《古詩(shī)四帖》墨跡本，五色箋，狂草書(shū)租悄，共40行谨究、188字。傳唐代張旭書(shū)泣棋。通篇筆畫(huà)豐滿(mǎn)胶哲，絕無(wú)纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏潭辈，動(dòng)靜交錯(cuò)鸯屿，滿(mǎn)紙如云煙繚繞，實(shí)乃草書(shū)巔峰之篇把敢。拖尾有明豐坊寄摆、董其昌題跋。北京大學(xué)教授修赞、引碑入草開(kāi)創(chuàng)者的李志敏評(píng)價(jià)：“古詩(shī)四帖無(wú)一筆不爭(zhēng)婶恼，無(wú)一筆不讓?zhuān)泻粲袘?yīng)，渾然天成柏副」窗睿”
【作者】張旭
【年代】唐代
【書(shū)體】狂草
【材質(zhì)】紙本五色箋，墨跡
【規(guī)格】縱28.8厘米割择，橫192.3厘米
【字?jǐn)?shù)】40行眷篇，188字
【收藏】遼寧省博物館《中國(guó)書(shū)法鑒賞大辭典》
《宣和書(shū)譜》、《續(xù)書(shū)畫(huà)題跋記》荔泳、《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》等著錄蕉饼。
通篇筆畫(huà)豐滿(mǎn)，絕無(wú)纖弱浮滑之筆玛歌。行文跌宕起伏昧港，動(dòng)靜交錯(cuò)，滿(mǎn)紙如云煙繚繞支子，實(shí)乃草書(shū)顛峰之篇慨飘。今人郭子緒云：“《古詩(shī)四帖》，可以說(shuō)是張旭全部生命的結(jié)晶译荞，是天才美和自然美的典型瓤的，民族藝術(shù)的精華，永恒美的象征吞歼∪Ω啵”
【釋文】
東明九芝蓋，北燭五云車(chē)篙骡。飄飖入倒景稽坤，出沒(méi)上煙霞丈甸。春泉下玉溜，青鳥(niǎo)向金華尿褪。漢帝看桃核睦擂，齊侯問(wèn)棘花。應(yīng)逐上元酒杖玲，同來(lái)訪(fǎng)蔡家顿仇。
北闕臨丹水，南宮生絳云摆马。龍泥印玉簡(jiǎn)臼闻，大火練真文。上元風(fēng)雨散囤采，中天哥吹分述呐。虛駕千尋上，空香萬(wàn)里聞蕉毯。
謝靈運(yùn)王子晉贊
淑質(zhì)非不麗乓搬，難之以萬(wàn)年。儲(chǔ)宮非不貴代虾，豈若上登天进肯。王子復(fù)清曠，區(qū)中實(shí)嘩囂褐着。喧既見(jiàn)浮丘公，與爾共紛翻托呕。
巖下一老公含蓉，四五少年贊
衡山采藥人，路迷糧亦絕项郊。過(guò)息巖下坐馅扣，正見(jiàn)相對(duì)說(shuō)。一老四五少着降，仙隱不別可差油？其書(shū)非世教，其人必賢哲任洞。
書(shū)法賞析
狂草之作
《古詩(shī)四帖》是否為張旭所作蓄喇，尚有爭(zhēng)議，但它是張旭筆法系統(tǒng)中一件重要的作品交掏。它大部分線(xiàn)條不強(qiáng)調(diào)提按妆偏，而重視粗細(xì)均勻的線(xiàn)條中使轉(zhuǎn)與速度的變化。中側(cè)鋒并用盅弛，筆鋒常落在線(xiàn)條端部的一側(cè)钱骂，但立即轉(zhuǎn)為中鋒叔锐；同時(shí)流暢中又往往生出圭角，如“年”见秽、“別”等字愉烙，有不可端倪之感。左右部分銜接時(shí)解取，有時(shí)用粗重的線(xiàn)條步责。這一點(diǎn)在顏真卿《劉中使帖》中“期”、“將”的筆觸也可看到肮蛹，通過(guò)此點(diǎn)能看到顏勺择、張的關(guān)系。
狂草中的點(diǎn)畫(huà)與其他書(shū)體中的點(diǎn)畫(huà)不同伦忠。其一省核，狂草點(diǎn)畫(huà)在連續(xù)運(yùn)動(dòng)中完成，而且較為快速昆码，對(duì)控制用筆的敏捷气忠、準(zhǔn)確有很高要求；其二赋咽，其他書(shū)體字體中留駐旧噪、按頓等常用的方法在狂草中無(wú)法使用，只能更多地依靠手腕及其他關(guān)節(jié)的控制脓匿，因此在臨習(xí)中一定要找到與點(diǎn)畫(huà)形狀相配合的運(yùn)動(dòng)方式淘钟。一種點(diǎn)畫(huà)，書(shū)家可以用不同的筆法臨寫(xiě)出大體相似的形狀陪毡，但對(duì)狂草來(lái)說(shuō)米母，只有自然而流暢地書(shū)寫(xiě)出這一形狀才是可取的，其它操作方法不是把學(xué)習(xí)者和欣賞者引向另一種風(fēng)格毡琉，而是引人離開(kāi)草書(shū)铁瞒。
【字群結(jié)構(gòu)】
《古詩(shī)四帖》中有少量弱筆，但無(wú)損于整個(gè)作品的流動(dòng)桅滋、敦厚慧耍，就大部分線(xiàn)條而言，已達(dá)到得心應(yīng)手丐谋、落筆成趣的境界芍碧。草書(shū)中不離法則而隨意驅(qū)運(yùn)法則，這是高閑等人從來(lái)不曾夢(mèng)想過(guò)的境地号俐。
《古詩(shī)四帖》屬狂草师枣。特點(diǎn)是較過(guò)去更為狂放，整體氣勢(shì)如長(zhǎng)江大河一瀉千里萧落，急風(fēng)驟雨践美，所以在草書(shū)發(fā)展史上是新突破洗贰。它打破了魏晉時(shí)期拘謹(jǐn)?shù)牟輹?shū)風(fēng)格。把草書(shū)在原有的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)上陨倡，將上下兩字的筆畫(huà)緊密相連敛滋，所謂“連綿還繞”，有時(shí)兩個(gè)字看起來(lái)象一個(gè)字兴革，有時(shí)一個(gè)字看起來(lái)卻象兩個(gè)字绎晃。在章法安排上，也是疏密懸殊很大杂曲。在書(shū)寫(xiě)上庶艾，也一反魏晉“匆匆不及草書(shū)”的四平八穩(wěn)的傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)速度，而采取了奔放擎勘、寫(xiě)意的抒情形式咱揍。
《古詩(shī)四帖》，張旭自己并未書(shū)款棚饵，說(shuō)它是張旭作品是根據(jù)董其昌鑒定煤裙， 后人多沿此說(shuō)，但也頗有爭(zhēng)議噪漾。
章法變化
張旭草書(shū)的章法大致可以分為單字界限清晰和單字界限不清晰這樣兩類(lèi)硼砰。前者如《晚復(fù)帖》，后者如《古詩(shī)四帖》欣硼。兩類(lèi)作品書(shū)寫(xiě)時(shí)的心態(tài)有所不同题翰。前一類(lèi)作品書(shū)寫(xiě)時(shí)注意力可以主要放在字結(jié)構(gòu)上，同時(shí)關(guān)注各字的連綴即可诈胜；后一類(lèi)作品書(shū)寫(xiě)時(shí)以線(xiàn)條疏密及連續(xù)性的控制為首要目標(biāo)豹障。狂草中空間的疏密有時(shí)出現(xiàn)強(qiáng)烈的變化耘斩，但張旭的作品中沼填，疏密變化都是逐漸發(fā)生的桅咆。換言之括授，由疏到密，或由密到疏岩饼，都有個(gè)過(guò)渡階段荚虚，《肚痛貼》中從“肚痛”到“不可”這樣突兀的變化只是個(gè)特例。
奔放寫(xiě)意
《古詩(shī)四帖》筆法奔放不羈籍茧，如驚電激雷版述，倏忽萬(wàn)里，而又不離規(guī)矩寞冯。行文跌宕起伏渴析，動(dòng)靜交錯(cuò)晚伙，滿(mǎn)紙如云煙繚繞，實(shí)乃草書(shū)顛峰之篇俭茧。董其昌評(píng)說(shuō)：“有懸崖墜咆疗，急雨旋風(fēng)之勢(shì)∧刚”
《古詩(shī)四帖》通篇?dú)鈩?shì)奔放午磁，運(yùn)筆無(wú)往不收，如錐劃沙毡们，無(wú)纖巧浮華之筆迅皇。盛唐時(shí)期，以張旭為代表的一派草書(shū)風(fēng)靡一時(shí)衙熔，它打破了魏晉時(shí)期拘謹(jǐn)?shù)牟輹?shū)風(fēng)格登颓。把草書(shū)在原有的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)上，將上下兩字的筆畫(huà)緊密相連青责，所謂“連綿還繞”挺据，有時(shí)兩個(gè)字看起來(lái)象一個(gè)字，有時(shí)一個(gè)字看起來(lái)卻象兩個(gè)字脖隶。在章法安排上扁耐，也是疏密懸殊很大。在書(shū)寫(xiě)上产阱，也一反魏晉“匆匆不及草書(shū)”的四平八穩(wěn)的傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)速度婉称，而采取了奔放、寫(xiě)意的抒情形式构蹬。正如唐代文學(xué)家韓愈《送高閑上人序》中所云：“張旭善草書(shū)王暗，不冶它技，喜怒窘窮庄敛，憂(yōu)悲愉佚俗壹，怨恨，思慕藻烤，酣醉無(wú)聊绷雏，不平，有動(dòng)于心怖亭，必于從草書(shū)焉發(fā)之涎显。”
