微思考
中華藝術(shù)作品為何大多避免“鋒芒畢露”未荒？
宋徽宗趙佶為什么未能入選宋朝最著名的書法家专挪？他所創(chuàng)的“瘦金體”有什么特點(diǎn)？
《十面埋伏》為什么聽起來殺氣騰騰片排？
中國古詩詞中那首最為鋒芒畢露寨腔？
原文解讀
中華文化一向強(qiáng)調(diào)中庸、不走極端率寡。在傳統(tǒng)意識(shí)中迫卢，“鋒芒畢露”是要遭忌的，會(huì)遭天譴勇劣。老子哲學(xué)就認(rèn)為“鋒芒”是最容易折斷的地方靖避，不可長久潭枣。于是體現(xiàn)在藝術(shù)作品中，就往往是含而不露幻捏、意境深遠(yuǎn)盆犁，即使非要表現(xiàn)出“鋒芒”，也往往是采取“綿里藏針”篡九、“外柔內(nèi)剛”的展現(xiàn)方法谐岁。
然而，藝術(shù)就是藝術(shù)榛臼，其多樣性也恰恰是其魅力之所在伊佃。中華藝術(shù)也毫不例外，即使“藏鋒”是主流沛善，也絕不缺少特立獨(dú)行航揉、鋒芒畢露的藝術(shù)作品。今天金刁，微思考就和大家分享三個(gè)這樣的作品帅涂，觀賞、聆聽或者閱讀它們就如同沐浴在凜冽的寒風(fēng)中尤蛮，使人瞬間就能從慵懶的混沌跳升到凌厲的敏銳媳友，頭腦也隨之變得清醒、透徹产捞。
刀琢斧削的“瘦金體”
“瘦金體”為宋朝皇帝醇锚，宋徽宗趙佶所獨(dú)創(chuàng)。宋徽宗真可謂是一悲劇皇帝坯临，借用后人的評(píng)價(jià)就是“宋徽宗諸事皆能焊唬，獨(dú)不能為君耳！”然而尿扯，歷史就是這么的悲催求晶，偏偏要把他扶上最不適合的皇帝寶座，而后來又讓其江山破滅衷笋，而被異族所俘虜芳杏，遭受歷史少有的皇家奇恥大辱。
然而辟宗，假如站在藝術(shù)的角度爵赵，宋徽宗卻可謂是一位少有的藝術(shù)天才和全才。他不僅自創(chuàng)書法字體——“瘦金體”泊脐，而且熱愛畫花鳥畫自成“院體”空幻。那么究竟什么是“瘦金體”呢？“瘦”是線條的“緊”容客、“窄”秕铛，一般書法史常說宋徽宗瘦金體從唐代薛稷而來约郁。薛稷書體也“瘦”。一般而言但两，唐初的書體承襲隋碑的嚴(yán)謹(jǐn)鬓梅，線條都偏瘦，歐陽詢?nèi)绱私飨妗Ⅰ宜炝家踩绱苏揽欤皇茄︷⑹葜袔мD(zhuǎn)折的剛硬，而與“瘦金體”關(guān)系最深紧阔》话眨“金”是金屬，是青銅擅耽，也是黃金活孩。“金”是一種閃爍的光乖仇，是線條的鋒芒畢露诱鞠。先秦工藝流行“錯(cuò)金”，在青銅器中嵌入金絲或銀絲这敬，金銀細(xì)絲在顏色沉暗的青銅表面閃閃發(fā)光，展現(xiàn)“錯(cuò)金”之美蕉朵。先秦也常常用錯(cuò)金的方法鑲嵌銘文崔涂，漢字錯(cuò)金，因此也有長久工藝的歷史始衅。把“瘦”和“金”連起來形容宋徽宗的書法冷蚂，線條雖細(xì)瘦，卻有華麗貴氣汛闸。“瘦金體”像鉆石的切割蝙茶，用線條營造出許多菱形三角的切割面，切割面折射出光诸老，剛硬銳利隆夯。其橫畫收筆帶鉤、豎畫收筆帶點(diǎn)别伏、撇似匕首蹄衷、捺如切刀、豎鉤細(xì)長而內(nèi)斂厘肮，連筆似飛而乾脆愧口，交錯(cuò)著美與毀滅的魔咒，不藏鋒类茂、不妥協(xié)耍属，鋒芒畢露托嚣。
我們知道宋朝的四大書法家是蘇軾、黃庭堅(jiān)厚骗、米芾和蔡襄示启。宋徽宗之所以未能入列一方面可能是因?yàn)槠涫粨锏膲拿暎硪环矫鎰t很可能就是因?yàn)槠滗h芒畢露的字體難以入主流溯捆。書法美學(xué)講“藏鋒”丑搔，講“棉中裹鐵”、“外柔內(nèi)剛”提揍，其實(shí)都是在書法里放入了人事的學(xué)習(xí)啤月。蘇軾許多線條都是“棉中鐵裹鐵”，面對(duì)災(zāi)難痛苦隱忍收斂劳跃，把頑強(qiáng)的生存意志內(nèi)斂到外面不容易看出來的境地谎仲，變成“藏鋒”，把“鋒芒”藏起來刨仑。而作為帝王郑诺，宋徽宗發(fā)展出與傳統(tǒng)漢字美學(xué)完全不一樣的一種對(duì)“鋒芒”的鼓勵(lì)∩嘉洌“瘦金體”把所有應(yīng)該“藏”的“鋒”全部外放辙诞，閃爍燦爛到刺眼。
殺氣騰騰的《十面埋伏》
《十面埋伏》是一首歷史題材的大型琵琶曲轻抱，它是中國十大古曲之一飞涂。關(guān)于樂曲的創(chuàng)作年代迄今無一定論。資料追溯可至唐代祈搜，在白居易（772—846）寫過的著名長詩《琵琶行》中较店，可探知作者白居易曾聽過有關(guān)表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場景的琵琶音樂∪菅啵《十面埋伏》流傳甚廣梁呈，是傳統(tǒng)琵琶曲之一，又名《淮陰平楚》蘸秘。本曲現(xiàn)存樂譜最早見于1818年華秋萍編的《琵琶譜》（全稱為《南北二派秘本琵琶真?zhèn)鳌饭倏ǎ址Q《華秋萍琵琶譜》）。樂曲描寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭垓下決戰(zhàn)的情景秘血。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍味抖，項(xiàng)羽自刎于烏江，劉邦取得勝利灰粮。明末清初仔涩，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)粘舟，聲動(dòng)天地熔脂，屋瓦若飛墜佩研。徐而察之，有金鼓聲霞揉、劍弩聲旬薯、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^，繼而恐适秩，涕泣無從也绊序。其感人如此』嘬瘢”
"列營"是全曲的引子骤公，節(jié)奏比較自由而富于變化。開始就使用"輪拂"手法先聲奪人扬跋，渲染了強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭氣氛阶捆。鏗鏘有力的節(jié)奏猶如扣人心弦的戰(zhàn)鼓聲，激昂高亢的長音好象震憾山谷的號(hào)角聲钦听，形象地描繪了戰(zhàn)場特有的鼓角音響洒试。此后用種種表現(xiàn)手法表現(xiàn)人聲鼎沸、擂鼓三通朴上、軍炮齊鳴垒棋、鐵騎奔馳等壯觀場面，恰如其分地概括了古代戰(zhàn)場緊張激烈的典型環(huán)境痪宰。它的音樂和描繪的意境都很有特色捕犬，利用一張一弛的節(jié)奏音型加以模進(jìn)發(fā)展的旋律，造成了一種緊張酵镜、恐怖的氣氛。它給人以一種夜幕籠罩下伏兵四起柴钻，神出鬼沒地逼近楚軍的陰森的感覺淮韭。
《十面埋伏》是中國傳統(tǒng)器樂作品中大型琵琶武曲的代表作。傳統(tǒng)的琵琶曲中文曲一般旋律抒情優(yōu)美贴届、節(jié)奏輕緩靠粪、技巧多用左手推拉吟揉手法。善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達(dá)內(nèi)心細(xì)膩感情毫蚓。而武曲情緒激烈雄壯占键，節(jié)奏復(fù)雜多變，富于戲劇性元潘，多用右手力度較大的演奏技巧畔乙，擅長于表現(xiàn)強(qiáng)烈的氣氛和情緒。因而這首樂曲氣勢雄偉激昂翩概，藝術(shù)形象鮮明牲距》翟郏《十面埋伏》是中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)器樂作品中大型琵琶武曲的代表作，以琵琶所特有的左右手技巧圓滿地表現(xiàn)了一段真實(shí)而又非比尋常的歷史故事牍鞠。相信聽過之后咖摹，你一定能感受到那種鋒芒畢露、步步緊逼难述、殺氣騰騰的緊張氣氛萤晴。
氣貫長虹的《上李邕》
如果你問我中國的古詩詞中那首的氣質(zhì)最為狂妄、最鋒芒畢露的話胁后，我愿意推薦李白的這首《上李邕》店读，讓我們先來讀一下：
大鵬一日同風(fēng)起，摶搖直上九萬里择同。
假令風(fēng)歇時(shí)下來两入，猶能簸卻滄溟水。
世人見我恒殊調(diào)敲才，聞?dòng)啻笱越岳湫Α?/b>
宣父猶能畏后生裹纳，丈夫未可輕年少。
這首詩也許在李白的諸多作品中不算出名紧武，但卻充分地展示了青年李白的凌云壯志剃氧。據(jù)說這首詩的創(chuàng)作背景是這樣的：李邕在開元七年（719年）至九年（721年）前后，曾任渝州（今重慶市）刺史阻星。初來乍到的李白游渝州謁見李邕時(shí)朋鞍，因?yàn)椴痪兴锥Y，且談?wù)撻g放言高論妥箕、縱談王霸滥酥，使李邕不悅，于是棄而不用畦幢。李白對(duì)此大為不滿坎吻，在臨別時(shí)寫了這首態(tài)度頗不客氣的《上李邕》一詩，以示回敬宇葱。
在詩中瘦真，李白自比大鵬，借孔子（宣父）而諷李邕不該小看自己黍瞧，可謂是初生牛犢不怕虎诸尽，自信、自負(fù)印颤、不畏流俗可見一斑您机，而鋒芒畢露的氣勢更是鮮有作品能出其右。
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世人常說，“中華文化博大而精深”往产，今天看來被碗，這絕非溢美之詞，而是一種真實(shí)情況仿村。但問題在于锐朴，繼承文化需要花費(fèi)精力，而不會(huì)因?yàn)槲覀兪侵袊税遥蜁?huì)自然而然地把它們繼承好焚志。比如，我們現(xiàn)在不得不承認(rèn)畏鼓，日本在承接中華文化的“道”的部分要比我們做得好得多酱酬，而歐美也充分吸收了《孫子兵法》的用兵精髓，處處可見“以彼之道還施彼身”的跡象云矫。不過膳沽，好在我們還有“漢語”，尤其是“文言文”這一瑰寶让禀，它和中華文化可謂一脈相承挑社、相得益彰。如果我們愿意去虛心地學(xué)習(xí)和吸收中華偉大文化的話巡揍，還是頗有機(jī)會(huì)“后人發(fā)痛阻、先人至”的。
(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))
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