記得高曉松有一次在節(jié)目里談到美國電影的時候，提過一個觀點：年代造就大師弟胀。比如在上世紀(jì)80到90年代楷力，美國就出了一大批優(yōu)秀的電影作品，很多都成為影史的經(jīng)典孵户。同時萧朝，那個年代也誕生了一批大師級的導(dǎo)演，比如斯皮爾伯格夏哭、馬丁 斯科塞斯检柬、科波拉、大衛(wèi) 芬奇等等竖配。至今回頭看他們的作品何址，都有很多讓人驚艷的地方。
但是近十年以來进胯，奧斯卡評選出來的作品用爪，鮮有經(jīng)典之作。有人不禁會問：“大師都去哪兒胁镐？這個時代難道出不了大師嗎偎血？”每每有大師級導(dǎo)演推出新作，有人也會質(zhì)疑：“大師的水平怎么不如往昔盯漂？是不是江郎才盡了颇玷。”ps：最近李安的新片口碑撲街就缆，就引來很多影迷討論帖渠。
如果一個人特別優(yōu)秀，大家對他的期待值就會自動升級竭宰，因為誰都想看到一個不斷進(jìn)步的狀態(tài)征绎。但是一個優(yōu)秀的作品的誕生匿值，原因總是多方面的。題材、演員撒妈、導(dǎo)演指孤、時代背景……很多因素的匯聚孵班，才能讓它綻放出耀人的光彩绝葡。光靠一個大師的名號，并不能保證部部都成經(jīng)典。只是當(dāng)大家作為旁觀者來對大師的作品進(jìn)行品評的時候棺蛛，還是感性占上風(fēng)怔蚌，習(xí)慣性忽視客觀因素。
不過即便大師的作品水準(zhǔn)比不上他的代表作旁赊，但是仍有其可茲探討的地方桦踊。畢竟大師之所以成為大師，基本功絕對是扎實的终畅，即便新作品不會讓你感到驚艷籍胯，但從中可以看到很多深層次的表達(dá)。
《間諜之橋》是斯皮爾伯格在2014年拍攝的歷史傳記片离福。影片根據(jù)美國律師詹姆斯 多諾萬的真人真事改編杖狼，講述了美軍偵察機(jī)執(zhí)行任務(wù)時被蘇軍擊落，多諾萬律師為了營救飛行員而卷入了冷戰(zhàn)風(fēng)暴的中心的故事妖爷。
事件發(fā)生在1960年蝶涩，當(dāng)時正值美蘇冷戰(zhàn)之際，柏林墻剛剛建起絮识，美蘇兩國之間的局勢劍拔弩張绿聘，雙方展開了長期的信息間諜戰(zhàn)。
蘇聯(lián)間諜阿貝爾被俘次舌，但因為自己沒有身份（既沒有蘇聯(lián)國籍熄攘，也沒有美國國籍，身份不明）彼念，被抓后警方又沒有足夠的證據(jù)鲜屏，因此美國聯(lián)邦調(diào)查局指派多諾萬律師為阿貝爾辯護(hù)。
阿貝爾是蘇聯(lián)間諜的事情已經(jīng)被媒體報道国拇，成了眾人皆知的事情，但因為受命執(zhí)行任務(wù)惯殊，多諾萬只能履行自己律師的職責(zé)酱吝，頂著巨大的輿論壓力，背負(fù)著家人有可能受害的危險土思，開始了辯護(hù)的工作务热。在他的幫助下，阿貝爾保住了性命己儒。因為深知多諾萬的不易崎岂，以及他在辯護(hù)過程中表現(xiàn)出來的專業(yè)精神，阿貝爾默默地在心里把他視為朋友闪湾。
沒過多久冲甘，多諾萬又接到一項任務(wù)。美軍一名飛行員被蘇連軍俘獲，此時美蘇雙方政府希望彼此交換人質(zhì)（美國飛行員與阿貝爾）江醇，只是這件事情需要私下解決濒憋，而不是以正式會晤的方式，于是多諾萬就成了談判代表陶夜。他被派到了東德凛驮，冒著生命危險，與蘇聯(lián)的對接人談判条辟。
故事的結(jié)局黔夭，當(dāng)然是皆大歡喜，任務(wù)順利執(zhí)行羽嫡，多諾萬安全歸國本姥，成為國民英雄，身邊人也從對他的誤解轉(zhuǎn)變?yōu)榫磁濉?/p>
140分鐘的篇幅厂僧，故事節(jié)奏偏緩慢扣草，沒有太多的情節(jié)起伏，甚至影片最初的三十分鐘看起來沉悶得讓我想犯困颜屠。但是隨著對劇情的了解辰妙，會慢慢發(fā)現(xiàn)它的精妙。片名是《間諜之橋》甫窟，初看以為這是一個懸念重重的諜戰(zhàn)故事密浑，后來發(fā)現(xiàn)它是借助諜戰(zhàn)的背景在講述人性中的善良。如果往更深處去挖掘粗井，它表現(xiàn)的是即使面對政府之間的冰冷對峙尔破，人還是可以跨越國籍、跨越語言浇衬、跨越威脅懒构，堅持自己的善意和正確的做事原則。
多諾萬接到的談判任務(wù)耘擂，本來是進(jìn)行一對一交換胆剧，即一個美國飛行員交換一個阿貝爾。但是到了東柏林醉冤，他又接到一個消息秩霍，一個美國的經(jīng)濟(jì)學(xué)大學(xué)生被蘇軍逮捕。因為在火車上親眼看到蘇軍射殺了企圖翻越柏林墻的人蚁阳，他意識到這是一個多么危險的處境铃绒，于是決定增加談判條件，即一對二交換螺捐。
可是這個決定遭到了隨行美國聯(lián)邦調(diào)查員的反對颠悬，他認(rèn)為多諾萬這是在增加談判的難度矮燎，更何況從政府的角度來說，當(dāng)務(wù)之急是要換出飛行員椿疗，因為他是一個情報員漏峰，在蘇軍手中時間越久只會越不利，至于大學(xué)生暫時不救也可以届榄。
雖然經(jīng)過多諾萬的努力浅乔，談判成功。但是在交換人質(zhì)的時候铝条，蘇軍還是耍了一個花招靖苇，當(dāng)場只帶來了飛行員一個人。多諾萬看到情勢不對班缰，堅決要求接到大學(xué)生才能讓阿貝爾走贤壁。聯(lián)邦調(diào)查員害怕蘇軍不同意，就催促阿貝爾趕緊到蘇軍一方埠忘∑⒉穑可是，當(dāng)時阿貝爾選擇站在多諾萬的一方莹妒，并向他保證名船，如果看不到大學(xué)生，他就不回蘇軍旨怠。
可以說渠驼，這一幕是整個影片的高潮。因為在這一刻鉴腻，不管是身為美國公民的多諾萬迷扇，還是身為蘇聯(lián)間諜的阿貝爾，他們主動站到了同一個立場爽哎，就是尊重生命蜓席，挽救一個年輕人的生命。
其實在看影片之前课锌，我并不知道導(dǎo)演是誰瓮床？當(dāng)后來曉得是他后，才發(fā)現(xiàn)這樣的表達(dá)風(fēng)格很斯皮爾伯格产镐。仔細(xì)想想，他以往的作品中不乏類似的主題踢步。不管是《拯救大兵瑞恩》癣亚，還是《辛德勒的名單》，影片都是把個人的生命看得高于一切获印，一個國家可以出動那么多軍力只為了拯救一位士兵述雾，一個商人愿意冒著生命危險，把自己的財富散盡，只為拯救更多猶太人玻孟。他的作品中總能看到人性的光輝唆缴，也正因為有如此的立意，他的影片里總不乏一些深度的表達(dá)黍翎，看過之后發(fā)人深省面徽。
從某種意義上來說，斯皮爾伯格拍攝就是美國主旋律導(dǎo)演的代表匣掸。比如在《間諜之橋》中趟紊，多諾萬作為一名律師深入到東德戰(zhàn)區(qū)談判，接觸到的蘇聯(lián)方面的對接人多是長相猥瑣碰酝、談判中使壞作局不守規(guī)矩霎匈。在展示雙方對待俘虜?shù)膱鼍皶r，對比更是明顯送爸。美國飛行員在蘇軍中被施刑铛嘱，被刑訊逼供，但是阿貝爾在美軍中卻被派了辯護(hù)律師袭厂，從來沒被進(jìn)行了身體上的傷害墨吓，甚至他在獄中還睡得很安穩(wěn)。這些對比場面分明就是在美化美國國家形象嘛嵌器，這就是典型的主旋律表達(dá)肛真。
只是當(dāng)一個導(dǎo)演把主旋律題材包裝成一個可供全世界觀眾觀看的作品時，需要有質(zhì)感的畫面爽航、有深度的立意蚓让、有高度觀賞性的故事、有表演精湛的演員讥珍、有歷史厚重的場面……有了這些因素的支撐历极，大家才愿意接受它。而在被接受的同時衷佃，美國的精神內(nèi)核也一點點滲透到世界影迷的心目中趟卸，影響大家的認(rèn)知。
有時候我就在想氏义，其實國內(nèi)每年都會有一些主旋律電影出現(xiàn)锄列，就算不在大屏幕上放映，也會在CCTV6播放惯悠，只是這些電影通常都是缺乏觀眾緣的邻邮。一方面因為大家對它們已經(jīng)產(chǎn)生了“不好看”的固有印象，好像一提起這類電影克婶，就覺得在一味歌功頌德筒严，沒多大新意丹泉。另一方面它們確實也太過教條主義，缺乏一定的藝術(shù)水準(zhǔn)鸭蛙。如果從大師的拍攝方法中學(xué)習(xí)一二摹恨，是不是我們也能產(chǎn)出更多有質(zhì)感的作品呢？
