種類和表現(xiàn)技法
繹粹翁講解：山水畫分為水墨山水和設(shè)色山水兩種屑柔。?
顧名思義视搏，水墨山水主要以水墨作為表現(xiàn)形式；設(shè)色山水一般在水墨山水的基礎(chǔ)上施以淡彩或重彩衡奥，可分淺絳山水和青綠山水瓤介。亦有淋漓盡致的潑彩山水和沒骨山水。?
中國山水畫技術(shù)成熟很早赘那，且有長久的發(fā)展刑桑，筆法、墨法募舟、章法祠斧、意境、肌理效果及敷彩拱礁，無不融匯在山水畫中琢锋，可謂集中畫技法之大成。所以學(xué)習(xí)山水畫應(yīng)該從基本方法入手呢灶，由淺入深吴超，由此及彼，由表及里鸯乃，上不求索鲸阻。摹、寫生、創(chuàng)作的反復(fù)實(shí)踐鸟悴，就能畫出有既有傳統(tǒng)又富有個(gè)性山水畫陈辱，使“情與景會，意與相通”细诸。?
1沛贪、山水畫的表現(xiàn)技法。實(shí)質(zhì)上可以說是一個(gè)用筆震贵、用墨和設(shè)色的問題利赋。山水畫的用筆多種多樣。這是由毛筆的性能決定的屏歹。它可以勾線隐砸、點(diǎn)苔、涂面蝙眶、可皴季希、可擦、可染幽纷；筆鋒可聚可散式塌，用墨可干可濕。?
2友浸、筆鋒的運(yùn)用峰尝，有中鋒與側(cè)鋒、順鋒與逆鋒收恢、藏鋒與露鋒武学、聚鋒與散鋒。行筆有快與慢伦意，輕與重火窒，輕揮與頓挫。筆趣有巧與拙驮肉，剛與柔熏矿，光與毛等等。這些傳統(tǒng)的用筆方法可以作出不同藝術(shù)效果和各種不同的質(zhì)感离钝。?
3票编、中鋒用筆最廣，常用于勾勒物體的輪廓卵渴。比如樹木的枝干慧域，人物、車船等和各種點(diǎn)浪读，如圓點(diǎn)吊趾、斜點(diǎn)宛裕、直點(diǎn)、橫點(diǎn)论泛、渴點(diǎn)（干筆點(diǎn)）揩尸，夾葉也多用中鋒。?
4屁奏、側(cè)鋒多用于山石的皴擦岩榆，樹木的橫染，以及畫樹葉等坟瓢。?
5勇边、散鋒多用于畫山石、樹木折联、皴擦點(diǎn)染粒褒，因勢利導(dǎo)，效果頗佳诚镰。?
6奕坟、用墨要有濃、淡清笨、干月杉、濕等層次變化。濃墨又有濃濕與濃干抠艾，淡墨又有淡濕與淡干的區(qū)別苛萎。一筆墨可出現(xiàn)濃淡干濕和墨色變化。古人啖“墨分五色检号，就是形容用墨有千變?nèi)f化腌歉，仿佛有色彩的感覺。因此齐苛，要掌握墨性翘盖。?
7、山水畫的墨法脸狸，分潑墨法最仑，積墨法和破墨法藐俺。?
潑墨法炊甲，就是用闊筆蘸墨大寫，使墨彩生發(fā)多種變化欲芹。它的主要待點(diǎn)是一道墨趁濕可以適當(dāng)補(bǔ)加卿啡，并要注意細(xì)心收格，此法常與破墨法結(jié)合菱父。雨景山水和馬夏一派山水畫的一層墨颈娜，特別是那些平涂式的大遠(yuǎn)山剑逃，也是潑墨法。?
8官辽、積墨法是與潑墨的一道相對而言的蛹磺，是一種由淡則濃，由薄則厚的多層墨法同仆，是前一道墨干后再畫后一道墨萤捆，層層添加，能增加畫面的蒼郁厚重感俗批。?
9俗或、破墨法是趁第一道墨未干前加第二道墨∷晖可以重墨破淡墨辛慰，亦可淡墨破重墨。它的特點(diǎn)是濃淡干像，干濕相互破立帅腌。墨色融合，滲透變化蝠筑，極有潤致狞膘。?
10、畫山水用墨的一般的規(guī)律是：畫線畫點(diǎn)用濃墨居多什乙，皴檫則濃淡可以兼用挽封，渲染用淡墨居多。焦墨（燥墨）多作濃墨的輔助臣镣。滋潤處用濕墨辅愿，醒提處用焦墨。蘸墨不要太勤忆某，一筆墨把它用光方可出現(xiàn)干筆点待， 調(diào)子才能豐富。?
11弃舒、設(shè)色：設(shè)色山水有淺絳癞埠、青綠和沒骨之分。青綠山水中又分金碧聋呢、大青綠苗踪、和小青綠。淺綠山水：它是在完成勾削锰、皴通铲、點(diǎn)、染的墨筆山水的基礎(chǔ)上敷以淡赭來表明山川樹木的氣氛和彩色的器贩。但一定要淺颅夺，也有與長青朋截、草綠結(jié)合著用的，一般不用石青吧黄、石綠部服。?
12、沒骨山水：此法不用墨打輪廓拗慨，直接用顏色畫饲宿。但是用筆、用墨較難胆描，現(xiàn)在很少見瘫想，有時(shí)在畫遠(yuǎn)山時(shí)亦可試用。初學(xué)不易掌握昌讲。?
13国夜、青綠山水：青綠山水的特點(diǎn)就是要減少皴法，渲染石青短绸、石綠以前需要打底色车吹，目的是起襯托作用，使青綠色既厚重又鮮明醋闭。小青綠山水的畫法是先用赭石打底子窄驹，然后另上花青和草綠，最后上石青证逻、石綠乐埠。?
14、大青綠山水只勾而不皴囚企，一般是用赭石和石朱砂打底子丈咐，著石青、石綠要分幾次渲染龙宏。如果在大青綠山水上勾金棵逊，便成了金碧山水了。?
15银酗、在傳統(tǒng)繪畫中辆影，也有在淺絳山水墨面使用淡石綠或石青的，顯得別致秀潤黍特；有的將石青石綠滲和使用蛙讥，有的加進(jìn)一些花青或草綠，越到后來用法越靈活衅澈，實(shí)際上是把淺絳和青綠結(jié)合起來了键菱。?
16谬墙、我們在總結(jié)傳統(tǒng)繪畫設(shè)色方法的同時(shí)今布，可以借鑒西洋繪畫中的色彩關(guān)系和水彩畫的表現(xiàn)技法经备，以達(dá)到“推陳出新”的目的。?
17部默、山水畫設(shè)色的一般方法是：首先完成勾侵蒙、皴、點(diǎn)傅蹂、染纷闺，墨 既足，然后敷色份蝴，上面所提到的“染”字犁功，系指在勾、皴婚夫、擦浸卦、點(diǎn)的基礎(chǔ)上，用不同深淺的墨染出石的結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系案糙。?
18限嫌、除先墨后色者，亦可先用色點(diǎn)染后勾墨（或先以淡墨點(diǎn)染后勾重墨）时捌，也有先用墨勾皴趁濕染色的怒医，此法即打破了傳統(tǒng)的設(shè)色方法，使色墨交融奢讨，生動華滋稚叹。?
19、設(shè)色要反復(fù)大關(guān)系拿诸，色調(diào)要統(tǒng)一入录。渲染顏色不要把色彩調(diào)得很濃或一次完成，要多次渲染才能豐潤佳镜。如渲染后還不夠厚重僚稿，可在紙的背面加染顏色進(jìn)行襯托，這種方法叫“背染”蟀伸。渲染時(shí)直接用原色染的不多蚀同，一般要用幾種色調(diào)配或加點(diǎn)墨使用。此幀設(shè)色與渲染協(xié)調(diào)統(tǒng)一啊掏，白云以白粉背染自有韻味蠢络，天空以赭墨背染則顯深邃。?
20迟蜜、設(shè)色的順序一般是先上水色刹孔，后上石色。石綠一般表現(xiàn)陽面娜睛，石青表現(xiàn)陰面髓霞，兩色可以摻合使用卦睹，也可以互相罩染。要注意顏色是補(bǔ)充墨的不足方库，墨是顏色的骨干结序，使墨和色融為一體，交相輝映纵潦。
山石畫法
山水畫離不開山石樹木徐鹤，云水，建筑邀层、舟車和點(diǎn)景人物返敬、動物、禽鳥等寥院，這些元素構(gòu)成了山水畫的生命救赐。 一幅山水畫，或以山為主只磷，或以樹為主经磅，或以云水為主，或以建筑為主钮追。無論小品预厌，巨制，或壯麗雄偉元媚，或娟秀氤 轧叽，或寓忌雋永，或博大精深刊棕，都是以情慣之炭晒，情景交融的。要達(dá)到理想境界甥角，除修養(yǎng)和天賦外网严，必須研究和掌握山水技法，在傳承和造化中嗤无，通過反復(fù)的創(chuàng)作和實(shí)踐震束，才能融會貫通，得心應(yīng)手当犯。畫山水垢村，首先從山石和樹木的畫法入手。?
21嚎卫、石法嘉栓。山石畫法無論聚一聚二，攢三聚五，無論大間小或小間大重復(fù)間隔侵佃，都是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉歸納出來的表現(xiàn)形式麻昼，這些形式實(shí)則是山巒的縮影。因此趣钱，將“石”組合擴(kuò)大，加以肌理的藝術(shù)加工胚宦，就能變成高山峽谷首有，峰巒疊嶂，所以山石的組合實(shí)則是山水畫的骨架枢劝。?
22井联、畫山石的一般要從勾入手。勾是用線來確定山石的輪廓和主要結(jié)構(gòu)的勾法可中您旁、側(cè)鋒兼用烙常，當(dāng)要注意轉(zhuǎn)折頓挫，分出濃淡干濕墨色變化鹤盒。?
23蚕脏、勾石廊要由簡入繁、由易到難勾線的光與毛侦锯，粗與細(xì)驼鞭，輕與重，長與短尺碰，曲與直挣棕，方與圓，縱與橫亲桥，疏與密洛心，濃淡干濕等等，要根據(jù)不同的對象题篷，采取不同的方法词身。?
24、皴番枚，皴法產(chǎn)生于唐代偿枕，經(jīng)過歷代畫家的創(chuàng)造，皴法越來越多户辫，各種皴法的名稱也相繼出現(xiàn)了渐夸。皴是表現(xiàn)山石的明暗凹凸變化和地質(zhì)構(gòu)成的，從黃山的寫生作品中不難看出渔欢，皴法是從真山真景中提煉出來墓塌。?
25、從表現(xiàn)技法和實(shí)際應(yīng)用兩方面來看，皴法大體可歸納成三類既：點(diǎn)皴苫幢，線皴访诱，面皴。?
點(diǎn)皴韩肝，如傳統(tǒng)的雨點(diǎn)皴（此皴法是宋代米支仁所創(chuàng)触菜，亦叫米點(diǎn)皴）豆瓣皴，芝麻皴等哀峻。水墨寫生涡相，近山山頭，山腳和遠(yuǎn)山是用聚鋒與散鋒相結(jié)合的“渾點(diǎn)皴”來表現(xiàn)從樹環(huán)抱的山嶺剩蟀。?
26催蝗、線皴，如傳統(tǒng)的披麻皴育特，荷葉皴丙号，云頭皴，解索皴等皆是缰冤。?
27犬缨、層層疊疊的梯田，構(gòu)成生機(jī)勃發(fā)的節(jié)奏棉浸，用線的排列表現(xiàn)梯田比較適用遍尺。因此，構(gòu)成梯田皴涮拗，這種梯田比較適用乾戏，這種梯田皴在芥子園畫譜上是沒有的。?
28三热、面皴鼓择，面皴如傳統(tǒng)的斧劈皴，刮鐵皴就漾，拖泥帶水皴等皆是呐能。面皴主要是表現(xiàn)石質(zhì)的山，線皴一般表現(xiàn)土質(zhì)的山抑堡。?
29摆出、還有一種線皴與面皴結(jié)合的折帶皴，是表現(xiàn)水成巖的首妖。?
30偎漫、皴法是一種表現(xiàn)形式。隨著社會的發(fā)展有缆，科學(xué)的進(jìn)步象踊，山河的巨變和人們審美認(rèn)識的提高温亲，傳統(tǒng)的皴法遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠用了。在山水畫的技法上不斷的創(chuàng)造新的皴法杯矩。劉口松的紙筋法栈虚、拓墨法，便是新皴法史隆。以板拓法繪制魂务，將墨及顏色涂于玻璃板上，趁濕把紙鋪在墨跡上加壓泌射，使墨跡拓印在畫紙上粘姜，便成一幅別具風(fēng)格的圖像，然后因勢利導(dǎo)加以完善魄幕。?
31相艇、皴和勾在運(yùn)用中是結(jié)合起來的颖杏，可先勾后皴纯陨，也可先皴后勾，皴不要傷了輪廓留储，也不要輪廓脫離翼抠，要將勾與皴、筆與墨融為一體获讳。皴用筆輪廓輕阴颖，但不要浮。?
32丐膝、擦量愧、擦隨著皴的產(chǎn)生，擦也出現(xiàn)了帅矗，擦是用干筆臥著擦抹偎肃。可以在皴完以后加擦浑此，也可連皴帶擦同時(shí)進(jìn)行累颂。擦的出現(xiàn)是一個(gè)大的發(fā)展。皴見筆凛俱，擦不見筆紊馏，擦是補(bǔ)皴不足，自己不能獨(dú)立蒲犬，擦不能過分朱监。?
33、點(diǎn)的方法很多原叮，一種點(diǎn)法叫做點(diǎn)苔赌朋，多用較濃的墨為之凰狞，在山水畫中起醒提的作用，能增強(qiáng)藝術(shù)效果沛慢。另一種點(diǎn)法赡若，常常用在山巒的上端，或在遠(yuǎn)樹上团甲，以增加遠(yuǎn)近的層次和蒼茫蔥郁的效果逾冬。?
34.點(diǎn)有直點(diǎn)和橫點(diǎn)、大點(diǎn)躺苦、小點(diǎn)身腻、圓點(diǎn)、方點(diǎn)匹厘，還有聚鋒點(diǎn)與散鋒點(diǎn)嘀趟，藏鋒點(diǎn)和露鋒點(diǎn)等，可根據(jù)需要靈活運(yùn)用愈诚。用筆要參差錯(cuò)落她按，用墨要濃淡適宜，力求融合變化方顯豐富而生動炕柔。?
35．染酌泰，染分濕染與干染。濕染是先把底子用清水刷濕再染匕累，或直接用濕筆染陵刹。濕染效果潤澤，不見筆痕欢嘿。云衰琐、煙、雨炼蹦、霧可用濕染羡宙。
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