文/寶木笑
尚未佩妥劍间景，轉(zhuǎn)眼便江湖佃声。
愿歷盡千帆，歸來仍少年倘要。
——馮唐
“歸來仍是少年”這兩年很火圾亏，至于出處，很多說法封拧，有的說出自馮唐的詩(shī)志鹃，后來化為“愿你閱盡千帆，歸來仍是少年”泽西，也有說整句話是“愿你半生出走曹铃，歸來仍是少年”，但無論哪一種說法捧杉，內(nèi)里真摯的情愫確實(shí)打動(dòng)了無數(shù)人∩录現(xiàn)在的學(xué)習(xí)、工作和生活的節(jié)奏實(shí)在太快味抖，我們感覺自己被裹挾在人潮之中评甜，什么都身不由己，連感慨的時(shí)間都越來越難找到仔涩，童年的幻想忍坷、少時(shí)的夢(mèng)想逐漸模糊，曾經(jīng)鏡子中的那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)、樂天陽(yáng)光的少年承匣，是否還在……
當(dāng)《風(fēng)語(yǔ)咒》片尾處，男主人公郎明坦然回身走向生于斯锤悄、長(zhǎng)于斯的孝陽(yáng)崗韧骗，被媒體稱為“今年夏天最受期待的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫”的《風(fēng)語(yǔ)咒》，完成了一部電影在故事和主題兩個(gè)層面的意義升華零聚，完成了一次關(guān)于“歸來仍是此間少年”的笑中帶淚的細(xì)膩敘事袍暴。《風(fēng)語(yǔ)咒》是比較典型的國(guó)風(fēng)動(dòng)漫隶症，其故事源自中國(guó)上古神話政模，電影的開篇就介紹上古四大兇獸為禍人間，而人間守護(hù)者——俠嵐利用金木水火土五行之力與之抗衡蚂会。原本掌握“零力”的上古兇獸勢(shì)頭強(qiáng)勁淋样，但俠嵐一方又悟到五行之外的另一種力——風(fēng)，并以“風(fēng)語(yǔ)咒”最終取勝胁住，封印了兇獸趁猴，保衛(wèi)了人間的和平，俠嵐也代代相傳永遠(yuǎn)守護(hù)人間彪见。
很多影片都將“風(fēng)”作為一個(gè)特殊的意象儡司，比如《濃情巧克力》中反復(fù)出現(xiàn)的“風(fēng)”象征著自由的精神，而在《風(fēng)語(yǔ)咒》中余指，“風(fēng)”顯然有著多重的敘事功能捕犬。除了傳說中能夠戰(zhàn)勝兇獸的“風(fēng)語(yǔ)咒”，“風(fēng)”更引出了影片的主人公郎明酵镜，一位天生失明的十八歲少年碉碉。因?yàn)檠劬床灰姡擅鞯穆犛X特別強(qiáng)大笋婿，各種不同的風(fēng)聲讓他回想起兒時(shí)的往事誉裆，各種不同的聲音讓他就像健全人一樣生活。而郎明這個(gè)人物形象本身是很有些反傳統(tǒng)的缸濒，這位目盲的少年并沒有什么仙俠影片中英雄出少年的風(fēng)范足丢，相反，他很有些周星馳電影中無厘頭小人物的感覺庇配。
郎明在小鎮(zhèn)上以俠嵐傳人自居斩跌，并以俠嵐作為小買賣的噱頭，蒙騙小孩子買他的俠嵐印章和俠嵐書籍捞慌，當(dāng)然也沒少蒙騙鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親耀鸦，很有些吊兒郎當(dāng)?shù)慕诸^小混混的感覺。毫無疑問，這是《風(fēng)語(yǔ)咒》有意的一種設(shè)定袖订，也是當(dāng)下的我們熟悉的鏡中自己——我們不是英雄氮帐，只是有著各種小毛病的普通人。這種設(shè)定也直接延伸至整部影片的感情線當(dāng)中洛姑，應(yīng)該說《風(fēng)語(yǔ)咒》是按照故事和感情雙線并進(jìn)的模式推動(dòng)著情節(jié)上沐，但感情線顯然沒有被放置在故事線的從屬地位，反而有些以感情推動(dòng)情節(jié)的味道楞艾。這其中参咙，郎明與相依為命的母親——梅姐的親情關(guān)系顯得很有當(dāng)代的中國(guó)味，郎明五歲時(shí)父親便不知所蹤硫眯，梅姐一個(gè)人將郎明撫養(yǎng)成人蕴侧，但這種原本滿是艱難的經(jīng)歷，卻被解構(gòu)為了一種充滿現(xiàn)代感的母子情深两入。
梅姐的出場(chǎng)讓人不由聯(lián)想到《紅樓夢(mèng)》中的鳳姐净宵，犀利潑辣，充滿“女漢子”范兒谆刨。當(dāng)時(shí)塘娶，郎明被街頭的“三炮幫”圍住，郎明仿佛報(bào)警一般大喊一聲“梅姐”痊夭，結(jié)果原本我們期待的含辛茹苦的單親媽媽卻從賭場(chǎng)一路殺到刁岸，掌摑“三炮幫”，立威街巷里她我。是的虹曙，梅姐是一位很有些“問題媽媽”人設(shè)的人物，她充分激發(fā)兒子聽覺的潛能番舆，很小就帶著他在大小賭場(chǎng)游走酝碳，逢賭必贏，最終總被當(dāng)成老千驅(qū)逐恨狈，甚至連分錢的時(shí)候都要和兒子耍心眼拿大頭疏哗。這對(duì)母子生生將原本艱難的生活活成了段子，兒子沒大沒小一口一個(gè)“梅姐”地叫著禾怠，老媽則像哥們兒一樣處處和兒子作對(duì)返奉。
然而，正是在這樣歡喜冤家的表象之下吗氏，卻掩蓋著一種完全中國(guó)式的深情芽偏。梅姐總是在分錢時(shí)候占兒子便宜，盡量多拿點(diǎn)弦讽，卻在兒子不知道的時(shí)候?qū)⑺绣X都拿到了藥房污尉，一心要治好兒子的眼睛，那一次，藥房老先生說已經(jīng)是梅姐第二千三百三十三次去藥房花錢給兒子治眼睛了（恰好是2333被碗，這樣的小彩蛋影片中很多）某宪。以至于到后來，電影中的大反派假葉讓仆人（后來郎明的女朋友”小妖孽”）去人間尋找心愿比一般人強(qiáng)烈許多的人锐朴，許他們以滿足心愿的條件缩抡，令其自愿化為上古四大神獸之一的饕餮的食物——羅剎。于是包颁，那個(gè)整天嬉皮笑臉的梅姐，那個(gè)總是愛占小便宜的梅姐压真，那個(gè)喜歡和兒子斗來斗去的梅姐娩嚼，毅然選擇化身羅剎，寧愿變成饕餮的口中食滴肿，也要讓兒子重見光明岳悟。
在當(dāng)下的中國(guó)社會(huì)，隨著八零后都已經(jīng)開始奔四泼差，母子之間的關(guān)系其實(shí)已經(jīng)和梅姐郎明很像了贵少，很多都是平時(shí)沒大沒小、斗智斗勇堆缘，但在貌似毫不在意和無所謂的表情下滔灶，卻是濃得化不開的款款深情。郎明對(duì)梅姐的感情又何嘗不是如此吼肥，那個(gè)郎明無意間碰到女孩兒”小妖孽”的晚上录平，他誤打誤撞吞下了封印著饕餮元神的小陀螺。第二天郎明竟然重見了光明缀皱，當(dāng)他回到小鎮(zhèn)卻發(fā)現(xiàn)一片狼藉斗这，跑到自己的小院，梅姐卻已經(jīng)不在啤斗，他在廢墟里用力翻扒表箭，從靈魂深處喊出了一聲“媽”，為了找到母親钮莲，郎明甘愿和”小妖孽”一起走向未知免钻。
當(dāng)饕餮現(xiàn)世，假葉為其準(zhǔn)備好的成千上萬的羅剎毫無意識(shí)地像潮水一樣涌向饕餮洞穴臂痕，整部影片最煽情的橋段來臨了伯襟。郎明不顧生死地追向羅剎潮，希望那些早已神志不清的羅剎們能夠聽到自己的喊聲握童。他大聲叫著“媽”姆怪，哭著大喊“媽”。就在這時(shí)，奇跡發(fā)生了稽揭，在潮水一般的羅剎群里有一只羅剎停了下來俺附。那一聲“媽”讓她猛然轉(zhuǎn)身，向相反的方向溪掀，向兒子的方向奔去事镣。沒錯(cuò)，那就是梅姐化身的羅剎揪胃，十八年的朝昔相處璃哟，十八年的血脈深情讓她抗拒了神獸的法印，拼命往回跑喊递，她被無數(shù)羅剎撞倒随闪、撞傷，就像一艘逆流而上的小舟……
值得注意的是骚勘，《風(fēng)語(yǔ)咒》這種對(duì)感情的處理方式同樣存在于愛情和友情之中铐伴。在我們的文化中，愛情和友情其實(shí)最終是向親情演進(jìn)的俏讹，“自我”不是不存在当宴，而是我們更愿意為了對(duì)方犧牲一切。郎明和代表著邪惡勢(shì)力的假葉的仆人——女孩兒”小妖孽”的愛情就很有這方面的代表性泽疆』福”小妖孽”為了祛除身體里痛苦的“零力”，找回自己失去的記憶殉疼，努力為假葉賣命逗嫡，去尋找封印饕餮元神的小陀螺。原本為了完成任務(wù)而冷酷無情的她株依，在與無厘頭郎明的朝夕相處中被慢慢感化驱证，特別是兩人在“那個(gè)村”度過的那段時(shí)光，讓”小妖孽”完全和郎明走到了一起……當(dāng)郎明一手拿著她千辛萬苦也要得到的陀螺恋腕，一手拿著悄悄為她從集市上買到的手鈴抹锄，”小妖孽”毫不猶豫選擇了手鈴。那一刻荠藤，沒有什么山盟海誓和你儂我儂伙单，但那一刻，我們都明白了這個(gè)女孩兒的心意哈肖。及至最后吻育，”小妖孽”被體內(nèi)的“零力”驅(qū)使，神志不清淤井，假葉命令她用匕首殺掉郎明布疼，在最后的一瞬間摊趾，”小妖孽”選擇了將匕首刺向自己……
風(fēng)起處，那是我們難忘的中國(guó)情游两。
當(dāng)然砾层，一部電影完全可以憑借感情實(shí)現(xiàn)敘事的廣度，即感染大多數(shù)觀眾贱案，而《風(fēng)語(yǔ)咒》顯然有著自己的創(chuàng)作野心肛炮，1978年出生的導(dǎo)演劉闊在夯實(shí)感情線的基礎(chǔ)上，將目光投向了中式的哲思宝踪。在《風(fēng)語(yǔ)咒》中重復(fù)出現(xiàn)了這樣一個(gè)論題：到底怎樣才算是俠嵐侨糟。劉闊將這個(gè)論題很巧妙地藏身在了另一條感情線中——郎明和父親之間的感情。如果說在親情的講述上瘩燥，《風(fēng)語(yǔ)咒》的明線是郎明和母親梅姐的故事粟害，那么郎明和父親之間的故事則是一條暗線。父親的形象只存在于電影的閃回片段中颤芬，并不以正面形象出現(xiàn)，但父親對(duì)郎明的影響卻是銘心刻骨的套鹅。
這樣的父子親情其實(shí)也很有中國(guó)味道站蝠。至少在劉闊年齡段的人們的記憶中，郎明父親的形象是很有代表性的卓鹿，我們的父輩總是忙工作菱魔，加班加點(diǎn)，應(yīng)酬不斷吟孙，陪伴孩子的時(shí)間極少澜倦，應(yīng)該說是一直處于“暗線”的尷尬位置。但這并不能說中國(guó)的父親就不愛孩子了杰妓，“父愛如山”也許就是這種情形的一種描述——他們更多是在精神層面影響著孩子藻治。郎明之所以從小就以俠嵐自居，深信自己長(zhǎng)大后能成為俠嵐巷挥，這些都源于小時(shí)候父親對(duì)他的影響桩卵。郎明父親反復(fù)告訴兒子，他小手上的傷疤就是“俠嵐印”倍宾，他反復(fù)告訴兒子雏节，是不是俠嵐不重要，重要的是守護(hù)他人高职，有沒有挺身而出钩乍，只要心懷正義，俠嵐無處不在怔锌。
而這就觸及到了《風(fēng)語(yǔ)咒》更深的意義層面寥粹”涔“到底怎樣才算是俠嵐”這個(gè)問題的表象是成為俠嵐，但更現(xiàn)實(shí)的意義是在我們注定平凡的生活中排作，我們這些普通人如何才算實(shí)現(xiàn)了自我牵啦，并怎樣去實(shí)現(xiàn)自我。俠嵐雖然是英雄的群體妄痪，但卻并不是一個(gè)接地氣的組織哈雏，要成為俠嵐必須要經(jīng)過考核，“玖宮嶺”一是要看對(duì)方掌中是否天生生有“俠嵐印”衫生，一是要看對(duì)方是否能夠驅(qū)動(dòng)五行之力裳瘪。這是很值得玩味的兩個(gè)條件，驅(qū)動(dòng)五行之力隱喻著個(gè)人的能力罪针，而“俠嵐印”則象征著一種身份的依憑彭羹。赫德里克?史密斯在《誰(shuí)偷走了美國(guó)夢(mèng)》中講述了美國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)危機(jī)，其中最重要的一條就是階層上升通道的日益狹窄泪酱，你縱然有能力派殷，但家庭背景仍然能夠限制你的發(fā)展。
于是墓阀，我們?cè)诶擅鞲缸觾纱松砩掀鋵?shí)看到的是一種對(duì)這種現(xiàn)狀的抗?fàn)幷毕А＠擅鞯母赣H當(dāng)年明明通過了“玖宮嶺”的測(cè)試，但怎奈掌中沒有天生“俠嵐印”只能落選斯撮，最終為了拯救“那個(gè)村”的村民而獻(xiàn)出了生命经伙，封印了饕餮元神。雖然不能更多地陪伴兒子勿锅，但父親卻在小郎明心中種下了一顆種子：每個(gè)人都能成為自己的俠嵐帕膜。甚至對(duì)于郎明的失明，父親的話依然讓郎明一生受益溢十，他告訴小郎明：“世界最本質(zhì)的東西垮刹，用眼睛是看不到的，得靠心”张弛。是的危纫，父親也許不是那個(gè)最會(huì)講故事的人，也不是那個(gè)最講究教育方式的人乌庶，他說的很多話也許當(dāng)年的我們并不懂种蝶，但在之后的歲月卻會(huì)讓我們記憶猶新。
正是在這樣的情節(jié)鋪墊下瞒大，影片對(duì)于核心意象“風(fēng)語(yǔ)咒”的探索螃征，更像是中國(guó)傳統(tǒng)文化中“悟”的過程。最終透敌，郎明為了救護(hù)孝陽(yáng)崗的親人和鄰居們盯滚，毅然選擇用匕首再次劃瞎眼睛踢械。他縱身跳入萬丈深淵，用心去感受風(fēng)魄藕，去感受守護(hù)内列，去體悟風(fēng)語(yǔ)咒。郎明成功了背率，而劉闊也用郎明父子兩代人的求索和犧牲告訴我們：雖然世界注定不會(huì)公平话瞧，但英雄不問出處，普通不意味著平庸寝姿，我們都有自己曾經(jīng)沖動(dòng)的熱血交排，我們都有自己要守護(hù)的親人，只要我們不要忘記風(fēng)起處的初心饵筑，我們就是自己和家人的俠嵐埃篓。
風(fēng)起處，那是屬于我們的中國(guó)悟根资。
電影永遠(yuǎn)是一門內(nèi)外兼修的藝術(shù)架专，如果說感情的真摯和主題的升華是一部電影的“內(nèi)功”，那么電影制作方面的用心則是一部電影不可忽視的“外功”玄帕。其實(shí)部脚，在《風(fēng)語(yǔ)咒》之前，畫江湖系列就已經(jīng)征服了很多觀眾特別是年輕觀眾的心桨仿。這樣看來，這些年很多觀眾力挺皮克斯案狠、夢(mèng)工廠服傍、日漫，并不是因?yàn)閹е猩坨R骂铁，其實(shí)我們只是支持優(yōu)秀的動(dòng)漫而已吹零。創(chuàng)意和細(xì)節(jié)永遠(yuǎn)是一部動(dòng)漫的技術(shù)靈魂，而《風(fēng)語(yǔ)咒》在這個(gè)層面帶給中國(guó)動(dòng)漫的啟發(fā)就在于拉庵，它探討了在硬件技術(shù)水平落后于歐美的情況下灿椅，去用心做好一部好動(dòng)漫的可能性。
《風(fēng)語(yǔ)咒》的畫風(fēng)也許不能讓所有人滿意钞支，可能會(huì)與我們理想中的國(guó)漫畫面還有差距茫蛹，這里面有一定的客觀因素，所以有網(wǎng)友說看到干戈谷羅剎潮水般涌向饕餮洞穴深淵的時(shí)候烁挟，仿佛同時(shí)看到劉闊電腦的CPU在發(fā)熱顫抖婴洼。但這并不是說我們就沒有辦法補(bǔ)足硬件技術(shù)的短板，只要用心在其他方面發(fā)力撼嗓，這種彌補(bǔ)是完全可以實(shí)現(xiàn)的柬采』锻伲《風(fēng)語(yǔ)咒》選擇的方式是用整體風(fēng)格的個(gè)性化進(jìn)行補(bǔ)償，具體到電影中就是用寫意的國(guó)畫山水式的布景和細(xì)節(jié)處的精雕細(xì)刻沖淡畫質(zhì)技術(shù)短板粉捻。不管是煙火氣十足的孝陽(yáng)崗礁遣，還是仙俠味道濃郁的玖宮嶺，不管是群演形象的精致化肩刃，還是深埋在情節(jié)中的各種彩蛋祟霍，觀眾收獲了一種整體的中國(guó)風(fēng)，剩下的那一點(diǎn)對(duì)畫質(zhì)的挑剔感树酪，又馬上被細(xì)節(jié)處的彩蛋和精致吸引浅碾，最終在腦海中留存下一次近乎完美的視覺享受。
無怪乎毒舌電影給出了這樣的評(píng)語(yǔ)：“從前國(guó)漫欠缺的续语，都讓《風(fēng)語(yǔ)咒》補(bǔ)回來了”垂谢。而《風(fēng)語(yǔ)咒》顯然走的更遠(yuǎn)，如果用心細(xì)節(jié)能夠吸引觀眾的視覺疮茄，那么整體電影語(yǔ)言模式的創(chuàng)意則能夠完全掌控觀眾的情緒滥朱，使其忘記還有畫風(fēng)和畫質(zhì)這回事兒，畢竟在影院中的我們那時(shí)都是感性動(dòng)物力试♂懔冢《風(fēng)語(yǔ)咒》的電影語(yǔ)言模式創(chuàng)意集中表現(xiàn)在其對(duì)于淚點(diǎn)和笑點(diǎn)的掌控方面。整體上講畸裳，《風(fēng)語(yǔ)咒》是催淚的缰犁，不管是郎明和父母的親情，還是和少女”小妖孽”的愛情怖糊，都有讓人潸然淚下的橋段帅容。但《風(fēng)語(yǔ)咒》偏偏在這中間安排了不少讓人爆笑的情節(jié)設(shè)計(jì)，例如伍伤，郎明流落到一個(gè)叫做“那個(gè)村”的村并徘，而“那個(gè)村”所有人都叫王富貴，村長(zhǎng)王富貴掐指一算扰魂，大叫一聲：“大事不妙”麦乞，然后接著就是一句“我手指抽筋了”……更不用說“那個(gè)村”祭祀大典上，祭祀曲直接變成了洗腦的“甩鍋神曲”劝评，隨著那一句句“你要罰就罰他倆”姐直，全場(chǎng)笑成一片。其實(shí)蒋畜，動(dòng)漫讓人哭很難简肴，讓人笑也很難，讓人又哭又笑百侧、笑中帶淚更是難上加難砰识，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫一步步走到今天能扒，漸漸得到大家的認(rèn)可，這背后是《魁拔》辫狼、《大魚海棠》初斑、《大護(hù)法》、《大圣歸來》膨处、《風(fēng)語(yǔ)咒》等一大批國(guó)漫制作人的勞力勞心见秤。
風(fēng)起處，那是感動(dòng)我們的中國(guó)心真椿。
《風(fēng)語(yǔ)咒》看的是點(diǎn)映場(chǎng)鹃答，恰巧遇到一個(gè)班的高中學(xué)生團(tuán)票來看。現(xiàn)場(chǎng)的情形很讓人感動(dòng)突硝，原本開演前說笑打鬧的少男少女們特有秩序测摔，沒有玩兒手機(jī)的，沒有交頭接耳的解恰，大家一直在跟著影片走锋八，被各種包袱逗得一片笑。而演到郎明在干戈谷找媽媽护盈，已經(jīng)變身為羅剎的梅姐逆著獸潮向兒子奔來挟纱，我聽到了周圍清晰的抽泣聲……特別是在影片結(jié)束的時(shí)候，當(dāng)片尾曲響起腐宋，全場(chǎng)竟自發(fā)響起了持續(xù)的掌聲紊服，這情形很多年沒在影院遇到過了。場(chǎng)燈亮了胸竞，我望向那些和郎明年齡相仿的學(xué)生們……
風(fēng)起處欺嗤，歸來仍是此間少年。
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