“問君能有幾多愁仰坦，恰似一江春水向東流履植。”第一次知道李煜悄晃，便是通過這首《虞美人》玫霎，于是，一位“憂愁似春水”的詞人形象，就這樣深深地印在我的腦海里庶近，相信大部人都對李煜這個名字不陌生翁脆，有人說他是千古詞帝，有人說他是亡國昏君拦盹，他還有一個名號是李后主，“后主”溪椎，似乎很好的標(biāo)示著他是一個王朝的結(jié)尾普舆，一個不光彩的結(jié)尾。但是校读，不能否認(rèn)的是沼侣，他在藝術(shù)創(chuàng)作上有很高的造詣，他的詞一直流傳至今歉秫，他的才情也一直有人稱頌蛾洛。于是有人認(rèn)為，如果他出身平民雁芙，那他就是一位純粹自由的詞人了轧膘，他的命運或許也就不會那么悲慘，中國歷史上也就少了個昏庸無能的皇帝兔甘，而詞壇上會有一顆大放異彩的明珠谎碍，或許他還能創(chuàng)作出更多的精彩詞作來。不知道這樣的觀點是否正確洞焙，但我認(rèn)為蟆淀，李煜對詞的創(chuàng)作才情以及他的帝王身份，或許是一種緣分澡匪，一種冥冥之中熔任，早已注定的緣分……
從唐詩到宋詞，這個過渡過程中唁情，李煜是起著決定性作用的疑苔，大家知道，詞最初起于民間甸鸟，它其實是一類歌曲夯巷，幾乎所有的詞都是可以唱出來的，說到詩哀墓，我們通常說“作詩”趁餐，而說到詞，我們通常說“填詞”篮绰，很多詞的產(chǎn)生后雷，都是選定一套曲調(diào)，然后選擇合適的詞句填進去，就像歌曲填詞一樣臀突，這也就解釋了為什么我們會看到有很多詞的詞牌名都是一樣的勉抓。李煜的填詞，完全就是自發(fā)意識的候学，他熱愛填詞藕筋，他喜歡用節(jié)奏感很強的詞來抒發(fā)自己的情感，讀李煜早期的詞梳码，會發(fā)現(xiàn)滿滿的都是歡快的氣氛隐圾，完全找不到一絲絲的愁緒，比如《玉樓春》掰茶，“晚妝初了明肌雪暇藏，春殿嬪娥魚貫列……”這首詞里就是對宮廷生活的描寫和對多姿宮女的欣賞，有人嘲諷李煜“生于深宮之中濒蒋，長于婦人之手”盐碱，說的是實情，李煜一直在宮廷之中享樂生活沪伙，他壓根不知道還有民間疾苦這一回事瓮顽，但他又沒有存心要禍害百姓，他和歷史上那些暴君不一樣围橡，他只是喜歡在宮廷之中趣倾，欣賞宮中女子，創(chuàng)作自己喜歡的詞某饰，也正是因為他對詞的熱愛儒恋，才使得民間掀起一股對詞的創(chuàng)作熱情，也因為李煜的帝王身份黔漂，詞诫尽，才能作為正式的文學(xué)形式存在于藝術(shù)創(chuàng)作中【媸兀可以說牧嫉，李煜對詞的作用是里程碑式的，同時也正因為有李煜的帶頭作用减途，后來才會涌現(xiàn)出如此多的優(yōu)秀詞人酣藻。
讀讀李煜的詞，會很容易發(fā)現(xiàn)他早期詞和后期詞的不同鳍置。早期詞也就是亡國之前的詞辽剧，大多都是透露著享樂氣息的，稱之為濃詞艷曲也毫不為過税产！可以說是流于膚淺怕轿，就是純粹的紙醉金迷偷崩。但是后期作品，包括將要亡國之際的詞作撞羽，就很明顯的融入了一些不一樣的阐斜，更深度的東西。比如《相見歡》中：林花謝了春紅诀紊，太匆匆谒出。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。這首詞中邻奠，李煜很明顯的表現(xiàn)出自己對生命的一些理解笤喳，這在他早期的詞作中是沒有的，同時也是透過詞來預(yù)示國家危亡的狀況惕澎。被俘后莉测，李煜的詞創(chuàng)作更是達到一個新的高度颜骤，在這些詞中唧喉，他褪去了早期的輕浮，在詞中融入了對過往生活的追憶和反思忍抽，此時的詞句八孝，分量就變得很重。最著名的就是《虞美人》鸠项，很多人認(rèn)為這是導(dǎo)致他喪命的作品干跛，“春花秋月何時了，往事知多少祟绊？小樓昨夜又東風(fēng)楼入，故國不堪回首月明中∧脸椋”這首詞中有對時光的感嘆嘉熊，有對過往的追憶，整首詞的風(fēng)格是很深沉的扬舒，可以說阐肤，正是亡國的經(jīng)歷，讓李煜的詞中多了幾分深刻讲坎，也更耐人尋味……
帝王的身份孕惜，詞創(chuàng)作的才情，以及后來亡國的經(jīng)歷晨炕，或許就是這些衫画，塑造了一個備受爭議的李煜，同時也正因為李煜的帝王身份瓮栗，才讓詞作為一種正式的文學(xué)形式登上歷史舞臺碧磅，就像前面說的碘箍，這其中的種種，就是一種冥冥之中鲸郊，早已注定的緣分……
