯”蒙具，指故鄉(xiāng)球榆，也指江湖，對一個有遠大抱負的人來說禁筏，離開朝廷持钉，即為江湖。前兩句以敘述為主篱昔，兼寫景每强，景中含情，寓情于景州刽，寫出了詩人離京時的猶豫孤獨與悲壯豪邁的復雜心情空执。
后兩句“落紅不是無情物，化作春泥更護花”穗椅，借景抒情辨绊。古代詩詞中有許多寫落花的名句，如白居易的“落花不語空辭樹匹表，流水無情自入池”邢羔，李煜的“落花流水春去也，天上人間”桑孩，歐陽修的“淚眼問花花不語拜鹤，亂紅飛秋千去”，晏殊的“無可奈何花落去流椒，似曾相識燕歸來”敏簿，曹雪芹的“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐宣虾？”這些詩詞有的借落花營造氣氛惯裕，有的用花襯情，有的借花傷懷绣硝，有的以花喻人蜻势，但無不給人落寞凄涼悲傷哀愁消極之感。這兩句卻一反常態(tài)鹉胖，橫掃陰霾握玛，積極向上。馬蹄下“零落成泥碾作塵”的點點落紅甫菠，縱粉身碎骨挠铲，化作春泥，卻甘心奉獻寂诱，滋養(yǎng)新花拂苹，有所作為。這不正是自己的宿命嗎痰洒？這兩句用“落紅”喻指詩人自己瓢棒，言外之意是說浴韭，自己雖然辭官，但仍會關心國家的前途和命運脯宿，以國家興盛囱桨，百姓安樂為己任。寫出了詩人不畏挫折嗅绰，不甘沉淪，樂觀向上的堅強性格和“不在其位搀继，亦謀其政”的責任感與奉獻精神窘面。這與陸游的“僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺”叽躯，李商隱的“春蠶到死絲方盡财边，炬成灰淚始干”有異曲同工之妙。正因為有詩人的這種精神情懷点骑，我們的民族才能在千年風雨中巋然不動酣难，蒸蒸日上『诘危“我勸天公重抖擻憨募，不拘一格降人才”，以后便有了“茍利國家生死以袁辈，豈因禍福趨避之”的禁煙英雄林則徐菜谣，有了“我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖”大義凜然晚缩，以身變法的譚嗣同……
這首詩雖短小尾膊，卻精練，敘述抒情議論有機結合荞彼。全詩以花喻人冈敛，移情于物，托物言情鸣皂。風格雋永抓谴，音韻和諧。將政治報負與個人志向融為一體寞缝，既寫出了詩人的愛國情懷齐邦，民族大義，也寫出了“國家興亡第租，匹夫有責”的民族責任與擔當措拇。
