《傳奇》是由評委余秋雨、王蒙乍狐、南方朔先生等在《亞洲周刊》中“二十世紀(jì)中文小說一百強(qiáng)” 評文的第四強(qiáng)。評語是這樣寫道“這部作品表現(xiàn)的大多是上海中上層階級和抗戰(zhàn)時期香港人的生活情形固逗，張愛玲先生以一種十分冷靜的態(tài)度浅蚪，仿佛不動聲色的講述了一個遙遠(yuǎn)而動人的傳奇√陶郑”
這是一部小說集惜傲，前前后后一共九個故事，以“金鎖”起以“封鎖”結(jié)贝攒。
張愛玲先生的作品向來沒有那么多剪不斷理還亂的冗長繁瑣的劇情與篇幅盗誊，而《傳奇》更是一部讓人眼前一亮的經(jīng)典短篇小說集。
我向來喜歡讀雜書，但通常若是一些沒有底蘊的雜書哈踱，帶給我們的人生觀和愛情觀都是過于美好且不切實際的荒适。而這，也是我恰巧要推薦張愛玲先生這部作品的重要原因之一开镣。你可以理解成這是一部短片言情小說集刀诬，而言情小說通常會以一種異于現(xiàn)實生活狀態(tài)的情懷呈現(xiàn)在你眼前與幻想之中，但我保證邪财，《傳奇》陕壹，不是。畢竟树埠，在你的書海里糠馆，總需要有那么一兩本書，能帶你看看世態(tài)怎憋，帶你看看人性又碌。
張愛玲先生生不逢時，她在戰(zhàn)亂中見證著一幕又一幕風(fēng)霜雪雨盛霎。但這反而讓先生的筆鋒更加婉轉(zhuǎn)有力赠橙。九個故事，九段人生愤炸，數(shù)不盡的傳奇期揪。
小說一開頭，在<金鎖記>里張愛玲先生就帶著我們一起走回了三十年前的香港與上海规个，這三十年可不是從我這里走回的凤薛，而是從她那里。
你讀<金鎖記>的時候诞仓，也許會不理解姜長安的怯懦缤苫、更不理解童世舫的寡淡、你甚至?xí)O不認(rèn)同曹七巧的偏執(zhí)和刻薄墅拭。三十年恰就是曹七巧的三十年活玲，欲愛而不得的三十年，這個時代又幫助曹七巧鎖住了女兒姜長安的三十年谍婉。----三十年前的月亮早已沉了下去舒憾，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還未完穗熬，完不了镀迂。
張愛玲先生的小說中，幾乎無一不以悲劇結(jié)尾唤蔗，但《傳奇》中的<傾城之戀>卻這樣寫道“到處都是傳奇探遵，可不見得有這么圓滿的收場”窟赏。
在先生筆下，<傾城之戀>算得上是她唯一一部男女主人公以婚姻為結(jié)尾的美好結(jié)局箱季。也因此涯穷，這部<傾城之戀>被不斷翻拍成了影視劇、電視劇給人們以視覺上的享受和體味规哪。
這是一篇探討愛情求豫、婚姻、人性在戰(zhàn)亂以及戰(zhàn)后是怎樣生存和掙扎的作品诉稍，寥寥數(shù)千字將各色人物刻畫的已是淋漓盡致入木三分蝠嘉。上海白公館的六小姐白流蘇，經(jīng)歷過失敗的婚姻杯巨，在利益面前險些又以喪偶的身份為前夫守孝蚤告。可盡管如此服爷，她仍然遇見了范柳原杜恰。一個富貴人家的浪子。
那樣的年代仍源，戰(zhàn)亂心褐、動蕩、人心惶惶笼踩；那樣年代的愛情逗爹，刻骨、驚心嚎于、惶惶終日掘而。就在我和白流蘇同樣以為范柳原不會回來了時，他卻在彈夾聲中出現(xiàn)了于购，他用手護(hù)住她的頭袍睡，急促道“別著急，別著急肋僧“呤ぃ”我讀到這時，心都軟了嫌吠。也難怪白流蘇愿再許他十年婚姻伪窖。
<傾城之戀>并非單勝在這樣圓滿結(jié)局，反而正是這看似圓滿又千瘡百孔的居兆，才更讓人唏噓感嘆。流彈在城市里炸開時竹伸，柳原說“這一炸泥栖，炸斷了多少故事的尾巴簇宽。”流蘇說“炸死了你吧享，我的故事就該完了魏割。炸死了我，你的故事還長著呢钢颂〕”
胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈火的夜晚殊鞭，拉過來又拉過去遭垛，說不盡的蒼涼的故事----不問也罷。
小說集以最后一篇<封鎖>完結(jié)操灿。如果不碰到封鎖锯仪，電車不會停，就不會有厭倦家庭生活的呂宗楨和無法抵抗命運的吳翠遠(yuǎn)一段旖旎的故事了趾盐。只不過庶喜，封鎖開放了，封鎖期間的一切救鲤，等于沒有發(fā)生久窟。整個上海打了個盹，做了個不近情理的夢本缠〕饪福可我還記得翠遠(yuǎn)的電話號，“七五三六九”搓茬。我覺得犹赖，宗楨也記得。只不過卷仑，被封鎖罷了峻村。
余下尚未講述的幾個故事，就不再一一品評了锡凝，讀張愛玲先生的作品粘昨，我只覺不是在讀一本小說，倒像是在看一幕幕動態(tài)激情的話劇窜锯，文字帶給我的畫面感要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于熒屏上的任何一幀张肾。在先生的書中，你總能看到一些歷史與時代的結(jié)合锚扎，人性和社會的縮影吞瞪。一篇只一盞茶的光景，為了不負(fù)好文章驾孔，何樂而不為呢芍秆？
張愛玲先生寫過太多的傳奇惯疙，寫著寫著，就連她自己妖啥，也成了傳奇霉颠。
