四歲的時候赞庶，因為過早上學的柴靜個子很矮训挡，永遠坐在第一排，跑也不怎么跑得動歧强，話也不怎么會講澜薄，別人跳皮筋時，她連皮筋都舉不起來摊册，只能背著手靠在墻邊看著肤京，除了頭上落滿了老師的白粉筆末之外，毫無特點可言茅特。從小到大忘分，柴靜考試從來沒考進過前十名，也沒有混成班干部白修。讀大學時妒峦，柴靜在一堆數(shù)字的會計專業(yè)里沒有任何的天賦，像“總是泡在失敗感里面”兵睛。
? 這和后來在非典肯骇、人大采訪和《新聞調(diào)查》欄目里勇敢、知性的柴靜似乎只是兩個同名的兩個人罷了祖很。
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? ? ? ? “喜歡她的人覺得她知性笛丙、克制、善解人意假颇，討厭她的人覺得她做作胚鸯、愛背語錄，愛自我感動笨鸡〗”
? 一個人眼中的蜜糖也會成為另一個人眼中的砒霜，每個人都一樣形耗。
柴靜作為一個在公眾視野長期出現(xiàn)的人物傲须，有別于那些僅靠一個臉蛋，美成一個雕塑趟脂，靜成一個花瓶的女性泰讽。她以女性獨特的視角，我們可以看到千夫所指下惡人的獨白，看到似乎正義的一方的利益相搏已卸。一個媒體可以引導輿論方向佛玄，非黑即白的世界里其實是話語權的缺失。
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成長的力量在于它的不動聲色累澡，對數(shù)字毫無天賦的柴靜梦抢，對文字卻又不可多得的靈氣。十九歲的她給當?shù)氐闹鞒秩藢懶牛骸吧心芤苍袎衾⒂矗煞駧臀彝瓿蓧粝氚路裕俊庇谑撬玫搅说谝粋€轉(zhuǎn)機。在此后的四年里她主持的電臺一場都沒耽誤過蕊梧，據(jù)柴靜回憶說：“不管是大年三十霞赫，還是冰天雪地。有時發(fā)洪水肥矢，從住處出不去端衰，只有翻一座公園小山才能過去。我拿一把傘甘改，勾著樹往上爬旅东，腿上全是蚊子包，但也沒有自憐十艾〉执”更多的時候是她每天帶著一沓稿子和磁帶騎著自行車去做節(jié)目，很孤獨也很快樂忘嫉。
在那個名為《夜色溫柔》的電臺節(jié)目里荤牍，感性的柴靜輕聲細語的念著聽眾的來信，文藝十足的品論榄融，恰到好處的音樂使柴靜備受歡迎。后來她主持《新青年》欄目救湖，對她來說似乎是一條康莊大道愧杯，隨性、自在的人物訪談她也駕輕就熟鞋既。
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然而2000年的一通電話力九，命運又一次將她推向了另一扇門，她以后的所有盛譽和爭議皆始于此邑闺。
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陳虻的一通電話邀請柴靜到央視合作節(jié)目跌前，此后柴靜的感性文藝成了矯揉造作。節(jié)目過不了陡舅，要一遍一遍的重錄抵乓；同事在年會上模仿她，披條披肩，穿著高跟鞋和裹腿小裙子灾炭，兩條腿糾結(jié)的一起坐著茎芋，把垂在眼睛上的頭發(fā)用手一撥，摸著男生的手蜈出，細聲細氣的地采訪：“你疼嗎田弥？真的疼嗎？真的真的很疼嗎铡原？”底下一陣哄笑偷厦。
后來的柴靜不斷地矯正自己的言行，甚至一個眼神燕刻、一聲嘆息只泼、一個手勢。但是她放棄所有安逸酌儒，肯定不會只為了從一個演播室來到另一個演播室辜妓。
真正讓她為觀眾所熟知的是非典時期沖入第一線那個瘦弱和無畏的記者。此后柴靜骨子里的剛性逐漸顯露忌怎，作為《新聞調(diào)查》的出鏡記者所做的選題又猛又剛籍滴，既處在輿論漩渦，又徘徊在道德邊緣榴啸。
她在央視的十年孽惰，記錄了汶川地震、兩會報告鸥印、北京奧運等重大事件勋功，她的眼中更多是參與了這個時代的小人物。這些都被她收錄到了自傳性作品--《看見》库说，而她本人也被譽為“公知女神”或揶揄為“演員記者”狂鞋。不合時宜的為受訪者擦去甚眼淚，這對一個感性的聽眾可以潜的，對專業(yè)的記者來說充滿了爭議骚揍。當然這對她來說只是小小的浪花，但她確實挑戰(zhàn)人們的認知啰挪。新聞的客觀性與感性之間是否矛盾信不？心靈雞湯、文藝腔是否會把社會問題簡單化影響深度亡呵？
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15年的她攜《穹頂之下》歸來抽活，這一次她劍指霧霾，十分成功的演講锰什，極其震撼的紀錄片下硕，全程熱議的焦點丁逝，卻沒有帶來一蹴而就的結(jié)果，它就像時代巨人前進時在路上碰到的小石頭一樣卵牍，不可能絆倒他果港，但會讓他走路小心一點。
此后的柴靜歸于沉寂糊昙，想當年靦腆害羞的小女孩一樣走到了光芒外辛掠，但柴靜這個剛?cè)岵拿炙坪踮ぺぶ凶⒍耍幸话蚜一鹫偶诺厝紵臀梢员虐l(fā)出無限的可能萝衩。
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