正是因為刷子李、泥人張吝羞、皮大嘴兰伤、好嘴楊八這些平凡小人物，在馮驥才手下栩栩如生钧排，才使我們讀懂了天津衛(wèi)敦腔，同時看到了一副藏在市井煙火中的津門眾生相。
一個作品吸引讀者恨溜，使讀者產(chǎn)生同感的首先是作者的語言符衔。 --汪曾祺
古人常常是書畫不分家，能寫文章的糟袁，一定能寫一手漂亮的字判族，還能畫出美麗的畫。現(xiàn)代项戴，書畫不分家的少了形帮，而馮驥才就是這樣一位書畫不分家的大家。
馮驥才周叮，出生于天津沃缘，中國當代作家、畫家则吟，創(chuàng)作的文學(xué)作品題材廣泛，體裁多樣锄蹂，其中《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《珍珠鳥》等獲全國文學(xué)獎氓仲。他出版過大型畫集，并在中國各大城市和奧地利得糜、新加坡敬扛、日本、美國等國舉辦個人畫展朝抖。他以中西貫通的繪畫技巧與含蓄深遠的文學(xué)意境啥箭，被評論界稱為"現(xiàn)代文人畫的代表"。并且被中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會授予"終身成就民間文藝家"榮譽稱號治宣。
都說一方水土養(yǎng)一方人急侥，天津這塊土地就孕育了馮驥才這樣一位語言俏皮活潑，靈動的作家侮邀。天津與北京坏怪，上海等不同，北京孕育的是政治文化精英绊茧，上海孕育的是商業(yè)奇才铝宵，而天津是市井城市，也就是俗世，俗世必少不了俗人鹏秋，馮驥才就以描寫小人物見長尊蚁。
馮驥才的作品吸引我們的就是幽默風(fēng)趣的語言。他以天津生活故事為背景侣夷，選取新穎的視角横朋，用多變的藝術(shù)手法，細致深入的描寫惜纸，挖掘生活的底蘊叶撒，咀嚼人生滋味，讓我們在嬉笑怒罵中體味小市民生活百態(tài)耐版。
《真人不露相》是馮驥才的中短篇小說精選祠够，書中是一幅幅藏在市井煙火中的眾生相。在馮驥才筆下粪牲，無論懷人還是記事古瓤，山水寄情或者談文說藝……都顯得情真辭美，意趣清雅腺阳，以內(nèi)容哲理落君、知識、激情于一爐之魅力亭引，撩人心情绎速，讀來總覺得味道雋永而意義深長。
這不僅是是文字語言藝術(shù)的高超提現(xiàn)焙蚓，更是浸透于文字中的那些工匠精神的凸顯纹冤。更何況，他的文字還是那么幽默呢购公。
馮驥才先生作品-雪夜
01馮驥才作品中津味十足萌京，語言特色獨特而耐人尋味
體驗生活再創(chuàng)作是馮驥才的準則。
馮驥才的《真人不露相》和《怪事奇談》系列津味小說中宏浩，很多作品的語言頗有特色知残，特別是在修辭方面匠心獨運，結(jié)合天津方言特色多種修辭手段比庄，大量運用求妹，使文章的語言異彩紛呈。
作品中有濃郁的天津方言特色佳窑，語言具有樸實生動扒最，看他的作品就像聽一位說書人娓娓道來，人物語言真實华嘹，通過大量的方言詞匯的運用吧趣，仿佛是普通天津人的平常生活就在其中。
譬如"嘛"的使用：
《刷子李》：屋里"任嘛甭放"
《黃金指》，黃金指"只要畫得好强挫，指頭算嘛岔霸？"
"使嘛法嘛招，然后再想出詭秘的招數(shù)叫他們當眾出丑"俯渤。
再如：《三寸金蓮》呆细，有一段
"人說，小腳里頭八匠，藏著一部中國歷史絮爷，這話玄了！三寸大小腳丫子梨树，比煙卷長點有限坑夯，成年論輩子的，給裹腳布裹的不透風(fēng)抡四，除去那股子味兒柜蜈，里頭還能有嘛？"
一個"嘛"字指巡，津味頓生淑履，一股強烈的津味氣息撲面而來，充分體現(xiàn)了"津嘴子"的語言特色藻雪。天津方言中有許多與普通話不同秘噪，其中極富表現(xiàn)力的生動詞匯，是馮驥才在津味小說中得心應(yīng)手的運用勉耀，使他的作品更具有濃郁的天津風(fēng)情和生動的口語韻味缆娃。
人物語言，正是現(xiàn)實生活的實錄瑰排，帶著生活的原汁原味，給人一種親切自然真實的感覺暖侨。正是源于對生活的豐富體驗以及細心觀察與體驗椭住，才使得津味文化得以源遠流長發(fā)展。
02.馮驥才幽默風(fēng)趣的寫作風(fēng)格字逗，其中卻飽含著對人文的大愛
高爾基說京郑，文學(xué)是語言的藝術(shù)，任何一位文學(xué)家都是通過語言這個工具來反映生活葫掉，塑造人物表達思想的些举。
馮驥才從小在天津長大，對天津人的機智幽默俭厚，俏皮户魏，夸大的語言藝術(shù)十分了解，他憑借高超的語言文字功底，得心應(yīng)手的運用多種語言技巧來表現(xiàn)幽默叼丑，
馮驥才的幽默感就像一個無所不在的精靈关翎，在作品的字里行間嬉戲著，在我們的腦海里跳躍著鸠信，只要一翻開他的作品纵寝，就會感到一股強烈的幽默感撲面而來。他的幽默感與個性素質(zhì)星立，生活經(jīng)歷爽茴，藝術(shù)愛好和文學(xué)修養(yǎng)是分不開的，也是在長期的煙火中熏陶而成的绰垂。
《黃金指》中室奏，白將軍說到"天津人畫畫的也有奇人。"黃金指說"我聽說天津人畫壽桃辕坝，是脫下褲子窍奋，用屁股蘸色坐的"，這句話的出現(xiàn)就如相聲中的"抖包袱"酱畅，一個包袱甩過來琳袄，讓人忍俊不禁，很形象地有了畫面感纺酸。
《泥人張》中窖逗，形容海張五那個橫勁，泥人張捏出來就是"瓢似的腦袋餐蔬，小鼓眼碎紊，一臉狂氣，比海張五還像海張五"樊诺，是不是很形象生動地刻畫出了海張五的橫行霸道仗考、對所有人不屑一顧。而我們在欣賞文章的同時词爬，也在咀嚼人生的快樂秃嗜。
其實，馮驥才的幽默感就如涓涓細流滲透在字里行間顿膨。這種幽默不是惡意調(diào)侃锅锨，也不是為了幽默而幽默，而是飽含著對人生的思考恋沃，對人文的關(guān)愛必搞。
03.馮驥才比喻等修辭手法的靈活應(yīng)用
都說"藝術(shù)來源于生活，而高于生活"囊咏，馮驥才先生的筆觸就仿佛帶領(lǐng)我們走入了藝術(shù)的殿堂恕洲，各種比喻塔橡、排比、疊詞研侣、夸張的手法運用嫻熟谱邪。
比喻是形象化的手段之一，比喻的巧妙使用可以使作品出神入化庶诡，熠熠發(fā)光惦银。
作家秦牧曾說"美妙的比喻，簡直像一朵朵色彩瑰麗的花末誓，照耀著文字"扯俱。馮驥才筆下的比喻更是栩栩傳神。
比喻喇澡，譬如：
《泥人張》中迅栅，形容泥人張手指飛快，就用"比變戲法的劉禿子的手還靈巧"晴玖。
刻畫泥人張捏得形象"就賽把海張五的腦袋割下來放在桌上一般读存。"
唐四爺畫舌畫，"鼻子里奇癢呕屎，賽一堆小蟲子再爬"让簿。
這些比喻生動有韻味，一掃文人的僵化秀睛，每每令人有耳目一新之感尔当。
古人說"壯辭可得寓其真"。語言的夸張是藝術(shù)表現(xiàn)手法之一蹂安。
馮驥才先生的夸張更有自己的特色椭迎。
夸張，譬如：
《三寸金蓮》：勾引一些浪蕩小子田盈，伸頭瞪眼畜号，恨不得一頭扎進洋片匣子中去。
這如漫畫一般的筆法允瞧，把封建制度下禁錮的浪蕩公子的形象躍然紙上简软，一頭扎進洋片匣子，傳神地描繪出了浪蕩公子們的神情瓷式，及其巧妙地對這些人進行了諷刺和挖苦。
再如：
《陰陽八卦》："扯脖子一叫语泽，鼻子眼珠眉毛全變了位贸典，聲音像殺雞"。
這是對所描寫的人物性質(zhì)及其夸大踱卵，渲染廊驼，突出事物的特點据过，突出了人物的裝腔作勢。
高明的作家深深的懂得，如何把藝術(shù)創(chuàng)造高于生活，在生活中體味五味時馁菜，更能寓感受與筆下鸿秆，從百姓鮮活的語言中汲取養(yǎng)分，一方面突出了作品人物的風(fēng)格腥例，一方面增加了語言的表現(xiàn)力，這些詞語就像在平靜的水面上扔下幾塊小石子激起了陣陣漣漪，形成了層層波瀾原朝，從而大大增強了語言的感染力，表現(xiàn)力產(chǎn)生了形象風(fēng)趣镶苞，生動簡潔的藝術(shù)效果喳坠。
馮驥才即如是！
04.小人物刻畫中所體現(xiàn)的工匠精神給我們帶來的現(xiàn)實思考
馮驥才是一位有情懷的人文作者茂蚓，他極具工匠精神壕鹉。
刻章劉，泥人張聋涨，風(fēng)箏魏晾浴，機器王，刷子李牛郑，哪一位不是在日常生活中怠肋，把工作，把技藝當成是愛好淹朋，就像稻盛和夫所說笙各，要“和工作談戀愛”。
泥人張础芍，臺下聽戲杈抢，右手端飲酒杯，左手在桌下擺弄泥巴仑性，手指飛快惶楼，這并非一日之功，而是每天進步一點點诊杆，才把不可能變?yōu)榱丝赡堋?/p>
刷子李歼捐，只要刷墻，必備一身黑衣黑褲晨汹，不僅活干得漂亮豹储，黑衣黑褲絲毫不會沾上一點白漿。
每一個天津衛(wèi)的平凡小人物都把工匠精神體現(xiàn)到了極致淘这，他們的精髓就是用心或剥扣、用心干巩剖、用心經(jīng)營、用心詮釋人生钠怯，他們都對自己所從事的工作有著無盡的樂趣佳魔，始終飽含著熱情工作。
每一個小人物的一生也可以是精彩的一生晦炊，他們每一個人都像人人追逐的耀眼明星般活出了自己獨特的精彩鞠鲜。
《論語》有句說得好說，“知之者不如好知者刽锤，好知者不如樂之者”镊尺，這就非常明確地概括了工匠精神的重要因素：樂趣和熱情。
說起工匠精神并思，最著名的代表人物是稻盛和夫庐氮。
稻盛和夫熱愛工作，視人生如修煉宋彼，而工作是最好的修煉方式弄砍。在我們?yōu)榱顺燥垼压ぷ饕暈樨摀鷷r输涕，每天的工作都是為了盼望假期和突然的獎金音婶，對工作卻沒有絲毫的熱愛時常把工作視為了負擔和壓力。
但馮驥才的文字莱坎，卻時刻有這種使命感衣式，不斷關(guān)懷人文，重視文化檐什，著筆于小人物碴卧，卻時時體現(xiàn)著人文關(guān)懷。這是極具工匠精神的乃正。只因為他覺得住册，難得來這世上走一回，他要對這文字負責(zé)瓮具，對人文有使命感荧飞，才不枉此生的價值。
人生就是這樣名党，總是被"貪嗔癡"三毒所控制叹阔。每個人都想減少這三毒，最好的方法就是"愚直地传睹，認真地耳幢，誠實地"投入自己的工作，把工作作為興趣蒋歌，作為戀人帅掘，作為愛好，才有可能抑制自身的欲望堂油，讓自己喜歡上工作修档，因為工作可以給人帶來意想不到的收獲。
