懶寫(xiě)梅花枉自傷，千篇一律少新章饺藤。
黃昏若出林公府包斑，不信枝頭有暗香。
附：山園小梅二首 其一（宋·林逋）
眾芳搖落獨(dú)暄妍涕俗，占盡風(fēng)情向小園罗丰。
幸有微吟可相狎元镀，不須檀板共金尊绍填。
注：（1）眾芳：百花。搖落：被風(fēng)吹落凹联。暄妍：明媚美麗沐兰。（2）疏影斜橫：梅花疏疏落落哆档，斜橫枝干投在水中的影子蔽挠。（3）暗香浮動(dòng)：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)。（4）霜禽：寒雀瓜浸。（5）合：應(yīng)該澳淑。（6）微吟：低聲地吟唱。（7）狎[音“峽”]：親近插佛。（8）檀板：演唱時(shí)用的檀木柏板杠巡。金樽：豪華的酒杯。
作者簡(jiǎn)介：林逋【生卒】：967—1028【介紹】： 宋杭州錢(qián)塘人雇寇，字君復(fù)氢拥。早歲游江淮間，后歸杭州锨侯，隱居西湖孤山二十年嫩海。種梅養(yǎng)鶴，終身不娶囚痴，時(shí)稱(chēng)“梅妻鶴子”叁怪。善行書(shū)，喜為詩(shī)深滚，多奇句奕谭。卒涣觉，仁宗賜謚和靖先生。有《和靖詩(shī)集》血柳。
作品賞析
林逋種梅養(yǎng)鶴成癖官册，終身不娶，世稱(chēng)“梅妻鶴子”难捌，所以他眼中的梅含波帶情攀隔，筆下的梅更是引人入勝。
詩(shī)一開(kāi)端就突寫(xiě)作者對(duì)梅花的喜愛(ài)與贊頌之情：“眾芳搖落獨(dú)暄妍栖榨，占盡風(fēng)情向小園”昆汹，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開(kāi)，那明麗動(dòng)人的景色把小園的風(fēng)光占盡了婴栽。一個(gè)“獨(dú)”字满粗、一個(gè)“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境愚争、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻映皆。作者雖是詠梅，實(shí)則是他“弗趨榮利”轰枝、“趣向博遠(yuǎn)”思想性格的真實(shí)寫(xiě)照捅彻。蘇軾曾在《書(shū)林逋詩(shī)后》說(shuō)；“先生可是絕倫人鞍陨，神清骨冷無(wú)塵俗步淹。”其詩(shī)正是作者人格的化身诚撵。
頷聯(lián)是最為世人稱(chēng)道的缭裆，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖。這一聯(lián)簡(jiǎn)直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫(xiě)盡絕了寿烟，它神清骨秀澈驼，高潔端莊，幽獨(dú)超逸筛武。上句輕筆勾勒出梅之骨缝其，下句濃墨描摹出梅之韻，“疏影”徘六、“暗香”二詞用得極好内边，它既寫(xiě)出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨(dú)特形成硕噩；又寫(xiě)出了它異于桃李濃郁的獨(dú)有芬芳假残。極真實(shí)地表現(xiàn)詩(shī)人在朦朧月色下對(duì)梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境辉懒，疏淡的梅影阳惹，縷縷的清香，使之陶醉眶俩∮ㄌ溃“橫斜”傳其嫵媚，迎風(fēng)而歌颠印；“浮動(dòng)”言其款款而來(lái)纲岭，飄然而逝，頗有仙風(fēng)道骨线罕≈钩保“水清淺”顯其澄澈，靈動(dòng)溫潤(rùn)钞楼±ⅲ“暗香”寫(xiě)其無(wú)形而香，隨風(fēng)而至询件，如同捉迷藏一樣富有情趣燃乍；“月黃昏”采其美妙背景，從時(shí)間上把人們帶到一個(gè)“月上柳梢頭宛琅，人約黃昏后”的動(dòng)人時(shí)刻刻蟹，從空間上把人們引進(jìn)一個(gè)“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”似的迷人意境嘿辟。首聯(lián)極目聘懷舆瘪，頷聯(lián)凝眉結(jié)思。林逋這兩句詩(shī)也并非是臆想出來(lái)的仓洼，他除了有生活實(shí)感外介陶，還借鑒了前人的詩(shī)句。
林逋這兩句詩(shī)也并非是臆想出來(lái)的色建，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩(shī)句舌缤。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺箕戳，桂香浮動(dòng)月黃昏」欤”這兩句既寫(xiě)竹陵吸，又寫(xiě)桂。不但未寫(xiě)出竹影的特點(diǎn)介牙，且未道出桂花的清香壮虫。因無(wú)題，又沒(méi)有完整的詩(shī)篇，未能構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題囚似、意境剩拢，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量饶唤。而林逋只改了兩字徐伐，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”募狂，這“點(diǎn)睛”之筆办素，使梅花形神活現(xiàn)，可見(jiàn)林逋點(diǎn)化詩(shī)句的才華祸穷。
上二聯(lián)皆實(shí)寫(xiě)性穿，下二聯(lián)虛寫(xiě)。
作者寫(xiě)盡梅花姿質(zhì)后雷滚，掉轉(zhuǎn)筆頭季二，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂揭措】柘希”前句極寫(xiě)白鶴愛(ài)梅之甚，它還未來(lái)得及飛下來(lái)賞梅绊含，就迫不及待地先偷看梅花幾眼桑嘶。“先偷眼”三字寫(xiě)得很是傳神躬充，作者對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的觀察是非常細(xì)致的逃顶。后句則變換手法，用設(shè)想之詞充甚，來(lái)寫(xiě)假托之物以政，意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重伴找，因愛(ài)梅而至銷(xiāo)魂盈蛮，這就把蝴蝶對(duì)梅的喜愛(ài)夸張到了頂端。通過(guò)頸聯(lián)的擬人化手法技矮，從而更進(jìn)一步襯托出作者對(duì)梅花的喜愛(ài)之情和幽居之樂(lè)抖誉。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字衰倦，也實(shí)是經(jīng)詩(shī)人精心擇取袒炉，用來(lái)表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味。
以上三聯(lián)樊零，作者是把梅當(dāng)作主體我磁，詩(shī)人的感情是通過(guò)議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中夺艰。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體芋哭，成為被欣賞的對(duì)象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w劲适，他的感情由隱至顯楷掉，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌颍豁毺窗骞步鹱鹣际啤烹植！蔽猜?lián)“微吟”實(shí)講“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致愕贡，如此咀嚼草雕，雖不果腹，然可暖心固以、潔品墩虹、動(dòng)情、鑄魂憨琳，表達(dá)出詩(shī)人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求诫钓，至此詩(shī)人對(duì)梅的觀賞進(jìn)入了馮友蘭所說(shuō)的“天地境界”，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩(shī)人——一個(gè)梅化的詩(shī)人篙螟。在賞梅中低聲吟詩(shī)菌湃，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂(lè)遍略，真是別具風(fēng)情惧所，根本不須音樂(lè)、飲宴那些熱鬧的俗情來(lái)湊趣绪杏。這就把詩(shī)人的理想下愈、情操、趣味全盤(pán)托出蕾久，使詠物與抒情達(dá)到水乳交融的進(jìn)步势似。全詩(shī)之妙在于脫略花之形跡，著意寫(xiě)意傳神腔彰，因而用側(cè)面烘托的筆法叫编，從各個(gè)角度渲染梅花清絕高潔的風(fēng)骨，這種神韻其實(shí)就是詩(shī)人幽獨(dú)清高霹抛、自甘淡泊的人格寫(xiě)照。從意象構(gòu)造的角度言卷谈，這組詩(shī)單言山園小梅杯拐，實(shí)非易事，但詩(shī)人借物來(lái)襯，借景來(lái)托端逼，使其成為一幅畫(huà)面中的中心意象朗兵，此一絕也。
詩(shī)人具體寫(xiě)梅畫(huà)梅時(shí)顶滩，虛實(shí)結(jié)合余掖，對(duì)比呈現(xiàn)，使得全詩(shī)節(jié)奏起伏跌宕礁鲁，色彩時(shí)濃時(shí)淡盐欺，環(huán)境動(dòng)靜相宜，觀景如夢(mèng)如幻仅醇，充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處冗美，這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的，正是通過(guò)這一點(diǎn)析二，作者淋漓盡致地表達(dá)出“弗趨榮利”粉洼、“趣向博遠(yuǎn)”精神品格。此二絕也叶摄。
作者以梅自況属韧，雖展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人的一貫追求，然而也頗具特色蛤吓。單就“疏影”一聯(lián)而言宵喂，歐陽(yáng)修說(shuō)：“前世詠梅者多矣，未有此句也柱衔》疲”陳與義說(shuō)：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿唆铐。晴窗畫(huà)出橫斜影哲戚，絕勝前村夜雪時(shí)“瘢”（《和張矩臣水墨梅》）他認(rèn)為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊已《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里顺少，昨夜一枝開(kāi)”。王士朋對(duì)其評(píng)價(jià)更高王浴，譽(yù)之為千古絕唱：“暗香和月人佳句脆炎，壓盡千古無(wú)詩(shī)才∶ダ保”辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花秒裕，多少騷人詞客〕ィ總被西湖林處士几蜻，不肯分留風(fēng)月喇潘。”因?yàn)檫@聯(lián)特別出名梭稚，所以“疏影”颖低、“暗香”二詞，就成了后人填寫(xiě)梅詞的調(diào)名弧烤，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》忱屑、《疏影》，此后即成為詠梅的專(zhuān)有名詞暇昂，可見(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世文人影響之大莺戒。這只說(shuō)到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下话浇，不再是渾身冷香了脏毯，而是充滿(mǎn)了一種“豐滿(mǎn)的美麗”，很有精神幔崖，很有力度食店，也很溫度，很有未來(lái)赏寇。正因?yàn)槿绱思郏撛?shī)才有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，讓人感到很真實(shí)嗅定，回到它的起始狀態(tài)自娩，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫(xiě)出此種具有理想主義傾向的詩(shī)句來(lái)渠退，是一種富有力量的心靈審美忙迁。此三絕也。
作者寫(xiě)出此種妙句碎乃，亦非唾手可得姊扔。宋初另有相當(dāng)多的詩(shī)人，偏重以苦吟的寫(xiě)作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象梅誓，表達(dá)或是失意悵惘恰梢、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島梗掰、姚合一派的風(fēng)格嵌言，林逋就是這些詩(shī)人之一。另外及穗，這組詩(shī)格局未免太小摧茴，后面自命清高的標(biāo)榜，也實(shí)在有唯恐不為人知的味道埂陆。?
名家點(diǎn)評(píng)
宋·歐陽(yáng)修《歸田錄》：林逋“《梅花》詩(shī)云‘疏影橫斜水清淺蓬蝶，暗香浮動(dòng)月黃昏’尘分，評(píng)詩(shī)者謂：‘前世詠梅者多矣猜惋，未有此句也丸氛。’”
宋·司馬光《溫公續(xù)詩(shī)話》：“人稱(chēng)其梅花詩(shī)云‘疏影橫斜水清淺著摔，暗香浮動(dòng)月黃昏’缓窜，曲盡梅之體態(tài)〉兀”
宋·陳輔《陳輔之詩(shī)話》：“林和靖梅花詩(shī)云‘疏影橫斜水清淺禾锤，暗香浮動(dòng)月黃昏’，近似野薔薇也摹察《髦溃”
宋·蔡啟《蔡寬夫詩(shī)話》：“林和靖梅花詩(shī)：‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏供嚎』颇铮’誠(chéng)為警絕；然其下聯(lián)乃云：‘霜禽欲下先偷眼克滴，粉蝶如知合斷魂逼争。’則與上聯(lián)氣格全不相類(lèi)劝赔，若出兩人誓焦。乃知詩(shī)全篇佳者誠(chéng)難得∽琶保”
宋·王直方《王直方詩(shī)話》：“歐陽(yáng)文忠公最?lèi)?ài)林和靖云：‘疏影橫斜水清淺杂伟，暗香浮動(dòng)月黃昏∪院玻’山谷以為不若‘雪后園林才半樹(shù)赫粥，水邊籬落忽橫枝∏副福’余以為其所愛(ài)者便是優(yōu)劣耶傅是。”
宋·許顗《彥周詩(shī)話》：“林和靖梅詩(shī)云：‘疏影橫斜水清淺蕾羊，暗香浮動(dòng)月黃昏喧笔。’大為歐陽(yáng)文忠公稱(chēng)賞龟再。大凡《和靖集》中书闸，梅詩(shī)最好，梅花詩(shī)中此兩句尤奇麗利凑〗ⅲ”
宋·周紫芝《竹坡詩(shī)話》：“林和靖賦梅花詩(shī)嫌术，有‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’之語(yǔ)牌借，膾炙天下殆二百年度气。”
宋·黃徹《鞏溪詩(shī)話》：“西湖‘橫斜’膨报、‘浮動(dòng)’之句磷籍，屢為前輩擊節(jié)，嘗恨未見(jiàn)其全篇现柠。及得其集院领，觀之……其卓絕不可及專(zhuān)在十四字耳」环裕”
宋·吳沆《環(huán)溪詩(shī)話》：“詠物詩(shī)比然，本非初學(xué)可及，而莫難于梅周循、竹强法、雪。詠梅鱼鼓，無(wú)如林和靖‘疏影橫斜水清淺拟烫，暗香浮動(dòng)月黃昏’∑荆”
宋·蔡正孫《詩(shī)林廣記》：“王晉卿云：‘和靖“疏影”硕淑、“暗香”之句，杏與桃李皆可用也嘉赎≈孟保’東坡云：‘可則可，但恐杏桃李不敢承當(dāng)耳公条∧茨遥’又云：‘詩(shī)人有寫(xiě)物之工，“桑之未落靶橱、其葉沃若”寥袭，他木不可以當(dāng)此。林逋此詩(shī)关霸，決非桃李詩(shī)也传黄。’”
元·韋居安《梅澗詩(shī)話》：“梅格高韻勝队寇，詩(shī)人見(jiàn)之吟詠多矣膘掰。自和靖‘香’‘影’一聯(lián)為古今絕唱，詩(shī)家多推崇之佳遣∈堵瘢”
元·方回《瀛奎律髓匯評(píng)：“‘疏影’凡伊、‘暗香’之聯(lián)，初以歐陽(yáng)文忠極賞之窒舟，天下無(wú)異辭系忙。王晉卿嘗謂此兩句杏與桃、李皆可用也辜纲，蘇東坡云：‘可則可笨觅，但恐杏、桃耕腾、李不敢承當(dāng)耳∩迸矗’予謂彼杏扫俺、桃、李者固翰，影能疏乎?繁秾之花狼纬，又與‘月黃昏’、‘水清淺’有何交涉骂际？且‘橫斜’疗琉、‘浮動(dòng)’四字，牢不可移歉铝∮颍”
明·王世貞《藝苑卮言》：“宋詩(shī)如林和靖《梅花》詩(shī)，一時(shí)傳誦太示∧停‘暗香’‘疏影’，景態(tài)雖佳类缤，已落異境臼勉，是許渾至語(yǔ)，非開(kāi)元餐弱、大歷人語(yǔ)宴霸。至‘霜禽’‘粉蝶’，直五尺童耳膏蚓∑靶唬”
明·李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話》：“惟林君復(fù)‘暗香’、‘疏影’之句為絕唱降允，亦未見(jiàn)過(guò)之者恩闻，恨不使唐人專(zhuān)詠之耳【缍”
明·李日華《紫桃軒雜綴》：“江為詩(shī)：‘竹影橫斜水清淺幢尚，桂香浮動(dòng)月黃昏’破停。林君復(fù)改二字為‘疏影’‘暗香’以詠梅，遂成千古絕調(diào)尉剩≌媛”
明·吳喬《圍爐詩(shī)話》：“和靖‘疏影橫斜水清淺’一聯(lián)善矣，而起句‘眾芳搖落獨(dú)鮮妍理茎，占盡風(fēng)情向小園”黑界，太殺凡近，后四句亦無(wú)高致皂林±署”
清·馮舒《瀛奎律髓匯評(píng)》：“‘暄妍’二字不穩(wěn)，次聯(lián)真精妙础倍≈蛘迹”
清·馮班：“首句非梅，次聯(lián)絕妙沟启∫浼遥”（同上）
清·紀(jì)昀：“馮云首句非梅，不知次句‘占盡風(fēng)情’四字亦不似梅德迹。三芽卿、四及前一聯(lián)皆名句，然全篇俱不稱(chēng)胳搞，前人已言之卸例。五、六淺近流酬，結(jié)亦滑調(diào)币厕。”（同上）
近·陳衍《宋詩(shī)精華錄》：“山谷謂‘疏影’二句芽腾，不如‘雪后’一聯(lián)旦装，亦不盡然√希‘雪后’聯(lián)寫(xiě)未開(kāi)之梅阴绢，從‘前村風(fēng)雪里，昨夜一枝開(kāi)’來(lái)艰躺；‘疏影’聯(lián)稍盛開(kāi)矣呻袭。其勝于‘竹影’‘桂香’句，自不待言腺兴∽蟮纾”
日·吉川幸次郎《宋詩(shī)概說(shuō)》：“‘疏影’、‘暗香’一聯(lián)，北宋文壇巨子歐陽(yáng)修曾經(jīng)大加激賞篓足，但全首的格局趣味段誊，仍然偏于纖細(xì)而過(guò)于柔軟≌煌希或者可以看作西昆體感情的另一表現(xiàn)连舍。”
日·前野道彬涩哟、石川忠久《中國(guó)古詩(shī)名篇鑒賞辭典》：“此詩(shī)獨(dú)特之處是帽馋，意在詠梅而全詩(shī)無(wú)一梅字结序，卻無(wú)處不見(jiàn)梅。其精彩處在頷聯(lián)······首聯(lián)與頸聯(lián)詩(shī)味也很濃腻要，尤其韻調(diào)優(yōu)美匈仗，表現(xiàn)出作者不染塵俗漩仙、孤高幽逸辣辫、終生隱居的思想情趣蔫骂。”?
（賞析文章出自百度）
