讀崔顥《黃鶴樓》躏敢，自然而然會想到李白的《登金陵鳳凰臺》闷愤。
這里面流傳著一個故事，傳說李白和杜甫登上黃鶴樓時件余，詩興大發(fā)讥脐，擬賦詩，卻抬頭看到了崔顥的《黃鶴樓》：昔人已乘黃鶴去啼器，此地空余黃鶴樓旬渠。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠镀首。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲鼠次。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是更哄？煙波江上使人愁。
不禁嘆道：“眼前有景道不得腥寇，崔顥題詩在上頭成翩。”后來李白有兩次作詩都擬此詩的格調(diào)赦役。比如《鸚鵡洲》詩中前四句他說：“鸚鵡東過吳江水麻敌，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去掂摔，芳洲之樹何青青术羔。”《登金陵鳳凰臺》則臨摹《黃鶴樓》之感更甚乙漓。李白的詩本已讓人難以超越级历，如此一來，崔顥的《黃鶴樓》的名氣更甚叭披。
今天我做的腦圖寥殖，就是用對照圖來解讀崔顥《黃鶴樓》和李白的《登金陵鳳凰臺》，二者皆是冠絕的七律，之間頗有聯(lián)系嚼贡，但亦各有特色熏纯。
一、作者生平
二者生于同一時期粤策，皆為唐朝詩人樟澜。
《黃鶴樓》的作者崔顥（704？—754）掐场，是唐玄宗開元十一年(公元723年)的進士往扔。在《舊唐書·文苑傳》里崔顥和王昌齡、高適熊户、孟浩然是相提并論的萍膛，他一生在宦海浮沉，終不得志嚷堡。
其作品前半段“多寫閨情蝗罗，流于浮艷”，但后來成為邊塞詩人后蝌戒，激昂豪放串塑，氣勢宏偉，著有《崔顥集》北苟。詩名很大桩匪，但事跡流傳甚少，現(xiàn)存詩僅四十幾首友鼻。
李白（701年—762年） 傻昙，字太白，號青蓮居士彩扔，又號“謫仙人”妆档。是唐代偉大的浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”虫碉。與杜甫并稱為“李杜”贾惦。著有《李太白集》三十卷。
為人豪爽大方敦捧，酷愛飲酒作詩须板，喜交友。其詩詩風(fēng)雄奇豪放兢卵，想像極為豐富逼纸，音律和諧多變，語言流轉(zhuǎn)自然济蝉，多以抒情為主杰刽，大表現(xiàn)了蔑視權(quán)貴菠发，同情民間疾苦，常取材于民間文藝和神話傳說贺嫂，形成特有的瑰瑋絢爛的詩風(fēng)色彩滓鸠，可謂達到了盛唐詩歌藝術(shù)的巔峰。現(xiàn)存世詩文仍有千余篇第喳。
二糜俗、寫作背景
二者皆為登臨之作。
《黃鶴樓》寫作背景：崔顥慕名前去曲饱，滿懷著對黃鶴樓的美好憧憬悠抹，但見仙人駕鶴已去，呈現(xiàn)于眼前的扩淀，只是一座尋常的江樓楔敌。美好憧憬和現(xiàn)實形成巨大落差，令詩人悵然若失驻谆，從而引發(fā)鄉(xiāng)愁情結(jié)卵凑。
《登金陵鳳凰臺》寫作背景是李白集中為數(shù)不多的七言律詩之一。天寶六載（747年）胜臊，李白奉命“賜金還山”勺卢，遭排擠而離開長安，南游金陵的時候所作象对。也有說此詩是李白流放夜郎遇赦黑忱，返回所作，寫于《黃鶴樓》之后勒魔，欲與崔顥的《黃鶴樓》爭勝甫煞。
三、 藝術(shù)特點
詩皆為七律絕作沥邻，都具有獨特的音韻美危虱。
我們先來探秘《黃鶴樓》名聲大噪羊娃，成為千古絕唱的原因唐全。
一是此詩的意境美。黃鶴樓得名蕊玷，有一個美麗的傳說邮利，古代武昌蛇山上酒樓辛老板，為人慷慨垃帅。道士飲酒延届，不收其酒錢。道士臨別用橘子皮在墻壁上畫了一只仙鶴為謝贸诚。此鶴凡客人來此飲酒方庭，則跳舞勸酒厕吉。從此酒樓生意紅火，財源滾滾械念。十年后道士騎鶴而走头朱。辛老板起高樓一幢為紀(jì)念，取名黃鶴樓龄减。 本詩則以此落筆项钮，生發(fā)開去。仙去樓空希停，只余天際白云的悠悠千載烁巫，仙人跨鶴“一去不復(fù)返”，嘆世事茫茫宠能，歲月不再亚隙、古人不可見之憾，虛實結(jié)合棍潘，意中有象恃鞋，情感真摯，氣勢蒼莽亦歉。
二是此詩的繪畫美恤浪。全詩畫面感強，詩中有畫肴楷，詩中寫出民黃鶴樓的近景水由、遠(yuǎn)景、日景赛蔫、晚景砂客，變化奇妙；與之映襯的有名樓勝地呵恢、仙人黃鶴鞠值、晴川沙洲、藍天白云渗钉、綠樹芳草彤恶、落日、煙波江上鳄橘，可謂形象鮮明声离，色彩繽紛，氣象恢宏瘫怜。
三是此詩獨特的音律美术徊。文以氣為主，前四句前不拘對偶鲸湃，但一氣旋轉(zhuǎn)赠涮，順勢而下子寓，無半點滯礙。三現(xiàn)“黃鶴”二字笋除，這是律詩格律上之大忌别瞭，然而卻因其氣勢奔騰直下，使讀者無暇覺察株憾。首聯(lián)的五蝙寨、六字同出“黃鶴”，第三句幾乎全用仄聲嗤瞎，第四句以“空悠悠”三平調(diào)煞尾墙歪，立意為要，不顧對仗贝奇，用的是古體詩的句法虹菲。寫出七律中罕見的高唱入云的詩句。加之雙聲掉瞳、疊韻和疊音詞的多次運用毕源，使此詩讀起來鏗鏘、清朗陕习、和諧霎褐，極富音律美。被譽為千秋第一絕唱该镣。成為唐代諸多詩選中七律部分的開篇或壓卷冻璃，被后世稱為“唐人七律第一”。
再來看看李白的《登金陵鳳凰臺》：鳳凰臺上鳳凰游损合，鳳去臺空江自流省艳。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘嫁审。三山半落青天外跋炕，二水中分白鷺洲÷墒剩總為浮云能蔽日辐烂，長安不見使人愁。
李白《登金陵鳳凰臺》的藝術(shù)特點：
一是回蕩著充沛擦耀、渾厚之氣棉圈，以氣奪人涩堤。李白觀古閱今眷蜓，統(tǒng)攬四海于一瞬之間，揮灑自如胎围，舉重若輕吁系，從容自在德召，超然物外，使本詩充溢著渾厚博大之氣汽纤。
二是完美的時空觀念表達上岗。強調(diào)的自然永恒不朽，一切的繁華與驕奢淫逸都會隨時間煙消云散蕴坪，并選取了最為典型的事物肴掷，即“三山半落”的混茫與“二水中分”的遼闊，構(gòu)造出一個闊大的境界背传，將歷史的變遷呆瞻，時間的改變、地點的依舊径玖，空間的不改整體地表現(xiàn)出來痴脾，啟迪更深的思考。
三是別致自然的遣詞造句梳星。此詩情隨景生赞赖，意象諧成，氣勢恢宏冤灾，情韻悠遠(yuǎn)前域。“鳳凰”高飛與“鳳凰臺”的“空”韵吨，潔凈话侄、疏朗，和詩人瀟灑的氣質(zhì)和略帶感傷的情懷形成共鳴学赛，詞義契合年堆，意到筆到，內(nèi)外呼應(yīng)盏浇。既抒發(fā)了思古之幽情变丧，又復(fù)寫了江山之壯觀，最后詠嘆政治憤懣绢掰。歷史痒蓬、自然、社會滴劲，宏觀卻又不失其真切攻晒。
四是獨特的音律美。開頭兩句寫了鳳凰臺的傳說班挖，相傳南朝劉宋永嘉年間鲁捏，有鳳凰云集于此山，乃筑臺萧芙，山和臺也由此得名给梅。在十四字中就連用了三個鳳字假丧，卻不令讀者感覺重復(fù)，音節(jié)優(yōu)美动羽，流轉(zhuǎn)明快包帚。
三四句就“鳳去臺空”，鳳凰乃祥瑞运吓。鳳來象征著王朝的興盛渴邦，鳳去臺空，六朝繁華一去不復(fù)返拘哨，但長江的水仍然不停地流著几莽，李白以此寫出了大自然永恒的存在。詩人感慨于吳國昔日繁華的宮廷已荒蕪宅静，東晉一代風(fēng)流人物早已入墓章蚣。再輝煌顯赫，也在歷史上沒留下了更多有價值的東西姨夹。
憑吊完歷史纤垂，目光回歸大自然，“三山半落青天外磷账，二水中分白鷺洲峭沦。”對仗工整逃糟，朗朗上口吼鱼，氣象壯麗，恰到好處地把三山半隱半現(xiàn)绰咽、若隱若現(xiàn)的景象描寫出來了菇肃。
四、表達的思想感情
在用韻上取募，二詩都語言流暢自然琐谤，不事雕飾，瀟灑清麗玩敏。意到其間斗忌，天然成韻。
崔詩表達了思鄉(xiāng)情懷旺聚。作為登臨吊古之作织阳，李詩更有自己的特點，它寫出了自己獨特的感受砰粹，把歷史的典故唧躲，眼前的景物和詩人自己的感受，交織在一起，抒發(fā)了憂國傷時惊窖，報國無門的情懷，意旨深遠(yuǎn)厘贼。
后人評此二詩界酒，各有精妙之處，真敵手棋也嘴秸。調(diào)當(dāng)讓崔毁欣，格則遜李。若論作法岳掐，則崔之妙在凌駕凭疮，李之妙在安頓。
