????? ?舊事已過(guò)，但生活無(wú)解
“若有人在基督里坞生，他就是新造的人仔役。舊事已過(guò)，都變成新的恨胚÷钜颍”
??? 這是影片《一念無(wú)明》中引用過(guò)的《圣經(jīng)·哥林多后書》中的一段禱文，也是片中父與子苦苦追尋的新生赃泡。它是全片的一個(gè)無(wú)奈的注腳寒波，像祝愿乘盼，像諷刺，又像清淺的嘆息俄烁。
電影開(kāi)頭绸栅，就埋下了一個(gè)伏筆。中巴司機(jī)老黃（曾志偉飾）接兒子阿東（余文樂(lè)飾）出院页屠。從老黃和醫(yī)生的對(duì)話中粹胯，我們知道，阿東得的是躁郁癥辰企，而且阿東的母親也遭遇了不幸风纠。于是，懸念產(chǎn)生了牢贸。究竟發(fā)生了什么竹观？
然后，伴隨一個(gè)寫實(shí)的長(zhǎng)鏡頭潜索，我們跟隨父子二人的腳步來(lái)到逼仄的如膠囊公寓般的出租屋臭增，一點(diǎn)點(diǎn)走進(jìn)他們局促脆弱的生活。俯視的鏡頭下竹习，室內(nèi)的狹小壓抑一目了然誊抛，方寸之地仿佛牢籠，令人窒息整陌。這陋室便是電影的旁白拗窃，生活的落魄盡在其中。
影片的鏡頭語(yǔ)言是冷靜克制的泌辫，不由令人想起《天水圍的日與夜》并炮。同樣是描述小人物生存的艱辛，但《天水圍的日與夜》更為隱忍含蓄甥郑，更加客制逃魄。而該片的鏡頭語(yǔ)言更多地體現(xiàn)了創(chuàng)作者的主觀意識(shí)，在細(xì)節(jié)處理上也更為精細(xì)澜搅。比如伍俘，在幾段阿東的記憶閃回中，整體色調(diào)是暖黃色的勉躺，而在現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景中癌瘾，色調(diào)偏寫實(shí)、更為黯淡饵溅，對(duì)應(yīng)著人物的現(xiàn)實(shí)境遇妨退。在回憶中，當(dāng)最終的慘劇發(fā)生時(shí)，我們看不到室內(nèi)的場(chǎng)景咬荷，只是從門下隨著水流涌出的鮮紅血色里冠句，窺視到阿東生活的萬(wàn)劫不復(fù)。
全片想要探討的主題是命運(yùn)的不可逆幸乒。關(guān)于無(wú)法修補(bǔ)的裂痕懦底、回不到的過(guò)去。正如影片的名稱——一念無(wú)明罕扎。這個(gè)充滿佛教意蘊(yùn)的題目聚唐，揭示的正是人們?cè)谝粋€(gè)又一個(gè)念頭之中，推動(dòng)著生活向某個(gè)未知的方向前進(jìn)腔召，無(wú)法看清杆查。阿東的母親心心念念著年輕時(shí)的風(fēng)光，對(duì)貧寒的生活臀蛛、無(wú)能的丈夫根灯、平凡的長(zhǎng)子厭惡至極；父親自責(zé)過(guò)去對(duì)家庭的缺席掺栅，沒(méi)有盡到做父親的責(zé)任；阿東執(zhí)著于童年時(shí)缺席的愛(ài)纳猪、努力孝順想獲得母親的認(rèn)可氧卧，而在事發(fā)后睡夢(mèng)中總會(huì)重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，滿懷自責(zé)與無(wú)助氏堤；Jenny每天都詢問(wèn)上天為什么自己要遭遇這種種不幸沙绝，寄希望于在宗教中獲得解脫。每個(gè)人都是彼此命運(yùn)的一環(huán)鼠锈，環(huán)環(huán)相扣闪檬，卻無(wú)能為力。
可圈可點(diǎn)的是演員的演技购笆。曾志偉粗悯、余文樂(lè)用多年的積累、沉淀塑造出真實(shí)可信的父子關(guān)系同欠，從疏離到接納样傍，從猶疑到堅(jiān)定，人物層次細(xì)膩真實(shí)铺遂。尤其讓我驚艷的是金燕玲衫哥，那個(gè)落魄的富家女，那個(gè)命運(yùn)無(wú)常中充滿憤恨的怨婦襟锐，那個(gè)刻薄寡情的妻子和母親撤逢。寥寥幾句對(duì)白，淡淡的一個(gè)眼神遞出去，便是力抵千斤蚊荣。
影片中有兩段情節(jié)形成前后對(duì)照與呼應(yīng)初狰，一幕是阿東在醫(yī)院門口對(duì)父親大喊“我跟你一樣，我們都回不去了”妇押，而另一幕是阿東以為修復(fù)了和Jenny的關(guān)系跷究，心情亢奮，想和父親一起去郊外出游彌補(bǔ)兒時(shí)的遺憾敲霍。阿東的行為俊马，既是躁郁癥患者的典型表現(xiàn)，在絕望與自信間轉(zhuǎn)換肩杈，又何嘗不是我們每一個(gè)普通人幾乎每天都在經(jīng)歷的柴我？我們都是躁郁癥，在生活面前扩然，一會(huì)兒斗志昂揚(yáng)艘儒、信心爆棚；一會(huì)兒又丟盔棄甲夫偶，萬(wàn)念俱灰界睁。誰(shuí)又不是一邊忍不住放棄、一邊又咬牙堅(jiān)持呢兵拢？
全片有三層敘事邏輯翻斟，現(xiàn)實(shí)層面是父子沖突及關(guān)系的修復(fù)、阿東重新融入社會(huì)的艱難和挫斔盗濉访惜；回憶層面是母子關(guān)系的矛盾、激化和想象中的彌合腻扇；意識(shí)層面則是阿東對(duì)自我的接納和重建债热。最終天臺(tái)上一個(gè)溫情的擁抱，也許對(duì)于全片灰暗的底色顯得過(guò)于明亮幼苛。正如阿東回憶抑或是想象中窒篱，母親的那個(gè)笑容，像是生活給他的一條縫隙舶沿，或是溺水之人腔中的一點(diǎn)微弱氣息舌剂。何寶榮在《春光乍泄》中說(shuō)過(guò)，不如我們從頭來(lái)過(guò)暑椰？李在《海邊的曼徹斯特》輕輕踢起路邊的石子霍转，嘴邊一點(diǎn)若隱若現(xiàn)的笑意。
你我皆凡人一汽，舊事已過(guò)避消，但生活永遠(yuǎn)無(wú)解低滩，可生活總要繼續(xù)。人們不是遺忘了岩喷，不是原諒了恕沫，只是不得不依然向前。
??? 愿我們都還有勇氣纱意，繼續(xù)前行婶溯。
