古詩(shī)十九首·庭中有奇樹(shù)
庭中有奇樹(shù)顶籽，綠葉發(fā)華滋。
攀條折其榮银觅，將以遺所思蜕衡。
馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之设拟。
此物何足貴慨仿？但感別經(jīng)時(shí)。
? ? ? ? 《庭中有奇樹(shù)》在十九首中算是篇幅較短的一篇了纳胧，全詩(shī)僅有八句镰吆，四十個(gè)字，細(xì)細(xì)品讀跑慕，卻不知有多少含蓄而婉轉(zhuǎn)的情思隱于其中万皿，越是深入越為細(xì)膩，一位懷念遠(yuǎn)人的思婦形象躍然紙上核行，而其情感的復(fù)雜程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)文本表面所呈現(xiàn)出的離愁別緒牢硅。
? ? ? ? 初讀這首詩(shī)，絲毫沒(méi)有意義理解上的難度芝雪，全詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸無(wú)華减余，首句起興，由庭院中的一棵樹(shù)寫起惩系，繁茂的綠葉映著朵朵初開(kāi)的花位岔，令賞花的女子想要折枝遠(yuǎn)寄，但念及游子路途遙遠(yuǎn)而難致堡牡，繼而抒發(fā)不得相見(jiàn)的思愁抒抬。短短四行，從景到情晤柄，卻不是單向的觸景生情擦剑，而至少有三度起伏，情緒不斷回轉(zhuǎn)芥颈，加深了感傷之意惠勒。綜觀全詩(shī)，也就只有“奇樹(shù)”一個(gè)意象而已浇借，但正是這個(gè)看似普通的事物引起了后文一系列的情感活動(dòng)捉撮，“詩(shī)眼”也在于此「竟福回到最初的起點(diǎn)巾遭，首先需要追問(wèn)的是肉康，奇樹(shù)“奇”在何處？
? ? ? ? 詩(shī)中有一句“綠葉發(fā)華滋”描寫樹(shù)的樣貌：綠葉掩映灼舍，繁花盛開(kāi)吼和。美是美，可是春天里有哪一棵樹(shù)不是翠葉蓋頂骑素、枝繁葉茂呢炫乓？也不單只有這一種花是芬芳撲鼻、團(tuán)團(tuán)簇簇献丑，況且末捣，既是庭中之樹(shù)，日日可見(jiàn)创橄，何謂之“奇”箩做？雖然“奇”在古文中除了有“奇異”之意，還可以表示“嘉妥畏，美好”邦邦，如樂(lè)府詩(shī)《焦仲卿妻》中“今日違情義，恐此事非奇”但如果僅僅想要表達(dá)樹(shù)之美醉蚁，詩(shī)人為什么不直接用“嘉”而選用“奇”燃辖？楚辭《九章·橘頌》中已有“后皇嘉樹(shù)，橘?gòu)品狻本渫鳎鴰缀跏峭瑫r(shí)代的《西京賦》也采用了“嘉木樹(shù)庭黔龟，芳草如積”的寫法，但詩(shī)人棄“嘉”而用“奇”确沸，除了從音律的角度考慮外捌锭，“奇”的使用更為精妙，一字雙關(guān)罗捎，既寫出了樹(shù)木的茂盛美好之態(tài)，同時(shí)也為女子情感的抒發(fā)提供了一個(gè)切入點(diǎn)拉盾。既是“奇樹(shù)”桨菜，自然不同尋常，《項(xiàng)脊軒志》末句“庭有枇杷樹(shù)捉偏，吾妻死之年所手植也倒得，今已亭亭如蓋矣∝睬荩”每讀之霞掺，無(wú)不落淚。時(shí)歲已久讹躯、樹(shù)木繁茂本是常理菩彬，草木無(wú)情缠劝，但是當(dāng)人們將某種情感附在上面的時(shí)候，一草一木皆可以牽動(dòng)人的情思骗灶。
? ? ? ? 詩(shī)中沒(méi)有給出這棵樹(shù)的由來(lái)等信息惨恭，恰恰給了讀者一個(gè)想象的空間。自家院子里的樹(shù)耙旦，也許是夫妻二人從前一起親手栽種的脱羡；也許在樹(shù)下曾有過(guò)些許幸福的時(shí)光，琴瑟和鳴免都、吟詩(shī)賞月锉罐；也許就是在這棵樹(shù)下望著對(duì)方離去的背影漸行漸遠(yuǎn)的······現(xiàn)今又到了春天，枯寂了一個(gè)冬天的樹(shù)也變得“亭亭如蓋”了绕娘，見(jiàn)樹(shù)思人氓鄙，但是這時(shí)的思念還只是單純的想起那個(gè)人而已，程度并不深业舍，也沒(méi)有包含著太多的愁苦在其中抖拦。尤其是在這萬(wàn)物復(fù)蘇、萌動(dòng)著希望的時(shí)節(jié)舷暮，觸目所及是一派欣欣向榮的景象态罪，即便孤身一人，天性愛(ài)美的女子也會(huì)被滿樹(shù)的繁花吸引住目光下面，然后不由自主地就想折下一枝送給自己的伴侶复颈。“女為悅己者容”沥割，其實(shí)不單單是容貌耗啦，當(dāng)一個(gè)女子真的有心愛(ài)的人時(shí)，她會(huì)不自覺(jué)地產(chǎn)生想要把所有自己喜歡的東西都分享給對(duì)方的沖動(dòng)机杜≈慕玻可心上人不在眼前，于是只能把花輕輕包好隨著寫滿思念的信一同寄出去椒拗，一邊想象著他拆信時(shí)似将，看到一枝花從信封里滑落后的驚喜神態(tài)，一邊盼望著他嗅到了那一縷芬芳而能憶起自己身上的脂粉香蚀苛。這時(shí)的思念之情與前兩句相比已經(jīng)增添了幾分在验，并且不再是抽象而空洞的想念了，而是真真切切地落在了實(shí)物上堵未∫干啵可是，等到好不容易挑選出了一朵開(kāi)得最好的花渗蟹，準(zhǔn)備寄給離家在外的游子块饺，又轉(zhuǎn)念一想赞辩，路途遙遠(yuǎn)而漫長(zhǎng)，層層的驛站傳遞下去刨沦，待花落入他的手中诗宣，恐怕早就枯萎了吧？即使此時(shí)馨香盈袖想诅、花瓣沾衣召庞，彼時(shí)這花香也早就煙消云滅、不復(fù)存在了来破±鹤疲花如此，人亦如此徘禁，再香的芬芳也抵不過(guò)距離的遙遠(yuǎn)诅诱，正如再美好的容顏也抵不過(guò)時(shí)間的流逝，女子終究會(huì)老去送朱，一別數(shù)年娘荡，假如再見(jiàn)面的時(shí)候已是美人遲暮、人老珠黃驶沼，那么心上人還會(huì)愛(ài)著自己?jiǎn)崤阢澹糠N種的不確定性令這個(gè)獨(dú)守空閨的少婦在思念之余生出一股憂愁，情緒進(jìn)一步深化回怜，而當(dāng)苦悶占據(jù)了上風(fēng)大年，眼前的美景仿佛也就被蒙上了一層霧霾，奇樹(shù)不再奇玉雾、繁花也不再美翔试，原本值得贊嘆的事物在她眼中也變得不足為貴了。于是拋下花帶著一絲憤恨離開(kāi)复旬，可是無(wú)心賞花也就難以投入其他的事情垦缅，此時(shí)，無(wú)限的春光已經(jīng)被思念的惆悵擠出了思婦的世界赢底，“但感別經(jīng)時(shí)”看似輕描淡寫失都、直抒胸臆，實(shí)則是思念之情層層遞進(jìn)幸冻、逐步加深的結(jié)果。正如“此物何足貴”一句咳焚，與之前的描寫相比顯得突兀洽损，是對(duì)前面情緒的一次巨大回轉(zhuǎn)，然而從喜至憂再到愁甚至恨的情感變化并不是偶發(fā)的革半，而是一個(gè)女子回腸百結(jié)碑定、思緒萬(wàn)千的映照流码。
? ? ? ? 《古詩(shī)十九首》中同樣還有一首表達(dá)相思的詩(shī)：《涉江采芙蓉》，全篇也是八句延刘，不過(guò)寫的是游子的思鄉(xiāng)之情漫试。假如更為具體一些，把它看作思念妻子的詩(shī)碘赖，并與《庭中有奇樹(shù)》相比較來(lái)看驾荣，男人的粗獷直率和女人的細(xì)膩含蓄形成了鮮明的的對(duì)比∑张荩《涉江采芙蓉》中的游子是一個(gè)動(dòng)態(tài)化的人物播掷，從采芙蓉、贈(zèng)香草撼班，到駐足回望歧匈、思念遠(yuǎn)人再到抒發(fā)心有靈犀而兩地相隔的離別之苦，所有的情緒都被寫在了明面上砰嘁，并且情緒的變化通常伴隨的動(dòng)作的變化件炉，比如“環(huán)顧”后發(fā)現(xiàn)回鄉(xiāng)的路途漫長(zhǎng)，故而有了不得相見(jiàn)的憂愁矮湘。每一句之間都有因有果斟冕，抒情表意直接地呈現(xiàn)給讀者，而《庭中有奇樹(shù)》中的女子的情感變化卻是令人難以捉摸的板祝，在短短的一瞬間內(nèi)就經(jīng)歷了從喜到悲的起落宫静，比如由愛(ài)花至棄花，她不會(huì)把自己的心事直接說(shuō)出來(lái)券时，表明上也沒(méi)有任何的征兆孤里，突然間就生出一股惆悵，其中又藏著數(shù)不清的心思和情緒橘洞，“剪不斷理還亂”捌袜，不斷地欲說(shuō)還休，看似不動(dòng)聲色炸枣，其實(shí)所有的情緒都隱匿在內(nèi)心深處虏等，波濤翻涌，而字面的呈現(xiàn)出的不過(guò)是她思念憂愁的冰山一角罷了适肠。
? ? ? ? 由樹(shù)到葉霍衫，從葉觀花，折花欲寄侯养，未寄念遠(yuǎn)敦跌，由遠(yuǎn)起思，自思及傷逛揩，《庭中有奇樹(shù)》渾然天作柠傍，一氣呵成麸俘。而其中思念之深切、愁緒之刻骨惧笛，豈是三言兩語(yǔ)可道盡的从媚！但詩(shī)人確實(shí)抓住了這些細(xì)致入微的變化，并用最樸素自然的語(yǔ)言呈現(xiàn)給讀者患整。越是日常的情感越能牽動(dòng)人心拜效，越是質(zhì)樸的語(yǔ)言越包羅著深海般的意境。陸凱的“江南無(wú)所有并级，聊贈(zèng)一枝春”讀起來(lái)美麗而簡(jiǎn)單拂檩，但是這種情懷又怎局限于短短十個(gè)字〕氨蹋《庭中有奇樹(shù)》雖然只有四行稻励，但每一個(gè)字背后都是千言萬(wàn)語(yǔ)，是思婦在訴說(shuō)愈涩。
