電影是好片子汇恤，也是國(guó)內(nèi)少見(jiàn)的限時(shí)營(yíng)救題材庞钢，很有看點(diǎn)。但關(guān)于這部電影因谎，其實(shí)不打算寫(xiě)一篇正規(guī)的影評(píng)基括，搞一篇散文，東扯西扯拽閑咧子才是王道财岔。因此以下內(nèi)容以不找邊際為主风皿，沒(méi)有方向饭冬，相當(dāng)什么說(shuō)什么。

丁晟的類(lèi)型片情結(jié)

丁晟是一個(gè)我比較喜歡的導(dǎo)演揪阶，說(shuō)他作品有多么好也不見(jiàn)得昌抠，也是見(jiàn)仁見(jiàn)智的問(wèn)題，小弟喜歡他的原因是因?yàn)樗趦?nèi)地這些導(dǎo)演中鲁僚，在類(lèi)型片方面的矜持炊苫。眾所周知，內(nèi)地警匪或犯罪題材電影一直以來(lái)是老大難問(wèn)題冰沙，國(guó)內(nèi)喜歡拍武俠侨艾、古裝，還有如今比較火爆的青春愛(ài)情拓挥、奇幻魔幻唠梨，題材越做越大，《捉妖記》《九層妖塔》在特效方面的成功證明了華語(yǔ)大片類(lèi)型化之路的進(jìn)程侥啤。但在警匪犯罪類(lèi)型方面依舊進(jìn)步不大当叭，除了劉偉強(qiáng)、陳木勝等香港導(dǎo)演為內(nèi)地拍攝警匪片帶來(lái)了不少經(jīng)驗(yàn)之外盖灸，今年《烈日灼心》是內(nèi)地班底的警匪片一次驚喜蚁鳖。不過(guò)丁晟卻一直對(duì)該類(lèi)型電影情有獨(dú)鐘，從2008年的《硬漢》開(kāi)始赁炎，一直到《警察故事2013》醉箕，除去與成龍合作的《大兵小將》之外，丁晟一直在研究這類(lèi)型電影徙垫，且效果比起國(guó)內(nèi)同類(lèi)作品而言讥裤，從攝影到剪輯，再到色調(diào)渲染姻报，格局不大但劇情緊湊己英，故事張力一般但很有質(zhì)感，也就是從《硬漢》逗抑，俺覺(jué)得這名導(dǎo)演拍都市警匪乃至犯罪類(lèi)型電影有一套剧辐。

而且丁晟有個(gè)特點(diǎn)，這名導(dǎo)演拍電影故事格局一旦很大邮府，就顯得有些力不從心荧关，故事方面就顯得有些捉襟見(jiàn)肘，比如《硬漢》系列褂傀，攝影剪輯等都很精妙忍啤，唯獨(dú)故事松松散散，全程high不起來(lái)。不過(guò)一旦他拍攝小格局故事同波，情節(jié)張力和緊湊的劇情立刻凸現(xiàn)出來(lái)鳄梅，比如《大兵小將》的兩個(gè)人的故事，《警察故事2013》一間酒吧的故事未檩。也不知道這種狀況是算是丁晟的短柄還是其風(fēng)格特色所致戴尸。這里特別要說(shuō)下《警察故事2013》，個(gè)人喜好這個(gè)劇本冤狡，超小格局里面羅生門(mén)式的結(jié)構(gòu)孙蒙，懸疑為主，但這種片子在國(guó)外就屬于獅門(mén)或者dimension公司出的B級(jí)片悲雳，類(lèi)似《玩命記憶》《危情呼叫》《一線(xiàn)聲機(jī)》（《保持通話(huà)》的原版）挎峦，絕對(duì)算不上頂級(jí)大片，跟《虎膽龍威》《真實(shí)的謊言》還是有區(qū)別的合瓢。但該片放到國(guó)內(nèi)變成大片還3D坦胶，幾位明星戲份影響了故事節(jié)奏，導(dǎo)演找錯(cuò)了演員或演員選錯(cuò)了劇本晴楔。

因此顿苇，在國(guó)內(nèi)這幫導(dǎo)演中，有兩個(gè)類(lèi)型片導(dǎo)演個(gè)人是非忱谋溃看好的岖圈，一個(gè)是拍警匪犯罪的丁晟，另一個(gè)是拍懸疑的非行钙皮。

現(xiàn)實(shí)題材戲劇化的成功改編

回到正題，這部《解救吾先生》的出處俺就不再多說(shuō)了顽决，大名鼎鼎的明星綁架案短条，當(dāng)年在《法制進(jìn)行時(shí)》看得時(shí)候的狀況歷歷在目，印象特別深的就是如今有著“戰(zhàn)地記者”之稱(chēng)的主持人徐滔才菠，吳若甫被綁架案發(fā)生后茸时，徐滔冒著生命危險(xiǎn)隨警采訪(fǎng)22小時(shí)，直至人質(zhì)安全獲救赋访，這也是她的成名作可都，有興趣的朋友記錄吳若甫被綁架案的記錄片《驚心動(dòng)魄22小時(shí)》。

作為根據(jù)現(xiàn)實(shí)題材改編的電影蚓耽，加之電影的題材緣故渠牲，《解救吾先生》在題材方面是不占優(yōu)勢(shì)的，甚至可以說(shuō)是劣勢(shì)步悠。因?yàn)樽鳛橐徊糠缸镫娪扒╄荆@個(gè)源自真實(shí)事件的電影結(jié)局早已注定，相當(dāng)于一部人質(zhì)危機(jī)的電影提前告訴你最后結(jié)局鼎兽，這種“劇透”方式對(duì)觀(guān)感有著負(fù)面的影響答姥，而《解救吾先生》又是如何解決這個(gè)問(wèn)題的呢铣除？有三點(diǎn)要素不得不提：

戲劇化處理

其一，就是基于真實(shí)事件改編的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的戲劇化處理鹦付，通過(guò)寫(xiě)實(shí)的手法尚粘，縮小戲劇空間，輔助電影技法敲长，如剪輯和兩條線(xiàn)交叉敘事郎嫁，讓情節(jié)和節(jié)奏始終處于一個(gè)高速運(yùn)轉(zhuǎn)的狀態(tài)。在敘事方式上進(jìn)行翻新潘明，比如開(kāi)場(chǎng)王千源被捕之后的倒敘行剂，隨后“限時(shí)追查”時(shí)的緊張，將戲劇重心從“能不能解救”的層面上轉(zhuǎn)移到“怎么解救”上來(lái)钳降，令一個(gè)結(jié)局毫無(wú)懸念的故事在100分鐘內(nèi)保持了有效的緊張感厚宰。

小空間的故事張力

其二，發(fā)揮丁晟的強(qiáng)項(xiàng)遂填。小空間小格局中的故事情節(jié)和人物關(guān)系铲觉。劉德華與王千源綁匪在小屋之中的故事，有著極強(qiáng)的戲劇張力吓坚，幾人之間的關(guān)系不斷深入撵幽，不斷挖掘個(gè)人身上的特點(diǎn)，帶有幽默和自嘲的對(duì)白礁击，令這些場(chǎng)面沒(méi)有冷場(chǎng)盐杂，觀(guān)眾都知道劉德華最后會(huì)被救，但他在被綁架后遭遇怎樣的故事是觀(guān)眾想要了解的哆窿，也將觀(guān)眾對(duì)故事結(jié)局的重心轉(zhuǎn)移到對(duì)小屋中劉德華是怎樣度過(guò)22小時(shí)上面來(lái)链烈。

功能性角色的設(shè)置

其三，對(duì)功能性角色的塑造挚躯。這一點(diǎn)是很多電影容易忽視的地方强衡。所謂的功能性角色就是劉燁與吳若甫。這兩位角色主要作用就是讓觀(guān)眾跟隨著他們的視角從正面角度了解“怎樣解救”的過(guò)程码荔，僅此而已漩勤，完全不需要任何人物刻畫(huà)。但一些同類(lèi)電影往往會(huì)忽視這樣的角色缩搅，本片將功能性角色重要性放大到一個(gè)居中層面越败，讓他們沒(méi)有喧賓奪主，也沒(méi)有被弱化誉己，而是與小屋中的故事處于并進(jìn)的兩條主線(xiàn)眉尸，且在敘事的左右下，玩了一個(gè)時(shí)間差。

表演加分

最后還要一個(gè)機(jī)動(dòng)性的要素噪猾，就是演員的表演霉祸，這個(gè)要素后天因素很大，需要因地制宜的考慮袱蜡，假如以上三條都滿(mǎn)足了丝蹭，唯獨(dú)演員很爛，電影依然不會(huì)好看坪蚁。好在該片最后加分的地方在于表演奔穿，王千源魔性的演出超級(jí)精彩，同時(shí)也不能忽視劉德華和劉燁的表演敏晤。這里劉德華有些過(guò)于高大全（沒(méi)辦法贱田，有“大哥”在后面罩著），劉燁自黑民工樣倒是很有意思嘴脾。

另外男摧，關(guān)于功能性角色，很多朋友不了解為什么設(shè)置了兩名译打，其實(shí)有劉燁或者吳若甫一名就足夠了耗拓。起初我也想不明白這個(gè)問(wèn)題，后來(lái)才了解到這個(gè)目的奏司，首先功能性角色個(gè)性比較單一乔询，這條線(xiàn)索又比較重要，時(shí)間長(zhǎng)了恐怕會(huì)讓觀(guān)眾感到厭倦韵洋，因此安排的兩名角色進(jìn)行一個(gè)互動(dòng)竿刁，一個(gè)黑臉一個(gè)白臉，讓觀(guān)影過(guò)程中觀(guān)眾對(duì)角色的印象不至于平淡搪缨。其二们妥，就是對(duì)吳若甫個(gè)人的一個(gè)回饋。

吳若甫的命運(yùn)轉(zhuǎn)折

當(dāng)年的綁架案對(duì)吳若甫影響是很大的勉吻，《牽手》剛火了沒(méi)多久，就出這么一檔子事旅赢，雖然最后成功被救齿桃，但這件事情之后，吳若甫的星路就開(kāi)始走下坡路煮盼，或者說(shuō)一直不咸不淡的到今日短纵。出演這種電影對(duì)于吳若甫個(gè)人來(lái)說(shuō)需要很強(qiáng)的心理素質(zhì)，回到那段不堪回首的往事中僵控，吳若甫必定百感交集香到。結(jié)尾營(yíng)救吾先生的時(shí)候，王千源對(duì)吳若甫那句話(huà)“小心爆頭”大概是吳若甫對(duì)當(dāng)年第一個(gè)沖進(jìn)來(lái)的警察的一次致敬，也是對(duì)自己的救贖悠就，希望能走出事件的陰影千绪。

電影結(jié)尾有些難以言表的色彩。劉德華在監(jiān)獄中與王千源見(jiàn)面梗脾，兩人關(guān)于命運(yùn)的話(huà)題進(jìn)行了一次對(duì)弈荸型，劉德華說(shuō)“我的命比你好”對(duì)比現(xiàn)實(shí)原型吳若甫的境遇，頗具諷刺和玩味炸茧。到了這里已經(jīng)不是命運(yùn)的問(wèn)題了瑞妇，而是一位明星在遭遇這樣的事件之后，該如何面對(duì)其人生的問(wèn)題梭冠。我的命運(yùn)辕狰，真不是我在操盤(pán)。