說到清朝最后一位皇帝喘垂，愛新覺羅·溥儀甜刻，我們總是會(huì)想到一個(gè)小段子，這是一位回家還需要買票的皇帝正勒。然而在笑過之后得院，心中涌上的卻是一陣的悲涼。關(guān)于他的一生章贞，一部《末代皇帝》引人產(chǎn)生無(wú)限遐思祥绞。這部《末代皇帝》豆瓣評(píng)分高達(dá)8.8，獲得的反響甚高鸭限，讓很多觀眾看完之后感慨良久.......
《末代皇帝》成片于1987年蜕径，同時(shí)也是第一部獲準(zhǔn)進(jìn)入到紫禁城拍攝的故事片電影（不包括紀(jì)錄片），曾獲60屆奧斯卡包括最佳影片在內(nèi)的九項(xiàng)大獎(jiǎng)败京。影片對(duì)于中國(guó)文化的鏡頭描寫十分考究兜喻，基本還原了20世紀(jì)中國(guó)的社會(huì)景象，坂本龍一的配樂也與其相得益彰赡麦，你很難想象這部電影是出自于西方導(dǎo)演之手朴皆。
皇帝一詞最早源于秦朝，自古便是中國(guó)人印象中位于權(quán)利巔峰的代名詞泛粹。清朝最后一位皇帝愛新覺羅·溥儀遂铡，他的一生經(jīng)歷了從皇帝、到傀儡晶姊、再到戰(zhàn)犯扒接、直到最后成為新中國(guó)的一位花匠等一系列的轉(zhuǎn)變，是很多人難以想象的傳奇的一生帽借。
1908年的清晨珠增，宮內(nèi)禁軍敲開了醇親王府的大門，帶來了慈禧太后的懿旨砍艾，宣三歲的溥儀去宮內(nèi)生活蒂教，繼位大統(tǒng)。自此脆荷，溥儀便和他的乳母在紫禁城內(nèi)生活凝垛，不能踏出宮門半步懊悯，在這名為紫禁城，實(shí)為皇權(quán)的牢籠中梦皮，過著大家為他打造的人生炭分。
隨著辛亥革命的成功，溥儀的皇帝稱號(hào)名存實(shí)亡剑肯，在紫禁城內(nèi)捧毛，他仍是皇帝，但出了紫禁城让网，就不再是了呀忧。而且由于袁世凱和滿清殘留勢(shì)力實(shí)際掌權(quán)者的暗通曲款，使得溥儀只能成為被關(guān)在紫禁城內(nèi)的金絲雀溃睹，無(wú)法自由出入紫禁城而账。
貝納爾多·貝托魯奇在拍攝這部影片時(shí)，鏡頭始終保持了一種淡漠且脫離的感覺因篇。雖然他感慨于溥儀的一生泞辐，但是他并未將這種感情帶入電影的拍攝中，而是站在旁觀者的角度以鏡頭為敘述方式竞滓，將中國(guó)最后一位皇帝曲折的一生呈現(xiàn)出來咐吼，不添加任何主觀情感。這種處理的方式極大的還原了原本的歷史虽界，讓觀眾在觀影的過程中仿佛身處于那段歷史汽烦，那處場(chǎng)合，更容易代入影片中的人物莉御，感同身受撇吞。
影片中多次出現(xiàn)的朱紅色大門也讓人影響深刻，似乎表達(dá)了影片想講述束縛和枷鎖這一主題礁叔。在影片中牍颈，它象征性的出現(xiàn)了三次，溥儀童年時(shí)琅关、溥儀青年時(shí)和溥儀中年時(shí)煮岁。隨著時(shí)間的變化，它帶給溥儀的影響也在發(fā)生著改變涣易，從結(jié)果上來看画机，“門”影響了溥儀的前半生。
童年時(shí)的溥儀在紫禁城中雖然貴為皇帝新症，但是他極其的孤獨(dú)步氏，沒有人真正意義上的陪他玩耍，他甚至不能自己做主決定乳母的去留徒爹。在老太后們的旨意下荚醒，溥儀的乳母被送出宮芋类，年少的溥儀追逐著乳母的轎子，在空蕩的城墻內(nèi)奔跑界阁。
電影中溥儀追逐著乳母轎子的遠(yuǎn)景畫面讓我印象十分深刻侯繁，即使是皇帝，在這里看來也不過是渺小的個(gè)體泡躯；與之相對(duì)的贮竟，是茫茫的宮闈。而這里我更傾向于將其理解為個(gè)人的命運(yùn)在這名為時(shí)代的洪流中奮力掙扎的場(chǎng)景,也像是為了溥儀以后的命運(yùn)進(jìn)行了鋪墊精续。
雖然在影片里坝锰，這段劇情中并未出現(xiàn)過門，但是隨著劇情的深入重付，觀眾在看完整部電影后，回味著溥儀一生的曲折變化時(shí)凫乖，很難不把這一段情節(jié)歸結(jié)為電影中影響溥儀一生的開始确垫；雖然沒有出現(xiàn)朱紅色的門，但是有一扇無(wú)形的“門”已經(jīng)扎根于童年溥儀的心中帽芽，它是電影中最初的“門”删掀。
青年時(shí)的溥儀向往著外面的世界。他的生母因?yàn)槲厨f片而身亡导街，溥儀甚至不能出宮看一眼自己的生母披泪，他沖著看守宮門的侍衛(wèi)們怒吼著“開門！”但是沒有絲毫的回應(yīng)搬瑰。溥儀明白自己不是實(shí)際的掌權(quán)人款票，他清楚地認(rèn)識(shí)到自己只是一個(gè)被關(guān)在紫禁城中的皇帝這一事實(shí)，氣憤地將陪伴自己的小白鼠砸死在宮門上泽论。
它鎖住了少年溥儀對(duì)于世界的認(rèn)知和年少時(shí)的自由艾少。溥儀對(duì)于外面的認(rèn)知全都是來自于他的家庭教師——莊士敦先生，在莊士敦先生的教導(dǎo)下翼悴，溥儀對(duì)于西方是十分向往的缚够。但是之后溥儀被軍隊(duì)逼迫著離開了紫禁城，他本來是可以擺脫束縛鹦赎，去西方享受自己的自由谍椅，但是他卻接受了日本軍方的保護(hù)，于東北成立了偽滿洲國(guó)古话，這就是“門”帶給溥儀的影響雏吭。
以前的溥儀想掙脫帝制的束縛，可是真的擺脫了之后煞额，他卻懷念起以前的生活思恐，他習(xí)慣了那種體制下的生活沾谜。因?yàn)閺匿邇x選擇接受日軍保護(hù)本身的性質(zhì)上來看，溥儀不過是跳出滿清勢(shì)力的控制胀莹，轉(zhuǎn)而投入了日軍勢(shì)力的控制下基跑，本質(zhì)上并未有絲毫改變。
電影中第三次出現(xiàn)“門”的隱喻描焰，是在溥儀的皇后婉容被日本人暗害后精神失常媳否，將其送去精神病院治療，溥儀追逐著汽車直到門口處荆秦，日軍士兵緩緩將朱紅色的大門關(guān)閉時(shí)篱竭。溥儀看著逐漸關(guān)閉的大門，舊時(shí)的記憶涌上心頭步绸，他的語(yǔ)調(diào)變得低沉掺逼，無(wú)力和愧疚占據(jù)了內(nèi)心，他顫抖著低聲說“開門”瓤介。他明白自己雖然名義上是皇帝吕喘，但還是什么都做不了，和以前沒有什么兩樣刑桑，那扇門不會(huì)為他打開氯质。
《末代皇帝》之所以能打動(dòng)如此多的觀眾，我想很大一部分在于影片借用了溥儀的一生來向觀眾們展現(xiàn)出了一段在體制影響下所生成的人生軌跡祠斧。觀眾們感觸于歷史變遷下個(gè)人命運(yùn)的無(wú)力掙扎闻察，從而對(duì)于溥儀的人生產(chǎn)生更多的同情和理解；盡管如此琢锋，溥儀作為傀儡協(xié)助日本成立偽滿洲國(guó)所造成的罪行依舊深惡辕漂，所以溥儀在旅順戰(zhàn)犯管理所為自己犯下的罪行做了相應(yīng)的贖罪，也被政府予以特赦吩蔑。
電影最后時(shí)钮热，溥儀經(jīng)過長(zhǎng)期的改造，最終獲得特赦烛芬，成為中華人民共和國(guó)的一位公民隧期。他心中也終于放棄了自己皇帝的身份，只留下對(duì)世事變遷的感嘆赘娄。
最后他花了一角的錢買了門票回到曾經(jīng)的家仆潮，在龍椅下拿出兒時(shí)的蟈蟈籠子，打開時(shí)遣臼，一只褐綠色的蟈蟈爬了出來性置，它已經(jīng)不再是最初時(shí)的翠綠色了。這也象征著溥儀最終從皇權(quán)的牢籠里掙脫出來揍堰；終于釋懷鹏浅，終于得到了自由嗅义。只是那時(shí)，他已經(jīng)即將走到人生的盡頭了......
《末代皇帝》是一部看完之后讓人回味良多的影片隐砸，感興趣的話之碗，不妨去看看吧。
