不知為何炊汹，提起瘦金體里的“木字旁”，腦海中就很容易浮想起倪瓚的《秋亭嘉樹圖》逃顶，圖中有幾棵在風中孤獨的樹讨便。
秋亭嘉樹圖拼合版
“木字旁”可以理解為由“木”字通過形變演化而來。由原來的“捺”演變?yōu)楝F(xiàn)在的“點”以政，原來的“橫”末尾頓筆消失霸褒，水平傾斜角度增大。
然后就形成了“木字旁”
接著來具體分析這個偏旁盈蛮，為了便于觀察废菱，已經(jīng)在圖中畫了輔助線。通過比例構(gòu)圖來分析瘦金體，雖然有些過度解讀的感覺昙啄，但也不失為快速掌握的一種方法穆役。
注意事項：
①這里是“橫”與“豎鉤”的交點，交點在“豎鉤”的約三分之一的位置梳凛。
②這里的水平線是“橫”的起點耿币，也是“撇”的起點，即“橫”的最低處與“撇”的最高處水平對齊韧拒。
③這里要把握好“橫”與水平線的角度淹接。
④這里的“豎鉤”大約在水平三分之一的位置。
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以上為瘦金體《千字文》中“木字旁”的寫法叛溢，除此之外塑悼，還有另一種的寫法，這種寫法多出現(xiàn)于宋徽宗的后期作品中楷掉，如《夏日詩帖》里的“木字旁”厢蒜，就很有代表性。
關于筆法烹植，在圖中已由紅線標出斑鸦，這里的“豎鉤”與“撇”連在一起，一氣呵成草雕，非常有流動感巷屿。
《牡丹詩帖》
這里的“撇”比較短。
《閏中秋月》
相比之下墩虹，這里①處的角度稍大一些嘱巾。
書法的魅力
在于有生命力
瘦勁的孤木
也是一片森林
晚安~
作者：@夢斷淮海詞
