十九世紀(jì)浪漫主義開始盛行凡纳，在思想發(fā)生劇烈動(dòng)蕩的年代疏虫，無(wú)法在社會(huì)和政治上實(shí)現(xiàn)的理想怎爵，給予了正在萌動(dòng)時(shí)期的浪漫主義思潮以理論上的啟迪循签。各學(xué)說(shuō)沖擊與碰撞之下，浪漫主義終于醞釀成熟疙咸，在法國(guó)首先登上歷史舞臺(tái)县匠。而在大風(fēng)潮的引領(lǐng)帶動(dòng)之下，浪漫派領(lǐng)袖雨果撒轮，杰出作家繆塞與小仲馬他們作為法國(guó)浪漫主義戲劇的代表人卻也是各有千秋乞旦。
在浪漫主義戲劇取得最大成就的法國(guó)，占主導(dǎo)地位的是積極浪漫主義题山，雨果是積極浪漫主義的忠實(shí)擁護(hù)者兰粉。1830年，雨果《艾那尼》的演出在激烈的斗爭(zhēng)中終于贏得了浪漫主義戲劇的決定性勝利顶瞳。這部劇做徹底符合雨果在 克倫威爾序 中所寫的二一律玖姑，五幕不斷更換地點(diǎn)，也不受一天之內(nèi)的限制慨菱，用實(shí)際例證打破了古典主義多年來(lái)所遵循的教條焰络。大量的獨(dú)白被用來(lái)展現(xiàn)艾那尼，莎兒的的內(nèi)心世界符喝，用獨(dú)白展示復(fù)雜心理過(guò)程變化闪彼，也是浪漫主義劇作的獨(dú)特表達(dá)方式。艾那尼一劇中場(chǎng)景夸張離奇协饲，無(wú)不符合浪漫主義戲劇的題材選擇和展現(xiàn)方式畏腕，但離奇，張揚(yáng)茉稠，充分主觀化的劇情使人物有著些許古怪描馅。浪漫主義并無(wú)現(xiàn)實(shí)主義那般強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的真實(shí)性和人物性格發(fā)展的邏輯，經(jīng)不起讀者細(xì)細(xì)的推敲而线，即使是雨果铭污，這部劇作也未能彌補(bǔ)浪漫主義戲劇的根本缺陷。說(shuō)到此就不得不提法國(guó)另一位浪漫主義劇作家在人物塑造的真實(shí)吞获、情節(jié)設(shè)計(jì)的機(jī)巧等方面的極高造詣况凉。
繆塞的《羅朗薩丘》代表了浪漫主義戲劇藝術(shù)上的最高成就，他雖然與雨果筆下的艾那尼同屬于不夠平實(shí)自然的人物各拷，都與生活中的人有著一定的距離刁绒，是不平凡的高大“泰坦”，但羅朗薩丘所做之事更加有邏輯可循烤黍，人物性格相較艾那尼也更為統(tǒng)一知市。羅朗薩丘的形象符合浪漫主義美丑對(duì)照的原則傻盟，是為最為猥瑣奸詐令人厭惡的人安上了最為純凈的靈魂與大愛，這個(gè)悲劇英雄已然是滑稽丑怪和崇高優(yōu)美集于一身的浪漫主義人物典型嫂丙，反觀屬道貌岸然之輩的共和派在羅朗薩丘殺死公爵后的不為所動(dòng)娘赴，亦是將善惡黑白做了近距離的對(duì)比。不僅是主人公們之間有著善惡美丑的反差感跟啤，他們自身內(nèi)外在的互斥互相的對(duì)比都讓劇情人物有了更多的層次也更打動(dòng)觀眾诽表，從觀賞的角度上講也不容易產(chǎn)生審美疲勞。
小仲馬的作品出現(xiàn)在他二人之后隅肥，卻有著不亞于他們二人的影響力竿奏。茶花女自問(wèn)世以來(lái)被眾多藝術(shù)家改編，搬演腥放，改成劇壇或是影壇的名作已然說(shuō)明了這部作品的優(yōu)秀泛啸。他用達(dá)官貴人的自私冷酷充分突出了瑪格麗特的善良正直，作者傾向在劇作中體現(xiàn)得鮮明秃症。浪漫主義強(qiáng)調(diào)的“熱情”和“性靈”在茶花女當(dāng)中都有所體現(xiàn)候址，整體劇情發(fā)展張揚(yáng)自我，不拘格套种柑，不落窠臼岗仑。但劇中又有著比雨果和繆塞更加濃郁的生活氣息，現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)烈莹规，沒有只注重于舞臺(tái)效果和套路劇情赔蒲，使瑪格麗特相比于艾那尼和羅朗薩丘二人更加接近于有血有肉的人，也使整個(gè)劇作更加飽滿鮮活良漱，具有可讀性和傳承性。這可能也是它被數(shù)次翻譯搬演直到如今的原因欢际。
雖說(shuō)浪漫主義的存在時(shí)間沒能夠像古典主義那樣持久母市，由于缺乏穩(wěn)定性，太過(guò)隨意损趋，夸張過(guò)火患久，很快就被現(xiàn)實(shí)主義代替，但它指出了人類理性的缺陷浑槽，使人們?cè)诶浔臋C(jī)械時(shí)代關(guān)注美好蒋失，這一時(shí)期留下的作品和它的興衰過(guò)程仍舊值得后人通讀和研究
參考文獻(xiàn)
《歐洲戲劇史》北京大學(xué)出版社
《浪漫主義的歷史與現(xiàn)實(shí)意義》朱光瑋
