大約是年歲漸長，養(yǎng)生這種話題竟也開始慢慢出現(xiàn)在我的生活中了又谋，搖滾樂隊的鼓手端著保溫杯拍照拼缝，加班狗的泡面里面了加了蟲草，就連97年的小鮮肉穿破洞褲也要在里面穿肉色打底襪彰亥。
而我最近發(fā)現(xiàn)咧七，藝術(shù)審美也是需要“養(yǎng)生“的，那些或大氣或奪目的作品就像一盤盤山珍海味被擺成了滿漢全席任斋，每吃一道我都忍不住”哇“的贊嘆一聲继阻，可越吃到后面，我就越感嘆不出來了，反而是清粥和小菜瘟檩，成了我此刻最惦記的東西抹缕。
而渡邊宏就是這一碗清粥。
渡邊宏的作品給人第一感覺就是——“溫暖”
這位日本畫家被人稱作版畫界的宮崎駿墨辛，1961年卓研，渡邊宏出生于日本大阪府大阪市，84年于大阪藝術(shù)大學(xué)設(shè)計專業(yè)系畢業(yè)背蟆。擅長用用粉狀固體顏料鉴分，直接用手指涂到紙上的方式作畫。
他的作品中通常喜歡表現(xiàn)艷麗的自然風(fēng)光和與他本人體型形成鮮明反差的肥圓小動物带膀，在色彩運(yùn)用上以舒適的大面積暖色塊為主志珍。
湊在他的作品面前，似乎可以觸摸到從畫中流淌出的陽光和小動物毛茸茸軟乎乎的皮毛垛叨。一種溫柔的觸感就這樣通過畫面透了出來伦糯。
而渡邊宏的第二個特性，就是“簡單”嗽元。
和很多國畫油畫比起來敛纲，他的作品實在是非常的單純，題材都是動物：白熊剂癌、豬淤翔、兔子、羊佩谷，軟乎乎的像云朵一樣旁壮，也許本來就是云彩幻化而成。背景要么就是純粹的藍(lán)天谐檀，或者波光閃爍的深藍(lán)色大海抡谐。一種純潔的想像力就此鋪陳開來。
他的作品總是洋溢著自然純樸的童話情趣和濃濃愛意桐猬，“純真”這個詞一般只會用來形容孩子或是少女麦撵。但用來形容一個年過五十的成熟男人亦是如此之貼切。
藝術(shù)家似乎拒絕自己的作品和自我精神進(jìn)入繁雜丑陋的現(xiàn)實世界溃肪，他徘徊在夢境和想像力的邊緣地帶免胃。
在渡邊宏本人看來，在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的同時惫撰，我們的生活變得更加便利和富裕羔沙，但是人的內(nèi)心世界卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有這么充實。
他最懷念的還是小的時候在草地上盡情的奔跑润绎，無憂無慮玩耍的時光。那時雖然物質(zhì)生活不豐富，但每天都過得很開心莉撇，對他來說呢蛤，最寶貴的東西，就是每個人內(nèi)心深處留存的善心和童心棍郎，那才是不可替換的好朋友其障。
當(dāng)然，別以為清粥小菜就很容易涂佃，2013年励翼，一幅充滿童趣的《三只小熊 》在競拍現(xiàn)場價格屢屢攀升，最后以128萬港幣的價格一錘定音辜荠，確定了它的新晉收藏者—趙薇汽抚。有時候越是簡單，越是動人伯病。
回到藝術(shù)養(yǎng)生的話題上來造烁。事實上，每一件作品都在表達(dá)藝術(shù)家的想法或是情緒午笛。這里面有震撼惭蟋、有思考、有詰問也有諷刺药磺。我還記得某一次展會上我看見藝術(shù)家本人在他構(gòu)建的舞臺上掙扎告组、撕裂，音樂低沉癌佩，背景迷亂木缝。
這或許也跟藝術(shù)家的群體意識有關(guān)，用套話來說叫：藝術(shù)界的主要矛盾是藝術(shù)家日益增長的情緒表達(dá)和大眾理解不充分之間的矛盾驼卖。因而我們看到的很多都是批判與反抗氨肌。
市面上還有另一種作品，這類作品渾身上下都透著一股喜氣勁兒酌畜，熱熱鬧鬧的仿佛像過年怎囚。畫中題材眉開眼笑碩果累累，只差一首《好日子》作為背景音樂循環(huán)播放桥胞。
在我看來恳守，這些都是“大菜”，并不是說他們不好吃贩虾，相反他們很經(jīng)典催烘。
但“大菜”吃多了，也是會膩的缎罢。藝術(shù)家的情緒太過激烈伊群，有時候也會溢出畫作考杉，沾染到欣賞者的身上來。
有時候一些簡簡單單的溫暖反而更能打動人的心靈舰始，如果藝術(shù)作品的最終目的是給欣賞者以情緒上的共鳴的話崇棠，對我來說，渡邊宏做到了丸卷。
高處不勝寒太久枕稀，你也該看看人間四月天了。
