月升與月落之間怜珍，就是一生。此后便只有黑暗凤粗。
?——伊夫林·沃
翻拍《故園風(fēng)雨后》并不是一件明智之舉酥泛，歷史以來，幾乎沒有多少電影能夠完美還原文學(xué)巨作嫌拣。
多數(shù)影評家和文學(xué)評論家會以“不夠細(xì)膩柔袁，不夠全面，不夠精良”來批判那些以“文學(xué)作品”改編而成的電影异逐；
能夠幸免于此的影片并不多捶索，像《英國病人》《贖罪》《洛麗塔》這般高度還原且保留原著特質(zhì)的影片幾乎都需要一個(gè)敏銳的導(dǎo)演進(jìn)行篇章解構(gòu)。
所以當(dāng)我們看到HBO和BBC聯(lián)合重拍《故園風(fēng)雨后》劇集的消息傳出時(shí)灰瞻，有一半欣喜的原因是因?yàn)樾侣勊鶄鞒龅目ㄋ娟嚾萘钊似诖灰眩?/p>
安德魯·加菲爾德腥例、喬·阿爾文辅甥、魯尼·瑪拉、拉爾夫·費(fèi)因斯燎竖、凱特·布蘭切特璃弄，僅僅是這幾位主演便能吸引文藝圈和電影圈一大票粉絲前去捧場。
但這只是傳聞构回，還未確定演員陣容夏块，且我們時(shí)常擔(dān)憂越多大牌堆積的影片越容易糊。
但是我們忽略了這次翻拍仍然是以劇集的方式制作纤掸，也忽略了此次導(dǎo)演將是由盧卡·瓜達(dá)尼諾擔(dān)任脐供。
這也將意味著我們可能會看到一部區(qū)別于前作，制作更為精致借跪，視角更為豐富的《故園風(fēng)雨后》政己。
那如果是瓜導(dǎo)將執(zhí)導(dǎo)《故園風(fēng)雨后》垦梆，我本人是沒有任何顧慮的匹颤，但《故園風(fēng)雨后》并不好還原成影像這倒是實(shí)話；
伊夫林·沃筆觸的柔軟和哀愁很難通過畫面呈現(xiàn)托猩，而英國歷史背景和宗教信仰的構(gòu)架又極度考驗(yàn)導(dǎo)演的敘事能力。
1981年辽慕，英國Granada電視公司曾出品過11集的《故園風(fēng)雨后》京腥，這一版本也是迄今為止公認(rèn)為最好的版本，由鐵叔杰瑞米·艾恩斯主演溅蛉，引起了多數(shù)書迷和影迷的共鳴和極大好評反饋公浪。
而時(shí)隔二十多年后，由全英國演員班底打造了電影版《故園風(fēng)雨后》船侧，評價(jià)卻褒貶不一欠气，大多數(shù)人認(rèn)為電影很片面的截取了“同性”內(nèi)容作為商業(yè)賣點(diǎn)，并沒有把伊夫林筆下的人物矛盾和歷史背景全面的刻畫出來镜撩。
的確预柒，400多頁的長篇小說只靠兩個(gè)小時(shí)的畫面敘述非常倉促而凌亂，也很難深刻地反映出伊夫林·沃的主題思想袁梗，即他的自傳色彩宜鸯、宗教內(nèi)容以及諷刺成份。
所以我們在電影版本中看到的內(nèi)容大都圍繞在男女情愛上展開遮怜，以直白式的宗教信仰探討作為輔助淋袖，幫助角色走入歷史的進(jìn)程，兩次世界大戰(zhàn)的結(jié)束與開始形成頭尾相連的歷史背景锯梁。
論完成度來說即碗，它的確不夠細(xì)膩焰情，不夠全面，也不夠深刻剥懒；
但論驚喜度來說内舟，它也的確擁有，譬如人物的塑造以及角色的表演蕊肥，還有電影中服化道的精良和獨(dú)有的英倫風(fēng)情都頗為養(yǎng)眼谒获。
只是導(dǎo)演在改編的過程中把男歡女愛作為側(cè)重點(diǎn)，明顯會讓本片的深刻主題大打折扣壁却。
熟悉原著小說或者看過81年劇集版的人都知道批狱，宗教信仰是影響角色命運(yùn)走向的重大因素，而以“白莊”和“威尼斯”為背景的歷史風(fēng)情作為主角發(fā)生情愫和情變的重要地點(diǎn)也深刻描述在其中展东。
電影版《故園風(fēng)雨后》在縮減了很多細(xì)節(jié)描述后赔硫，也對三位主角的聚散離合進(jìn)行了縮減，故而我們看到“白宮”和“威尼斯”盐肃，甚至是“牛津大學(xué)”的時(shí)間也大幅度縮減爪膊。
原著多少帶有個(gè)人傳記色彩，而電影版也遵循了原著所采用的第一視角砸王，用“查爾斯·賴德上尉”第一敘述口吻帶我們進(jìn)入到他的年少時(shí)期推盛，即牛津大學(xué)生活片段。
20年代的牛津大學(xué)谦铃，學(xué)生飲酒成性耘成，游蕩在大學(xué)各個(gè)角落，大學(xué)間的階級差異明顯驹闰，從著裝和談吐便能一目了然瘪菌。
查爾斯從小母親離世，和父親關(guān)系若即若離嘹朗，家庭并沒有名望师妙，活脫脫一名中產(chǎn)階級青年。
而進(jìn)入到牛津大學(xué)屹培，全憑自己的繪畫能力和夢想而闖蕩默穴，在無意中結(jié)識了塞巴斯蒂安，他的父親是侯爵身份惫谤，家族名聲頗響壁顶。
就這樣，兩人成為了好友溜歪，塞巴斯蒂安雖然過著較為放蕩不羈的生活若专，但他為人纖細(xì)敏感，對查爾斯的藝術(shù)天賦也頗為欣賞蝴猪。
而當(dāng)塞巴斯蒂安邀請查爾斯參觀家族莊園“白莊”時(shí)调衰，一切的一切膊爪，都開始發(fā)生命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。
乍一看嚎莉，我們在電影中看到的塞巴斯蒂安和查爾斯有難忘的“同性情愫”米酬，接著這份感情被導(dǎo)演放大，讓觀眾看到他們所想看的同性情誼趋箩。
也就是塞巴斯蒂安記憶中那個(gè)永遠(yuǎn)美好的夏日赃额，有永遠(yuǎn)的那個(gè)人，有永遠(yuǎn)成熟的果實(shí)叫确，也有永遠(yuǎn)的美酒作伴跳芳。
這是電影所急速切入的一個(gè)點(diǎn)，中產(chǎn)青年結(jié)識名門浪子竹勉，一人心懷愛意飞盆，一人卻只當(dāng)友情，而塞巴斯蒂安妹妹茱莉亞的出現(xiàn)打破了這份平衡次乓，他們忠誠的天主教徒母親徹底攪亂了他們的生活吓歇。
其實(shí)說到底這就是一個(gè)貴族的愛恨情仇，可恰恰是小說中被質(zhì)疑的至高無上的信仰讓故事上升到了另一種高度票腰，轉(zhuǎn)而變成一種令人心碎的“枷鎖與自由”城看。
電影在其中有體現(xiàn)嗎？
有杏慰，在短篇幅的介紹完人物關(guān)系后析命，迅速以“宗教信仰”為主要目的，迫使塞巴斯蒂安和整個(gè)家族分離逃默，這也是在他知曉自己心儀之人其實(shí)愛著他妹妹后，迅速轉(zhuǎn)入到人生下一個(gè)階段——流亡簇搅。
塞巴斯蒂安不僅僅是小說的靈魂人物完域，更是電影穿針引線的人物，可以說刻畫好了塞巴斯蒂安瘩将，電影已經(jīng)成功了三分之一吟税，所幸的是我們在電影中看到本·衛(wèi)肖的表演之后，有很強(qiáng)烈的同情和共鳴意識姿现。
借助塞巴斯蒂安的視角來批判英國貴族家庭作風(fēng)的刻板肠仪，也批判宗教思想根深蒂固的枷鎖，更批判人類在欲望和信仰面前的虛無和冷漠备典。
電影版本在前半段對所有綜合性的展現(xiàn)都是極為流暢的异旧，利用快速剪輯手法和迷人的莊園風(fēng)景帶我們尋夢一場；
浮夢半生提佣，命運(yùn)只零半落吮蛹，塞巴斯蒂安流亡至摩洛哥荤崇，因?yàn)樾锞啤⒉豢傻玫膼垡约凹易遄诮剃幱傲舜藲埳?/b>潮针；
妹妹茱莉亞本有機(jī)會和查爾斯遠(yuǎn)走高飛术荤，卻仍然因?yàn)樾叛龅牟灰贫x擇終身不再嫁；
查爾斯呢每篷？
他浮蕩在戰(zhàn)火中央瓣戚，再度回到白莊時(shí)，已心如止水焦读，仿佛記得他年少時(shí)有一個(gè)叫塞巴斯蒂安的朋友子库，他們在這里浪漫無拘，無憂無慮吨灭；他愛上一個(gè)叫茱莉亞的女孩兒刚照，只因門庭背景的懸殊，信仰的不同而各自分飛喧兄。
三個(gè)主角的命運(yùn)像是一個(gè)年代的縮影无畔，查爾斯本是一個(gè)無神論者，卻要和宗教家族糾葛在一起吠冤，這是故事的矛盾性浑彰，也是作者在歷史年輪中抹不去的沉痛記憶。
《故園風(fēng)雨后》看似是一場三人游戲拯辙，其實(shí)膠著著命運(yùn)的無奈和對自由的向往郭变。
在那重重枷鎖的背后，卻又隱藏著對美好年華的無限追憶涯保，在觀者看來诉濒，幾乎令人沉醉。
而我所表達(dá)的也只是片面的視角夕春，每個(gè)人都能在《故園風(fēng)雨后》中看到不一樣的解讀未荒，每個(gè)導(dǎo)演也有自己對《故園風(fēng)雨后》的創(chuàng)造。
我仍相信瓜導(dǎo)獨(dú)特的創(chuàng)造力及志，也相信文學(xué)和影像的力量會讓我們再度走進(jìn)那個(gè)故園夢中疚察，盼著似是故人來凿蒜，猶想悵然遙相望毅哗。
