“媽媽勿锅，為什么這個(gè)車這么慢呀派歌？”
“因?yàn)槲覀冏木褪锹嚒?br>
“那為什么不坐飛機(jī)或者高鐵品追？”
“車慢一點(diǎn)媽媽陪你的時(shí)間就長(zhǎng)一些…”
我們只能同行一段路孵延，我們走慢點(diǎn)医吊。
《山河故人》是由賈樟柯導(dǎo)演踩麦，趙濤佛猛、張譯領(lǐng)銜主演的一部影片制妄。
也是賈樟柯拍了這么多年的“地下電影”以來祠锣，第一部正式上映且第一次按劇本拍攝的影片酷窥。
影片以三段式講述了張晉生、沈濤和梁子三人間的情感糾葛伴网，以近三十年的敘事時(shí)間折射社會(huì)變革蓬推。
影片的第一部分很像賈樟柯早期的電影《小武》，小城市澡腾、下層青年沸伏、寫實(shí)，展現(xiàn)青年當(dāng)時(shí)的焦慮动分、困惑及初入社會(huì)的種種坎坷毅糟。
故事以三個(gè)主角為線索展開，小學(xué)教師沈濤澜公、煤老板張晉生姆另、礦工梁子，三個(gè)人的命運(yùn)展示了這個(gè)時(shí)代最為典型的三種分裂坟乾。1999年迹辐，新世紀(jì)即將到來，這個(gè)時(shí)期的人們沉浸在新千年的喜悅中甚侣，生活如同喧囂的迪斯科一般熱鬧明吩。
舞獅、紅燈籠渺绒、遠(yuǎn)處云霧繚繞的雷峰塔贺喝，伴隨著一陣陣響亮的鞭炮聲菱鸥，展現(xiàn)了中國小鎮(zhèn)人們的生活現(xiàn)狀。影片開頭濤兒跳的傘頭秧歌是北方社火秧歌的一種躏鱼，是當(dāng)時(shí)非常流行的一種娛樂文化氮采，極具年代感，也是許多人的青年記憶染苛。
“三角戀”煤老板晉生和梁子同時(shí)愛上了女主角濤兒鹊漠，而女主角濤兒在二者之間搖擺不定，從而加劇了兩者矛盾的迅速惡化茶行。晉生在城市淘金躯概，言行夸張，非常驕傲畔师，是一個(gè)極具野心的男人娶靡。此時(shí)的晉生有了些錢，收購了梁子所在的煤礦看锉。晉生找到梁子姿锭，明確表示了自己對(duì)濤兒的心意，并對(duì)梁子揚(yáng)言伯铣，不退出就從礦上滾蛋呻此，這為后面梁子的出走埋下了伏筆。
梁子是一個(gè)樸實(shí)的腔寡、溫和的有些過分的男人焚鲜，用今天人們口中時(shí)常提到的“老實(shí)人”三個(gè)字來形容再合適不過。他與晉生代表的是兩種生活狀態(tài)放前，兩者所呈現(xiàn)的是傳統(tǒng)與現(xiàn)代忿磅，貧窮與富有，邊緣人群與“高端人士”之間的差異與對(duì)比犀斋。
導(dǎo)演還巧妙的運(yùn)用了多處三角構(gòu)圖來表現(xiàn)三人的感情現(xiàn)狀贝乎，最為典型的就是河邊放煙花一幕情连。
晉生梁子分站兩邊叽粹，濤兒站在兩人身后，這是一種看似穩(wěn)定的狀態(tài)却舀，實(shí)則當(dāng)一方打破這種平衡時(shí)虫几，穩(wěn)定也就不復(fù)存在。
就像濤兒?jiǎn)枙x生的那句話：“啥問題挽拔？幾何問題還是代數(shù)問題辆脸？”“是三角問題”晉生答。
幽暗的迪廳中螃诅，人們搖晃腦袋啡氢，抖動(dòng)身體状囱，瘋狂的發(fā)泄著心中的愁緒。
這種姿態(tài)是晉生和沈濤所共有的倘是，梁子卻無法進(jìn)入這個(gè)世界亭枷。結(jié)果可想而知，正是這種差別搀崭，宣告了沈濤最終的歸宿叨粘。
影片的第二部分主要講失去，濤兒失去婚姻失去兒子失去父親瘤睹、晉生失去故鄉(xiāng)升敲、到樂失去母語。都說文藝片導(dǎo)演的歌單是最動(dòng)聽的情書轰传，此言不假驴党。片中起關(guān)鍵因素的有兩首歌，其中一首葉倩文的《珍重》获茬，從梁子扔掉了家的鑰匙離開了鼻弧，到兒子到樂也隨著晉生去了澳大利亞，再到后來的到樂記不起母親的名字锦茁，唯一留下的是脖子上那把母親親手給自己的鑰匙攘轩，這首歌都充當(dāng)了紐帶的作用。
導(dǎo)演賈樟柯大量運(yùn)用了新聞事件中的實(shí)事码俩，將鏡頭伸向底層人民度帮，這種紀(jì)實(shí)性，表達(dá)了一種濃濃的人文關(guān)懷稿存。
飛機(jī)從濤兒的眼前滑落墜毀笨篷，這里采用了魔幻現(xiàn)實(shí)主義。而有人說墜毀的是一架軍用飛機(jī)瓣履，梁子本名梁建軍率翅，這既暗示了世事無常，又暗示著梁子即將離開袖迎，也存在一定的道理冕臭。
影片中還有一個(gè)非常經(jīng)典的空鏡頭，一輛超載的運(yùn)煤車倒下后引得人們紛紛哄搶燕锥，這里載不動(dòng)的真的是煤?jiǎn)峁脊螅枯d不動(dòng)的是時(shí)間，是人心归形。
濤兒的父親去給老朋友送禮的途中死在了車站托慨，幾個(gè)坐旁邊的和尚為其超度。雖然沒有了祠堂和院落暇榴，濤兒依舊按照舊俗來舉辦葬禮厚棵，馬路邊搭靈棚蕉世，這其實(shí)隱喻了每個(gè)人都是生命的過客。
濤兒又是從什么時(shí)候失去了兒子的呢婆硬？從離婚那一刻讨彼？從兒子離開身邊那一刻？
不柿祈，都不是哈误，從到樂不愿意喊媽的時(shí)候，從到樂在姥爺葬禮上不愿意下跪的時(shí)候躏嚎，從濤兒坐著最慢的火車送別到樂的時(shí)候蜜自，從到樂忘掉母語的時(shí)候。
“鑰匙”在影片中是一個(gè)很重要的“符號(hào)”它隱喻著家
到樂脖子上一直掛著一串鑰匙卢佣，雖然忘記了母親的模樣重荠，雖然已經(jīng)不會(huì)說母語，但這串鑰匙是故人最珍貴的符號(hào)虚茶。濤兒的聲音仿佛依然在耳畔回蕩：“這是家里的鑰匙戈鲁，你應(yīng)該有一副，大的是家門的嘹叫，小的是客廳的婆殿。這個(gè)家是你的，隨時(shí)可以回來罩扇。
文峰塔和黃河都是山河的象征婆芦，它們是根、是文化喂饥、也是精神的象征消约，山河仍在，故人已逝员帮。它們代表著那些時(shí)間摧毀不了的東西或粮，卻又見證著一切失去的東西。
“每個(gè)人只能陪你走一段路捞高，遲早是要分開的氯材。”這一句話是整部影片的眼棠枉，不禁令我聯(lián)想到作家龍應(yīng)臺(tái)《目送》中的一段話“我慢慢地浓体，慢慢地了解到泡挺，所謂父母子女一場(chǎng)辈讶，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)娄猫〖”
影片的第三部分穿越到了2025年生闲，從CD到ipad,再到黑膠唱片，像張晉生討論的自由一樣月幌，未來的人好像越來越懷舊碍讯。此時(shí)結(jié)束，也意味著新的開始扯躺，聽著故人講著過去的故事捉兴。也是從這個(gè)時(shí)候開始，三角戀中折射了時(shí)代录语、歲月的變遷倍啥。
張晉生把玩著手里的槍，不耐煩的聽著耳畔到樂操著一口英文所叫囂的自由澎埠∷渎疲“以前不讓有槍，如今終于合法持有了蒲稳，卻一個(gè)敵人都沒有氮趋，所謂的自由就是個(gè)屁！”張晉生把槍往桌子上一摔道江耀。
還有一個(gè)不得不提的人物剩胁，張艾嘉扮演的Mia，Mia是一位華僑祥国，在澳洲教華僑中文摧冀，是到樂的中文老師。
這位老師氣質(zhì)優(yōu)雅系宫，但卻遭遇了婚姻不順索昂。到樂從小缺失的母愛造就了他的“戀母情節(jié)”這段不合乎世俗常理的劇情安排，也把影片推向了高潮扩借。
他對(duì)親情的渴望椒惨，對(duì)母親的懷念，演變成了一種畸形的愛潮罪，從與自己母親年齡相仿的老師身上康谆，看到了母親的影子。
如果問我嫉到，最喜歡哪一部電影的舞蹈沃暗，《山河故人》當(dāng)屬第一。
影片結(jié)尾何恶，老年的濤兒正在家中包著餃子孽锥，耳畔仿佛聽到有人在叫自己。濤兒穿上衣服，給狗戴上狗繩惜辑，一個(gè)人來到雪地中伴著那首熟悉的《GO WEST》 起舞唬涧。
開頭是一群人的狂歡，結(jié)尾是一個(gè)人的獨(dú)舞盛撑。濤兒的嘴角始終帶著溫柔的笑意碎节，這抹笑是釋然，使人頓覺歲月靜好抵卫，但不知為何狮荔，一股淡淡的悲傷伴著舞蹈在心中靜靜流淌，濤兒的笑容在腦海中久久不曾抹去介粘。
黃河水經(jīng)歷千年依舊像前奔涌轴合，遠(yuǎn)處云霧繚繞的文峰塔仍然孤零零的站在那里。
煙花絢爛碗短，劃破暗色天際受葛；故人不在，空嘆人世滄桑偎谁。
人总滩，怎么可能真的回到過去呢？
我們下次見面巡雨，又會(huì)是什么時(shí)候呢闰渔？
牽手握手分手說再見，是釋然铐望。
這個(gè)世界沒什么好畏懼的冈涧，反正我們只來一次。
且行且珍惜正蛙。
