攝影作品分析

攝影是一種借助于光線對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行描繪的視覺(jué)記錄或表達(dá)方式。因此分预，攝影又稱之為“光的繪畫(huà)”沼本。

攝影是一門(mén)技術(shù)噩峦，也可以是一門(mén)藝術(shù)。攝影藝術(shù)是一門(mén)現(xiàn)代的造型藝術(shù)抽兆，它是通過(guò)真實(shí)识补、生動(dòng)的畫(huà)面來(lái)反映社會(huì)生活與自然現(xiàn)象，并表達(dá)作者的思想情感的一種藝術(shù)樣式辫红。

主體：主題所要表現(xiàn)的主要對(duì)象凭涂，是構(gòu)成畫(huà)面的主要組成部分。主體不但是畫(huà)面內(nèi)容的中心贴妻，也是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的中心切油，其它景物都要圍繞它配置且與它關(guān)聯(lián)呼應(yīng)，形成一個(gè)統(tǒng)一的整體名惩。

主體在畫(huà)面的安排上要明確澎胡、突出、被強(qiáng)化并引人注意娩鹉。

陪體：在畫(huà)面上與主體緊密關(guān)聯(lián)攻谁，構(gòu)成一定情節(jié)的對(duì)象。它的作用主要是幫助主體揭示主題底循，同時(shí)也起到均衡畫(huà)面作用巢株。

陪體的安排和處理要使畫(huà)面富有生氣并與主體形成對(duì)比，起到對(duì)主體陪襯熙涤、烘托的效果阁苞，而不能喧賓奪主困檩，破壞主體的表現(xiàn)。

環(huán)境：主體周?chē)娜嘶蚓拔锬遣邸Ｖ黧w前面的景物為前景悼沿，主體后面的景物為背景。

合理地運(yùn)用前景可以增加畫(huà)面層次骚灸，表現(xiàn)空間深度糟趾，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，增加構(gòu)圖變化甚牲。

背景可以點(diǎn)明主體所處的時(shí)代特征义郑、地理位置、環(huán)境氣氛丈钙，可幫助觀眾理解主題思想非驮、情節(jié)內(nèi)容和幫助刻畫(huà)人物性格。

線條：畫(huà)面組織的形式構(gòu)成的重要元素雏赦，在畫(huà)面中有很強(qiáng)的形式美感劫笙。

光線：光線是攝影的生命，光線是攝影成像星岗、造型填大、構(gòu)圖的重要手段。

攝影構(gòu)圖俏橘，就是把我們所要表現(xiàn)的客觀對(duì)象允华，根據(jù)主題思想的要求，有機(jī)地組織安排在畫(huà)面中敷矫，使主題思想得到充分的表達(dá)例获。

攝影構(gòu)圖與繪畫(huà)構(gòu)圖的區(qū)別：繪畫(huà)是一門(mén)加法的藝術(shù)，攝影是一門(mén)減法的藝術(shù),因此曹仗，攝影又是一門(mén)選擇的藝術(shù)榨汤。

攝影與繪畫(huà)一樣，要使畫(huà)面更美怎茫，構(gòu)圖就要使畫(huà)面中的人物收壕、景物、光線轨蛤、影調(diào)蜜宪、色調(diào)等要素的安排體現(xiàn)和諧。具體體現(xiàn)在均衡祥山、對(duì)比圃验、節(jié)奏三個(gè)方面。

一缝呕、看立意——讀懂畫(huà)面的含義澳窑，概括作品主題

二斧散、看表達(dá)——分析畫(huà)面的各種表現(xiàn)技巧

主體、陪體摊聋、環(huán)境（前景鸡捐、背景）

光線

構(gòu)圖

影調(diào)（黑白攝影高調(diào)低調(diào)，彩色攝影冷暖調(diào)等）

色彩

景別（遠(yuǎn)景—特寫(xiě)）

高度（俯仰平拍)

方向（正側(cè)拍等）

攝影技術(shù)（光圈麻裁、焦距箍镜、虛實(shí)、攝距煎源、景深等）

瞧新娘

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瞧新娘

這個(gè)作品都很熟悉色迂，曾經(jīng)北電的考題

《瞧新娘》——攝影作品分析

這是一幅以農(nóng)村為題材的紀(jì)實(shí)攝影作品，畫(huà)面中手销，一扇明亮的窗戶映入眼簾脚草，上面貼有紅色的雙喜窗花以及各種剪紙。窗外擁著一群人原献，他們向窗內(nèi)投射著好奇的目光，神態(tài)各異埂淮。而窗內(nèi)姑隅，兩只紅色的枕頭擺在窗口，好一派熱鬧喜慶的結(jié)婚場(chǎng)景倔撞！

作者在拍攝時(shí)讲仰，大膽運(yùn)用了窗戶的框架結(jié)構(gòu)，在畫(huà)面中以窗的輪廓痪蝇，形成框架式的構(gòu)圖鄙陡，把觀眾的視線都匯集與畫(huà)面中心，起到了突出躏啰、烘托主體的作用趁矾，令我們的眼睛關(guān)注于這扇窗戶，以及窗外的人群给僵。

在畫(huà)面中毫捣，窗口的人群位于畫(huà)面下部的黃金分割位置。這不僅使觀眾的視覺(jué)興趣點(diǎn)集中于此帝际，亦是起到了突出主體的作用蔓同。而畫(huà)面底部的枕頭以及四周?chē)拇翱颍际蔷哂袘騽』攸c(diǎn)的陪體蹲诀，他們把人群隔絕在了房間之外斑粱，營(yíng)造了一種神秘、好奇的氣氛脯爪，同樣起到了烘托主題的作用则北。

其實(shí)矿微，畫(huà)面中最吸引人的，也是最精彩的部分要屬畫(huà)面中的主體咒锻，人群冷冗。他們的目光投向窗內(nèi)，同時(shí)惑艇，作者在取景時(shí)位于窗內(nèi)蒿辙，這帶給觀眾更多開(kāi)放的思維。通過(guò)這一群人各異的神態(tài)滨巴，也許會(huì)讓我們聯(lián)想到許多思灌。比如，“窗內(nèi)到底發(fā)生著什么恭取？新娘在哪泰偿？新娘好看么？”等一系列趣味性的思考蜈垮。作者利用了開(kāi)放式的構(gòu)圖耗跛，充分展示了作品主題《瞧新娘》的具體內(nèi)容。

作者在創(chuàng)作時(shí)攒发，運(yùn)用了短焦距的廣角鏡頭调塌，完整的取下了整個(gè)窗框的全景。同時(shí)惠猿，使得畫(huà)面具有立體感羔砾，透視關(guān)系明顯，表現(xiàn)效果顯著偶妖。景深的范圍也比較大姜凄，包括枕頭、窗框趾访、以及人群态秧，都完完整整，清清楚楚地展現(xiàn)在觀眾面前腹缩。整體上細(xì)節(jié)豐富屿聋，內(nèi)容充實(shí)，作品整體布局合理藏鹊，十分精彩润讥。

在用光的方面，光源來(lái)自于窗外直射的陽(yáng)光盘寡。較硬的測(cè)逆光來(lái)自于畫(huà)面的左測(cè)楚殿。光線直射入窗戶，使得窗戶的框架在窗臺(tái)位置行程明顯的投影。作者在曝光測(cè)定時(shí)脆粥，為了保證主體人物的曝光正確砌溺，作者測(cè)定了人物臉部的曝光數(shù)據(jù)，使得人物細(xì)節(jié)豐富变隔，質(zhì)感豐富规伐。但窗口部分曝光過(guò)度，暗部曝光不足匣缘。影調(diào)較硬猖闪，明暗反差較大，但明暗的對(duì)比也簡(jiǎn)化了畫(huà)面肌厨，同樣起到了突出主體的作用培慌。在色彩上，這幅作品色彩變化多樣柑爸，帶有強(qiáng)烈的暖調(diào)吵护，紅色的雙喜字，溫暖的陽(yáng)光表鳍，都營(yíng)造了一種歡樂(lè)馅而，溫暖的場(chǎng)面，為主題做貢獻(xiàn)譬圣。

在拍攝這幅作品的時(shí)候用爪，作者的創(chuàng)意才是這幅作品的亮點(diǎn)。為了表現(xiàn)“瞧新娘”的這層含義胁镐，作者通過(guò)對(duì)圍觀人群的刻畫(huà)，側(cè)面描述了一個(gè)隆重诸衔，喜慶的結(jié)婚場(chǎng)面盯漂。使得畫(huà)面充滿趣味笨农，又不失喜慶的韻味就缆。

總體而言，這幅作品完整的表達(dá)了瞧新娘的情景谒亦，喜慶的氣氛也洋溢其中竭宰。畫(huà)面布局合理，構(gòu)圖開(kāi)放大膽份招，構(gòu)思巧妙切揭，曝光合理。作品以農(nóng)村為題材锁摔，生動(dòng)地表現(xiàn)了農(nóng)村結(jié)婚喜悅的場(chǎng)景和氣氛廓旬，表現(xiàn)了農(nóng)村的美，是一幅精彩的攝影作品谐腰。

一縷陽(yáng)光

《一縷陽(yáng)光》——攝影作品分析

這是一幅生活題材的人文紀(jì)實(shí)作品孕豹，這是其組照作品中的一張涩盾。畫(huà)面中，一名小朋友站在走廊一邊的窗口励背，一縷陽(yáng)光從窗口射入春霍，照亮了小孩子的眼睛。他身后的走廊也因?yàn)楣饩€的照射叶眉，明暗交錯(cuò)著址儒。這是一幅很美好的生活場(chǎng)景，小孩子面帶微笑竟闪。他向往陽(yáng)光离福，向往美好的生活！

作者拍攝時(shí)炼蛤，采用了經(jīng)典的黃金分割點(diǎn)構(gòu)圖法妖爷，把畫(huà)面主體-----小孩子，放在了右側(cè)的黃金分割線位置理朋。這不僅僅可以使畫(huà)面吸引觀眾的注意絮识，也更突出了趣味中心。另外嗽上，這幅作品也運(yùn)用了開(kāi)放式構(gòu)圖次舌。畫(huà)面中，小孩子的目光指向畫(huà)面外兽愤，也同時(shí)引領(lǐng)著我們不由得思考引畫(huà)面外的場(chǎng)景彼念。這引發(fā)了人們的對(duì)小孩子內(nèi)心的思考，帶領(lǐng)我們走進(jìn)他的世界浅萧。

畫(huà)面的主體突出是這幅作品的亮點(diǎn)逐沙，作者采用了較長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝，不僅僅壓縮了空間洼畅，提煉了畫(huà)面的主題吩案，還虛化了背景突出了主體。另外帝簇，較大的光圈的使用徘郭，更是虛化了背景，縮小了景深丧肴，進(jìn)一步突出了主體残揉。這幅作品在結(jié)構(gòu)上采用了中景景別，焦點(diǎn)控制在小朋友的臉部范圍內(nèi)芋浮，保證了主體的細(xì)節(jié)冲甘，包括發(fā)絲，臉頰皮膚質(zhì)感等部分，十分生動(dòng)的刻畫(huà)了一個(gè)小朋友的神態(tài)江醇。

在用光方面濒憋，點(diǎn)光源是整張照片的主題和亮點(diǎn)。光線來(lái)自于右前側(cè)陶夜，偏重于側(cè)逆光方向凛驮，光線較為硬朗，使得小朋友的臉部十分有立體感条辟。光比適中黔夭，使得臉部暗部的細(xì)節(jié)也比較豐富。而背景中羽嫡，光景明暗交錯(cuò)變化本姥。畫(huà)面下半部分的處于陰影中，上半部處于亮部杭棵。整體反差較大婚惫，畫(huà)面略顯生硬，不過(guò)在與主體人物的銜接上恰到好處魂爪，使得人物的輪廓均勻先舷、明顯。攝影師運(yùn)用了各種手法滓侍，突出了主體蒋川，技巧過(guò)人，效果也是十分完美的撩笆。

這幅作品也運(yùn)用了黑白是色調(diào)捺球，這是一種簡(jiǎn)化的效果，黑白灰的過(guò)渡勾勒出了一個(gè)明確的主題夕冲，一縷陽(yáng)光懒构。陰影是黑色的，過(guò)渡是灰色的耘擂，陽(yáng)光照射的部分呈現(xiàn)出高亮的白色。正是這些簡(jiǎn)單的色彩簡(jiǎn)化了畫(huà)面絮姆，但細(xì)節(jié)依舊豐富醉冤，這也是這幅作品所吸引人的地方。

總的來(lái)說(shuō)篙悯，這幅作品內(nèi)容新穎蚁阳，對(duì)主題《一縷陽(yáng)光》的表現(xiàn)十分生動(dòng)。光線的控制更是恰到好處鸽照。主體突出螺捐，細(xì)節(jié)豐富也是這副作品的亮點(diǎn)。所以這是一副堪稱優(yōu)秀的攝影作品！

窗外又聞?chuàng)u櫓聲

（佳能1Ds數(shù)碼照相機(jī)35～350毫米變焦鏡頭速度125秒F16光圈）

《窗外又聞?chuàng)u櫓聲》圖片分析

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畫(huà)面中小河流水定血，古宅人家赔癌，綠樹(shù)搖曳，搖櫓聲起澜沟，春風(fēng)江南灾票，讓美盡收眼底。水鄉(xiāng)生活的安逸茫虽，連時(shí)光都慢下腳步刊苍，誰(shuí)知正值春日，于是草長(zhǎng)鶯飛濒析，春光乍泄正什，醉了水鄉(xiāng)人，也醉了作者自己号杏。

用光方面婴氮，在作品中自然的側(cè)逆光透過(guò)樹(shù)枝、房屋的間隙照在水面上．光照均勻馒索，光線柔和莹妒，表現(xiàn)出了真實(shí)自然的形態(tài)。小河左岸以亮調(diào)為主绰上，右岸則以暗調(diào)為主旨怠。陽(yáng)光照耀下的綠樹(shù)，滿枝青翠蜈块，使得樹(shù)葉既帶上了透明的質(zhì)感鉴腻，透過(guò)樹(shù)葉的陽(yáng)光投射到小河右邊的房屋的白灰墻上，光影斑駁百揭，錯(cuò)落有致爽哎。

在構(gòu)圖方面，《窗外又聞?chuàng)u櫓聲》景物與環(huán)境之間形成一種自然與和諧的關(guān)系．整個(gè)畫(huà)面渾然天成器一，把水鄉(xiāng)的主題展現(xiàn)在觀賞者面前课锌。作者使用廣角拍攝，景深很大祈秕，而且近大遠(yuǎn)小渺贤，縱深感特別強(qiáng)，給人以河水源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的感覺(jué)请毛。小河兩旁志鞍，一邊是濃密的樹(shù)，一邊是江南特有的水上民宅方仿。船兒劃過(guò)固棚，激起的一層層漣漪统翩，倒影跟著波動(dòng)．河水也有了生命感。畫(huà)面中最有意味的應(yīng)屬河中的兩葉扁舟此洲。船上厂汗，穿著古樸的江南婦女，搖著船櫓黍翎，嘴里還哼著江南小調(diào)面徽。還有那排紅燈籠，雖然在畫(huà)面中只占了很小的一部分匣掸，但紅火的色調(diào)趟紊，給人跳躍、熱情的感受碰酝，充滿了希望霎匈。作品采用豎構(gòu)圖．適合表現(xiàn)主體的動(dòng)勢(shì)，兩岸蔥蘢的樹(shù)送爸，透過(guò)樹(shù)枝和房屋的間隙倒映在水面上的云影天光铛嘱、古老民居屋檐下懸著的成排的紅燈籠作為陪體，均衡著畫(huà)面袭厂，渲染著水鄉(xiāng)氤氳的氣息墨吓，畫(huà)面更具形式美感。不僅如此纹磺，整幅畫(huà)面在完整帖烘、和諧中又富有動(dòng)態(tài)的元素，春風(fēng)拂動(dòng)橄杨、柳枝翩躚秘症、燈籠搖曳、水面漣漪式矫、小船悠悠乡摹。

作品在動(dòng)靜對(duì)比的基礎(chǔ)上，還注意到了色彩元素的對(duì)比運(yùn)用采转。兩岸蔥蘢的樹(shù)與掛著的紅燈籠形成對(duì)比聪廉，給人一絲暖意，也給色調(diào)稍顯黯淡的清冷畫(huà)面增添了一抹亮色故慈，使畫(huà)面色調(diào)均衡板熊、舒適。往往一幅作品的色調(diào)的傾向性決定了表達(dá)畫(huà)面藝術(shù)感情的傾向性惯悠。畫(huà)面從墨綠、碧綠再到翠綠竣况，再配上一排紅燈籠克婶，色彩的運(yùn)用體現(xiàn)了畫(huà)面的旋律筒严，體現(xiàn)出感情表達(dá)的起伏，色彩配合極佳情萤，賞心悅目鸭蛙。再加之岸上的實(shí)景與水中的虛景相依相隨，產(chǎn)生如詩(shī)如夢(mèng)的意境筋岛，營(yíng)造了一種希望娶视、自然、和諧的氣氛睁宰。船漂過(guò)肪获，河中綠樹(shù)的倒影跟著飄動(dòng)，干凈簡(jiǎn)潔的布局柒傻，頗具水彩畫(huà)的效果孝赫。

在藝術(shù)形式上，《窗外又聞?chuàng)u櫓聲》用廣角鏡頭拍攝红符，景深大青柄，畫(huà)面縱深感強(qiáng)，突出了水巷的幽深预侯，水鄉(xiāng)人生活的寧?kù)o致开。遠(yuǎn)處的被攝體都能清晰地表現(xiàn)在畫(huà)面上，使得在較窄的環(huán)境里拍攝范圍較廣萎馅，擴(kuò)張了空間双戳，畫(huà)面內(nèi)容豐富。利用近大遠(yuǎn)小的特性校坑，創(chuàng)造了一種縱深的環(huán)境感覺(jué)拣技，表達(dá)了一種形式上的美感。作品所選視角獨(dú)特耍目，層次分明膏斤，影像無(wú)單調(diào)感，窺得一隅江南春景邪驮。

? ? 線條簡(jiǎn)練莫辨，透視感強(qiáng)亦是《窗外又聞?chuàng)u櫓聲》這幅作品一個(gè)不可忽視的特點(diǎn)。河流的兩岸形成的線條已引起視覺(jué)上的延伸毅访，畫(huà)幅有限沮榜，而人的遐想無(wú)限，在思想內(nèi)容上喻粹，寄情山水是風(fēng)光攝影家慣用的手法蟆融，大多有歌頌大好河山之意。這幅照片像是江南水鄉(xiāng)的一個(gè)縮影守呜，呈現(xiàn)了水鄉(xiāng)的美麗風(fēng)物型酥，以及美景之下山憨，水鄉(xiāng)人恬靜悠閑的生活狀態(tài)。作者寓情于景弥喉，表達(dá)了對(duì)這種安逸生活的向往郁竟。

白求恩大夫

《白求恩大夫》攝影作品分析

作品表現(xiàn)加拿大共產(chǎn)黨員、著名的胸外科醫(yī)生白求恩大夫于1939年在雁宿崖由境，黃土嶺對(duì)日寇進(jìn)行殲滅戰(zhàn)前線棚亩，在離戰(zhàn)場(chǎng)只有四五里地的炮聲隆隆的黃土嶺土地廟里，沉著地為八路軍傷員施行急救手術(shù)的情形虏杰。

作者吳印咸讥蟆，為了表現(xiàn)這位國(guó)際主義、共產(chǎn)主義偉大戰(zhàn)士嘹屯，他跟隨白求恩在晉察冀前線一段時(shí)間攻询，拍攝白求恩在戰(zhàn)火紛飛中和中國(guó)醫(yī)生、八路軍州弟、人民群眾同甘共苦钧栖，為八路軍將土和老百姓治傷治病的事跡，以及白求恩大夫的高尚品德婆翔。吳印咸和白求思相處的日子里结胀，也建立起親密的友情捅厂。《白求恩大夫》就是吳印咸與白求恩建立深厚的情誼，為白求恩大夫高尚的品德所感染而拍攝的缸榄。作品展示了吳印咸高超的技術(shù)和技巧：

光線的選擇及人物的表現(xiàn)赵讯。為了突出白求恩大夫碳蛋，作者選用了較高的正側(cè)光源内，使白求恩全身處于亮處，表現(xiàn)他身穿灰色八路軍服裝瘟则，腳踏草鞋黎炉，在簡(jiǎn)陋的、幾乎沒(méi)有什么設(shè)備和缺乏消毒條件下醋拧，以他高超的手術(shù)技術(shù)和對(duì)工作極端的負(fù)責(zé)任慷嗜、對(duì)傷員極端熱忱的形象。對(duì)三名協(xié)助手術(shù)的中國(guó)醫(yī)生丹壕，處理也很巧妙：兩名處于廟堂手術(shù)臺(tái)的暗處庆械，與白求恩形成明暗對(duì)比；另一名雖然和白求恩都處于亮處菌赖，而且與白求恩處于對(duì)稱地位缭乘，為了避免他搶畫(huà)面，作者選擇了這名醫(yī)生背向鏡頭琉用，俯首彎腰之際接下快門(mén)堕绩。這樣薄啥，三名中國(guó)醫(yī)生均處于陪體地位，烘托出白求恩的偉大形象逛尚。

環(huán)境的選擇和畫(huà)面的構(gòu)圖。白求恩大夫急救傷員是不分時(shí)間和環(huán)境條件的刁愿。這幅作品是作者在黃土嶺的一個(gè)土地廟里绰寞，把具有中國(guó)建筑特點(diǎn)的廟房檐作前景，以隱約可見(jiàn)的廟內(nèi)佛龕铣口、佛像為背景滤钱，用廟里的門(mén)板和白求恩用的馬鞍在高低不平的地面上，將白求恩和中國(guó)醫(yī)生的全景安排在畫(huà)面的正中脑题，使這個(gè)有中國(guó)農(nóng)村廟宇特點(diǎn)和戰(zhàn)爭(zhēng)中的艱苦環(huán)境件缸，結(jié)合在一起，表現(xiàn)強(qiáng)烈時(shí)代特點(diǎn)和時(shí)代人物的真情實(shí)感叔遂。

典型動(dòng)作的抓取和表現(xiàn)他炊。畫(huà)面的構(gòu)思、選擇已艰、構(gòu)圖以致光線的處理等等痊末，上面已作了論述。而畫(huà)面拍攝瞬間的選擇哩掺，作者也費(fèi)了很大的工夫凿叠。根據(jù)白求恩大夫手術(shù)的環(huán)境和他沉著地、全神貫注地嚼吞、準(zhǔn)確地動(dòng)刀的關(guān)鍵部位盒件，以及三位中國(guó)醫(yī)生專心致志地保證大夫開(kāi)刀的瞬間，按下快門(mén)舱禽，充分表現(xiàn)出白求恩的高大形象炒刁，體現(xiàn)了毛澤東同志在紀(jì)念白求恩大夫的文章提出的“毫無(wú)自私自利之心的精神……只要有這點(diǎn)精神，就是一個(gè)高尚的人呢蔫，一個(gè)純粹的人切心，一個(gè)有道德的人，一個(gè)脫離了低級(jí)趣味的人片吊，一個(gè)有益于人民的人”的評(píng)價(jià)绽昏。

《白求恩大夫》這幅作品，享譽(yù)于國(guó)內(nèi)外俏脊，而且經(jīng)受了時(shí)間的考驗(yàn)全谤。人們每當(dāng)看到這幅作品，就受到一次深刻的共產(chǎn)主義精神的感染爷贫、啟迪和教育认然，是一次極大的美的享受补憾。它是攝影藝術(shù)的珍品。

明眸

撼人心魄的眼光

——簡(jiǎn)析攝影作品《明眸》

《明眸》是一幅很有特色的照片卷员，畫(huà)面上盈匾，是一個(gè)用布圍住頭部的女孩，她只露出一雙眼睛和上半個(gè)鼻子毕骡。但正是這雙眼睛削饵，透出了撼人心魄的眼光。

作品的趣味中心未巫，就是她的兩只眼睛窿撬。觀眾只看一眼，就好像被她看到了內(nèi)心世界叙凡，完全暴露在她的眼前劈伴。她的眼神讓你無(wú)法拒絕，那逼視的眼神好似無(wú)時(shí)無(wú)刻不在看著你握爷。這就是它強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力跛璧。

作品的構(gòu)思很奇特。畫(huà)面上新啼，只有露出的眼睛赡模、眉毛，而其余的通通不表現(xiàn)师抄。這就使畫(huà)面更簡(jiǎn)練漓柑，不會(huì)分散觀眾的注意力。作者只讓她露出兩只眼睛叨吮，除對(duì)生活的感觸外辆布，還有較好的造型手段。在整幅作品中茶鉴，觀眾能與之交流的只有這兩只眼睛锋玲。它是感情交流的橋梁，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震撼力涵叮。

作品的影調(diào)是低調(diào)惭蹂。畫(huà)面上，深色調(diào)占了三分之一割粮，高調(diào)只在左邊的上下兩角盾碗，這就產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比。在深色調(diào)中舀瓢，并不是一深到底廷雅，而是閃爍出兩只逼視的眼睛，這就使眼光亮度在深色調(diào)中脫穎而出。當(dāng)然這幅作品的用光并非十全十美航缀，右耳處有一絲線光商架，它削弱了眼光，與整個(gè)畫(huà)面明顯不協(xié)調(diào)芥玉。如果把這絲線光處理得暗一點(diǎn)蛇摸，眼光的感染力就會(huì)更強(qiáng)。

作品的光線是適度的灿巧。作者運(yùn)用了左側(cè)光來(lái)表現(xiàn)被攝體皇型，使畫(huà)面產(chǎn)生了對(duì)比，并且有一定的空間透視感砸烦。布在這種側(cè)光下產(chǎn)生了一定的質(zhì)感，女性臉的膚色感很真實(shí)绞吁。但被攝入的右耳邊處的光線顯然有點(diǎn)過(guò)多幢痘。

這幅照片的景別是特寫(xiě)。想要把一個(gè)人的眼神淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)家破，運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭是最合適的颜说。整幅作品雖然看不到她的面部表情，但可以從那兩只逼視的眼睛看出情感汰聋，這就為作品增添了想像力门粪。

這幅作品表現(xiàn)的對(duì)象是人。作者在人像攝影中做到“以形寫(xiě)神烹困，神形兼?zhèn)洹毙瑁髡咧楹陀^眾之情相互密切配合．達(dá)到內(nèi)在真實(shí)和外在真實(shí)的統(tǒng)一。攝影以現(xiàn)實(shí)生活和景物作為表現(xiàn)對(duì)象髓梅，只有對(duì)事物進(jìn)行細(xì)致的觀察和深切的感受拟蜻，從司空見(jiàn)慣的東西中發(fā)現(xiàn)不平常的美，才能激起人們的感情枯饿，陶冶人們的情操酝锅，啟迪人們對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，才有審美價(jià)值奢方。這幅作品正是把人類(lèi)隱藏的感情通過(guò)拍攝表現(xiàn)在觀眾面前搔扁，與觀眾產(chǎn)生直接的交流。

總之蟋字，《明眸》的構(gòu)思稿蹲、創(chuàng)意、造型手段都值得學(xué)習(xí)鹊奖，值得借鑒场绿。

傳統(tǒng)

傳統(tǒng)佳能1Ds數(shù)碼照相機(jī)35～350毫米變焦鏡頭速度1／1000秒Fll光圈

簡(jiǎn)析攝影作品《傳統(tǒng)》

瓷勺、瓷碟，帶有藍(lán)色圖案的瓷茶碗焰盗。茶碗的對(duì)稱放置璧尸，勺子和碟子的整齊，整潔的畫(huà)面道出了“傳統(tǒng)”二字熬拒∫猓《傳統(tǒng)》是一張富有生活氣息的照片，作者通過(guò)辛富的視覺(jué)元素澎粟、別具匠心的手法和獨(dú)特的視角蛀序，表現(xiàn)了生活的盎然生機(jī)和情趣，帶給人們豐富的遐想和生活的親切感受活烙。

整幅作品給人第一個(gè)深刻的印象便是虛實(shí)的運(yùn)用徐裸。從人的視覺(jué)特點(diǎn)上看，高度的清晰最容易造成“真實(shí)感”啸盏，并傳達(dá)客觀事物本身的特征重贺。瓷器的潔白、光滑回懦、細(xì)致气笙，將觀賞者帶入了一個(gè)真實(shí)的生活空間。虛掉的背景怯晕，使畫(huà)面變得集中而簡(jiǎn)潔潜圃。相反．如果背景的景物也是清晰的，觀賞者的視線必然受到干擾舟茶，從而削弱了畫(huà)面的主體形象表現(xiàn)谭期，同時(shí)也會(huì)打破畫(huà)面原本表現(xiàn)的寧?kù)o、祥和的氛圍吧凉。然而崇堵，正是虛掉了遠(yuǎn)處的景物，才得以幻化為一組整體客燕，產(chǎn)生一個(gè)寧?kù)o情境的整體鸳劳，表現(xiàn)著一種和諧和恬然，主體形象從背景中“脫穎而出”也搓，并得到了精心的描繪赏廓。

另一方面，《傳統(tǒng)》還追求動(dòng)靜結(jié)合的表達(dá)效果傍妒，虛幻的背景中人影的若隱若現(xiàn)幔摸，與茶杯、碟子等瓷器的清晰靜物形成動(dòng)靜對(duì)比颤练，這些富有動(dòng)感的元素添加到背景中既忆，使畫(huà)面更富有生活的情調(diào)。畫(huà)面的明暗結(jié)合、虛實(shí)對(duì)比患雇、動(dòng)靜交融跃脊，都充滿視覺(jué)美感的元素。

《傳統(tǒng)》中的光源是自然光苛吱，景物質(zhì)感的表現(xiàn)受光線的性質(zhì)和照射角度的影響．呈現(xiàn)出散射軟光的性質(zhì)酪术，茶杯細(xì)膩的質(zhì)地和清凈的色澤都得到了很好的表現(xiàn)．使拍攝的瓷器增加了立體感和空間感。整幅J畫(huà)面以藍(lán)色為主翠储。藍(lán)色是波長(zhǎng)最短的原色．有一種純正和寧?kù)o的傾向绘雁。而光線的介入，碗蓋呈現(xiàn)出光潔的質(zhì)感援所，更使得整個(gè)畫(huà)面增添了明凈的氣息庐舟，增強(qiáng)了主體的表現(xiàn)力。

最后住拭，作品采取的是平視的拍攝角度挪略。平視的拍攝角度合乎人們通常的視覺(jué)習(xí)慣，拍攝的畫(huà)面無(wú)傾斜感废酷，給人以穩(wěn)重感，作品中主體物品的穩(wěn)重感正契合了“傳統(tǒng)”這一主題抹缕。當(dāng)然澈蟆，細(xì)細(xì)品讀? ? 《傳統(tǒng)》，其中蘊(yùn)涵還遠(yuǎn)不止上述這些卓研。背景中虛掉的主人趴俘，尚未摘下的斗笠，農(nóng)忙剛歸奏赘，正要品茶寥闪，攀談聊天，談笑風(fēng)生磨淌。桌上小小的瓷器能誘發(fā)出縱橫馳騁的想像空間疲憋。

《傳統(tǒng)》通過(guò)富有生活氣息的視覺(jué)元素，如清晰的靜物梁只、虛幻的人物缚柳、模糊的背景、豐富的信息元素搪锣、動(dòng)靜結(jié)合的效果秋忙、含蓄的表達(dá)風(fēng)格，引起觀賞者玩味的興趣构舟，啟發(fā)聯(lián)想灰追。

生命的絢麗

尼康D70s數(shù)碼照相機(jī)16毫米變焦鏡頭速度l／250秒F 8光圈

簡(jiǎn)析攝影作品 《生命的絢麗》

《生命的絢麗》表現(xiàn)的是蔬菜，而拍攝蔬菜，首先要關(guān)注色彩的結(jié)構(gòu)關(guān)系弹澎。由于色彩具有生動(dòng)而直觀的視覺(jué)語(yǔ)言的特點(diǎn)朴下，因此拍攝時(shí)要注重色彩的統(tǒng)一性和整體性，不能因蔬菜色彩艷麗而豐富裁奇，使拍攝的畫(huà)面形成顏色之間毫無(wú)關(guān)系的拼湊桐猬。相反，拍攝蔬菜時(shí)要注意色與色之間關(guān)系的融洽與烘托刽肠，要使被攝的主體與陪體以及背景環(huán)境之間形成一個(gè)有機(jī)的和諧整體溃肪，才能顯示色彩在攝影造型的藝術(shù)效果。色彩的格調(diào)統(tǒng)一音五，色彩之間的關(guān)系和諧惫撰、豐富是表現(xiàn)蔬菜色彩美感的較高境界。

其次是要注意蔬菜的造型問(wèn)題躺涝，形態(tài)是指被攝物體的外部形狀厨钻。蔬菜的形態(tài)是千姿百態(tài)，紛繁萬(wàn)千坚嗜。在拍攝前要注重對(duì)蔬菜的細(xì)心觀察夯膀，找出其外形的美感特征。在實(shí)際拍攝時(shí)要注重其外部形態(tài)線條的統(tǒng)一性與對(duì)比性苍蔬，并通過(guò)外部形式的表現(xiàn)將其內(nèi)部的本質(zhì)美感充分地揭示出來(lái)诱建，使外部形態(tài)與內(nèi)在本質(zhì)，形成高度的和諧統(tǒng)一碟绑。

另外俺猿，蔬菜的質(zhì)感表現(xiàn)是靜物攝影中十分重要的造型語(yǔ)言，也是攝影自身所特有的格仲，其他藝術(shù)無(wú)法替代的造型語(yǔ)言押袍。質(zhì)感是指被攝物體的表現(xiàn)結(jié)構(gòu)狀況，拍攝蔬菜的質(zhì)感要求精確地表現(xiàn)出物體清晰凯肋、細(xì)膩谊惭、精致、逼真的質(zhì)感效果侮东。

《生命的絢麗》在拍攝鏡頭的選擇上午笛，選用了廣角鏡頭。焦距短苗桂，視角大药磺，視野寬景深長(zhǎng)這就是它的特點(diǎn)．而給人們的感覺(jué)是豁達(dá)、廣闊煤伟，透過(guò)叢中帶著幾份神秘癌佩，獨(dú)特角度的選擇木缝，合適鏡頭的運(yùn)用，往往給人與眾不同的感覺(jué)围辙，這就是攝影藝術(shù)的奇特之處我碟。作為主體的幾片綠葉掩映在其中，雖然不太突出姚建，但圖片卻有與眾不同的色彩韻味矫俺，畫(huà)面充滿了一種神秘的感覺(jué)。低角度地拍攝掸冤，讓人身臨其境厘托，仿佛穿梭在密林深處。

攝影家的主要表現(xiàn)手法是對(duì)光與影的控制稿湿，而光本身有多種不同的形式表現(xiàn)的铅匹，選擇最合適的光位是充分表現(xiàn)作品形式與思想的重要因素〗忍伲《生命的絢麗》所用的光是頂逆光包斑，光照射在樹(shù)葉和葉桿上，萬(wàn)紅叢巾幾點(diǎn)綠涕俗，樹(shù)葉的條紋和桿子脈絡(luò)都清晰而見(jiàn)罗丰，頂逆光使植物有了通透感，葉莖中呈現(xiàn)出流淌的生命之泉再姑，同時(shí)光的作用使得葉子上層次分明萌抵，由明到暗，影調(diào)過(guò)度自然询刹，光與影的層次感卻很好谜嫉。

法國(guó)著名印象派畫(huà)家塞尚稱：“色彩是偉大的本質(zhì)的東西萎坷，是諸觀念的內(nèi)身化凹联。”畫(huà)面的主色調(diào)主要是紅色和綠色哆档，紅色屬于暖色蔽挠，而暖色具有溫暖的顏色心理，人們對(duì)于暖色會(huì)有一種興奮熱烈和充滿活力的感覺(jué)瓜浸，暗紅在陽(yáng)光的照射下更加的鮮艷澳淑，使桿子有著向上生長(zhǎng)的動(dòng)力，預(yù)示著生命的勃勃生機(jī)插佛。紅與青是典型的補(bǔ)色杠巡，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，補(bǔ)色使各自色彩更加鮮明迷人雇寇，并充滿著個(gè)性氢拥。鮮明強(qiáng)烈色彩對(duì)比的畫(huà)面蚌铜，使節(jié)奏歡快，旋律起伏顯著嫩海，如同變化的音樂(lè)節(jié)奏讓人產(chǎn)生情緒的演變冬殃。

《生命的絢麗》表現(xiàn)了植物的生命力，透出一種向上的生命動(dòng)力叁怪。展現(xiàn)了生命的絢麗审葬。《生命的絢麗》雖是小品奕谭，但小品不小涣觉，因?yàn)槭亲髌肪捅囟ㄓ兴枷耄黝}思想是作品的靈魂展箱，無(wú)論是作者創(chuàng)造的旨枯，還是觀賞者品味的。因此無(wú)論拍攝什么樣的題材．哪怕拍攝的是一草一木混驰，其實(shí)都是攝影家的思想與情感的真實(shí)表現(xiàn)攀隔。因?yàn)閿z影家在進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，自覺(jué)或不自覺(jué)地滲透進(jìn)自己的態(tài)度栖榨、情緒和情感昆汹。因而，塑造的攝影藝術(shù)形象凝聚著主體的審美認(rèn)識(shí)和審美情感婴栽。另外在構(gòu)圖時(shí)满粗，要力求簡(jiǎn)潔，避免繁雜愚争，構(gòu)思立意要巧映皆，拍攝創(chuàng)意要新，要?jiǎng)e出心裁轰枝，出奇制勝捅彻。

路

佳能lDs數(shù)碼照相機(jī)35～350毫米變焦鏡頭速度1／125秒F 5．6光圈

攝影作品《路》簡(jiǎn)析

魯迅在《故鄉(xiāng)》中有一句話：“這世界上本沒(méi)有路，走的人多了鞍陨，也就成了路步淹。”他所說(shuō)的路既是指人世間十分普通的道路诚撵，也是指一條意味深長(zhǎng)的人生之路缭裆。

“攝影是一門(mén)瞬間的藝術(shù)”，這句話已經(jīng)被無(wú)數(shù)的人引用過(guò)寿烟。誠(chéng)然澈驼，從發(fā)現(xiàn)題材到按下快門(mén)，只是一個(gè)很短暫的瞬間筛武，卻包含了從閃現(xiàn)靈感到題材意義的整個(gè)過(guò)程缝其。而被快門(mén)定格下來(lái)的那個(gè)畫(huà)面购桑，則凝固了現(xiàn)實(shí)生活中最為典型的一個(gè)情節(jié)。在這幅《路》里氏淑，雖然作者展現(xiàn)的只是一條普通的石板路上的一個(gè)瞬間故事勃蜘，但同樣，這一條路也因?yàn)槁飞系娜瞬煌辛似洳灰话愕囊馕丁?/p>

從構(gòu)圖上來(lái)講假残，攝影者要表達(dá)自己的情感并努力地把思想傳遞給別人缭贡。就必須盡最大的可能讓觀賞者看懂畫(huà)面的內(nèi)容』岳粒《路》所要表現(xiàn)的是作為主體兩個(gè)筑路工人在崎嶇的山路上辛勤勞作阳惹，背景是三個(gè)走過(guò)這條路的女孩，一條山路為巾心線眶俩，把兩者很好地串連起來(lái)莹汤。《路》中一前一后的筑路_T人席地而坐埋頭勞作颠印，鑿補(bǔ)凹凸不平的路面纲岭，他們位置正好處于畫(huà)面的黃金分割點(diǎn)上，加上背景的襯托线罕，整個(gè)構(gòu)罔看起來(lái)十分協(xié)調(diào)止潮。主體即筑路工人在視覺(jué)中心位置上，也占據(jù)了主要的面積钞楼，清晰的筑路T人主體形象喇闸，在三個(gè)女孩子較為模糊環(huán)境背景的襯托下，虛實(shí)對(duì)比询件，存視覺(jué)上就能分清主次燃乍，并產(chǎn)生強(qiáng)烈深刻的視覺(jué)印象。這樣觀賞者就按先后順序先看到畫(huà)面巾的主體內(nèi)容(筑路丁人)宛琅，然后看到畫(huà)面中的陪體內(nèi)容(三個(gè)女孩)刻蟹，隨著攝影者所指出的路線進(jìn)入畫(huà)面和作品的藝術(shù)境界。

實(shí)際上《路》是調(diào)動(dòng)丁多種攝影技巧夯秃，營(yíng)造出作品形式與內(nèi)容的多樣性對(duì)比氛圍座咆。首先運(yùn)用長(zhǎng)焦距鏡頭將主體與陪體壓在一起痢艺，形成一正一背的對(duì)比仓洼；大光圈的運(yùn)用形成了一虛一實(shí)的對(duì)比；拍攝的人物姿態(tài)也形成動(dòng)與靜堤舒，大與小色建，多與少，老與少的對(duì)比舌缤。不僅如此箕戳，我們還可以看出鮮明內(nèi)容對(duì)比：修路者與行路者某残；拾階而上，輕松愉悅的女孩們陵吸，埋頭苦干玻墅，汗流滿面的筑路人，時(shí)尚而艷麗的服飾壮虫，簡(jiǎn)陋而樸素的工裝澳厢；為生活忙碌的工人身影，欣賞自然美景的姑娘倩影囚似，短短的一段路剩拢，卻展示了完全不同的人生。

《路》的對(duì)比饶唤，將不同的群體卻融入到一個(gè)畫(huà)面里徐伐，給人的心靈帶來(lái)許多觸動(dòng)和想法。攝影作品雖然不能夠像文學(xué)作品一樣敘述整個(gè)故事募狂，但是畫(huà)面中的典型形象卻可以引導(dǎo)人們突破時(shí)空的限制办素，產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，使得隱藏在畫(huà)面之外的情節(jié)得到延伸和充實(shí)祸穷，摸屠，不同的人可以根據(jù)自己各自的感受去完成對(duì)作品的感悟。

攝影家利用客觀的形象來(lái)表述思想情感粱哼，這種內(nèi)容就是這些形象的審美內(nèi)涵季二。無(wú)論是崎嶇，還是平坦揭措，路承載著很多很多……

老驥伏櫪

佳能lDs數(shù)碼照相機(jī)35~毫米變焦鏡頭速度1胯舷，25秒F 8光圈

攝影作品《老驥伏櫪》簡(jiǎn)析

一幅好的人像攝影，能夠感受到被攝者外表下內(nèi)在的精神力量绊含，而這種力量可以跨越語(yǔ)言和時(shí)空的限制傳達(dá)給觀賞者桑嘶。

生活中人物形象是豐富多彩的，表現(xiàn)人物形象應(yīng)該包括兩個(gè)方面：一是姿態(tài)躬充，二是神態(tài)逃顶。姿態(tài)是指人的動(dòng)作，是一種身態(tài)語(yǔ)言充甚，而神態(tài)則是指人的表情以政，是一種心靈的語(yǔ)言。身態(tài)語(yǔ)言是外部的形伴找，心靈語(yǔ)言是內(nèi)部的神盈蛮，神形的水乳交融，就能充分表現(xiàn)出形神兼?zhèn)涞娜宋飫?dòng)態(tài)技矮《队《老驥伏櫪》構(gòu)圖飽滿殊轴，主體突出，老人的面部特寫(xiě)和手中的報(bào)紙幾乎占滿了整個(gè)畫(huà)面袒炉。特寫(xiě)的運(yùn)用使老人面部和手上深刻的紋路旁理、微鎖的眉頭、抖擻的銀發(fā)等外部特征清晰可見(jiàn)我磁。一個(gè)神情專注韧拒，精神矍鑠的老者形象躍入觀賞者的眼簾，并在觀賞者的心目中留下深刻印象十性。

從作品的基調(diào)來(lái)看叛溢，畫(huà)面屬于暖調(diào)，使得整個(gè)畫(huà)面籠罩在一層紅黃色調(diào)下劲适，讓人感覺(jué)很溫馨楷掉。從窗外射進(jìn)的自然光成為主光源，屬于高位的側(cè)逆光霞势。這樣的光位使得老人的形象輪廓分明烹植，蒼蒼白發(fā)在光的照射下顯得剔透而滄桑，立體感極強(qiáng)愕贡。而線條分明草雕，極具立體感的輪廓塑造出老人堅(jiān)毅的性格特征，兩者相輔相成固以，相得益彰墩虹。側(cè)逆光線的選擇渲染了畫(huà)面的氣氛，同時(shí)憨琳，也塑造出一個(gè)健康诫钓、硬朗、勤學(xué)篙螟、專注的老人菌湃。

而老人手中的報(bào)紙又恰到好處地充當(dāng)了反光板的作用，使老人臉部的陰暗面得到補(bǔ)光遍略，使老人膚質(zhì)的質(zhì)感顯得更加細(xì)膩惧所，被拍攝的老人形象更加完善，攝影家所要表現(xiàn)的主題思想進(jìn)一步得到充分的體現(xiàn)绪杏。

長(zhǎng)焦距鏡頭運(yùn)用和大光圈的選擇下愈，虛化了老人手中的報(bào)紙，從而更加突出了后面的人物主體形象寞忿，背景物體在側(cè)逆光線的作用下呈現(xiàn)出較深的顏色驰唬，營(yíng)造出一種和平安寧的氛圍顶岸，并使整個(gè)畫(huà)面的人物主體形象更加凸現(xiàn)腔彰，前景和背景的虛化叫编，讓觀賞者一目了然的傳達(dá)出清晰、慈祥霹抛、堅(jiān)毅搓逾、精神的老人形象。同時(shí)杯拐，透過(guò)I畫(huà)面也給觀眾的帶來(lái)許多的共鳴和遐想霞篡。

專注的人物神態(tài)也是《老驥伏櫪》作品的出彩之處，這是由于人的表情是隨著外部事物的刺激或體驗(yàn)產(chǎn)生的某種情緒狀態(tài)端逼，也常常稍縱即逝朗兵。所以對(duì)人物臉部的表情的觀察和迅速地捕捉成為拍攝人物神態(tài)的關(guān)鍵。而《老驥伏櫪》成功地捕捉到最精彩的瞬間顶滩。當(dāng)然余掖，在人像攝影時(shí)，如果只注重神態(tài)的表現(xiàn)或者只強(qiáng)調(diào)姿態(tài)的作用礁鲁，都是片面不可取的盐欺。如果某一姿態(tài)對(duì)人物的神態(tài)表現(xiàn)并無(wú)積極意義，甚至背道而馳仅醇，那么必然是“畫(huà)蛇添足”冗美。反之，姿態(tài)雖能積極的配合析二，而神態(tài)卻并不專注粉洼，那么也只能是“貌合神離”。如何以姿態(tài)的形來(lái)傳達(dá)心態(tài)的神叶摄，如何依靠?jī)?nèi)心的神塑造出外部形漆改，這正是拍攝人像需要研究和探討的問(wèn)題。

《老驥伏櫪》的拍攝源于生活高于生活准谚，形神兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)了老有所為挫剑、老有所樂(lè)的具有積極意義的人物形象≈危“老驥伏櫪樊破，志在千里”，一定會(huì)感動(dòng)很多人唆铐，也會(huì)激勵(lì)很多人哲戚。

漁家

尼康D70s數(shù)碼照相機(jī)16毫米變焦鏡頭速度1／250秒F 8光圈

《漁家》攝影作品分析

攝影構(gòu)圖的要求是主體突出、構(gòu)思新穎艾岂、造型優(yōu)美顺少。從表現(xiàn)形式上講是由色彩、影調(diào)、層次脆炎、線條等綜合組成的統(tǒng)一體梅猿。而構(gòu)圖目的是使主題思想通過(guò)選擇對(duì)象，運(yùn)用各種造型手段秒裕，獲得真實(shí)袱蚓、生動(dòng)、完美的形象几蜻，并展現(xiàn)深刻的思想寓意和藝術(shù)的意境喇潘。然而構(gòu)圖時(shí)不僅要表現(xiàn)出拍攝者自己的拍攝意圖和想法，還要把思想傳遞給觀賞者梭稚，讓觀賞者看到這幅作品時(shí)也能讀懂其所要表達(dá)的含義颖低。

拍攝角度的不同，會(huì)對(duì)構(gòu)圖產(chǎn)生重要的影響弧烤，在拍攝時(shí)應(yīng)根據(jù)被攝物體的不同特點(diǎn)枫甲，來(lái)選擇適合的拍攝角度《笸剩《漁家》這幅攝影作品選取了低角度拍攝夸張地表現(xiàn)出被攝物體魚(yú)干的立體感想幻，使畫(huà)面富有節(jié)奏韻律的美感。攝影的藝術(shù)夸張是對(duì)被攝景物的某些特征進(jìn)行必要地夸大或縮小话浇，以充分地突出被攝景物的某一些特點(diǎn)脏毯，達(dá)到加強(qiáng)藝術(shù)效果的目的，從而較好地表現(xiàn)出攝影者的思想情感和創(chuàng)作意圖幔崖。利用特殊的鏡頭食店，可以夸張被攝景物的局部結(jié)構(gòu)和透視關(guān)系，《漁家》利用16毫米的廣角鏡頭赏寇，夸張被攝物的結(jié)構(gòu)和透視關(guān)系吉嫩。夸張的前景嗅定，拉開(kāi)魚(yú)干和漁船的距離自娩，視線由大到小，形成透視關(guān)系渠退，加強(qiáng)縱深感忙迁，使畫(huà)面的層次感十分鮮明，更好地表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關(guān)系碎乃，從而較好地表現(xiàn)出畫(huà)面的主題思想姊扔。

光與影不可分家。光與影有機(jī)結(jié)合梅誓，形成了畫(huà)面的審美要素恰梢》鹉希《漁家》光線的選擇上，利用逆光拍攝嵌言，把魚(yú)十拍攝得極富透明感嗅回，光與影的呼應(yīng)，形成與眾不同的影調(diào)結(jié)構(gòu)并充滿戲劇性效果的光影感受呀页。逆光給魚(yú)干輪廓鑲嵌上優(yōu)美動(dòng)人的金邊妈拌，富有一種獨(dú)特的視覺(jué)美感拥坛，金黃色的魚(yú)與藍(lán)色的天空形成色彩的對(duì)比蓬蝶，將主體的立體感、空間感和質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致猜惋。光影突出了主體丸氛，明暗影調(diào)增添了畫(huà)面的情趣，使畫(huà)面的生活氣息更加濃郁著摔，思想意蘊(yùn)得以進(jìn)一步拓展缓窜。

《漁家》畫(huà)面中魚(yú)干的線條向遠(yuǎn)處會(huì)聚，產(chǎn)生緊張的運(yùn)動(dòng)感谍咆，表達(dá)畫(huà)面的情緒禾锤，引導(dǎo)觀賞者的視線愚臀±拇睿《漁家》作品里的主線是多由豎線組成，豎線為“活線”树灶，有深遠(yuǎn)的感覺(jué)影調(diào)和線條結(jié)合起來(lái)供嚎，增強(qiáng)了空間縱深感黄娘，夸張的魚(yú)干把觀賞者的視線引向深遠(yuǎn)。利用近大遠(yuǎn)小的特性克滴，把魚(yú)干表現(xiàn)得特別醒目逼争，從而達(dá)到突出主體的造型效果。廣角鏡頭拍攝范圍廣闊劝赔，具有較強(qiáng)的透視和空間感誓焦，使陽(yáng)光下的魚(yú)干、漁民着帽、漁船等均攝入了畫(huà)面罩阵，表現(xiàn)被攝主題的全貌和氣勢(shì)。

《漁家》這幅作品启摄，主題貼近生活稿壁，反映出濃郁的現(xiàn)實(shí)生活，構(gòu)思巧妙歉备，構(gòu)圖新穎傅是，將《漁家》這幅攝影作品的主題思想充分地表現(xiàn)出來(lái)。

練習(xí)

陳復(fù)禮《搏斗》

《龍的傳人》

《幕后》

《超真實(shí)的中國(guó)》

波西米亞朱緣蠟翅鳥(niǎo)雪中吃漿果

狐獴和眼鏡蛇

cool cat

《墮落天使》