應(yīng)該說第三部要比第二部寫得好不少吃衅。在第三部當(dāng)中想许，冶文彪解決了兩個核心問題：一個是人物的面具化問題茶行，一個是情節(jié)的層次感問題阴挣。這使得小說整體的閱讀觀感要好很多气堕，讀者不用再疲于分辨出場的各類人物，能夠?qū)Ｗ⒂趯适虑楣?jié)本身的理解和感悟畔咧。同時茎芭，第三部明顯提高了細(xì)節(jié)上的修飾與整合，讓“畫卷”鮮活生動而豐富多彩誓沸。

《清明上河圖密碼》系列的小說中梅桩，冶文彪有意識地采用了不同的敘事結(jié)構(gòu)。如果要用比較形象的比喻來形容的話拜隧，那么《清明上河圖密碼①》是“橘子”結(jié)構(gòu)宿百，“訟絕”趙不尤和趙家的多個瓣看似獨(dú)立，卻又能合在一起洪添，構(gòu)成一個完整的故事垦页；《清明上河圖密碼②》是“蘋果”結(jié)構(gòu)，“牙絕”馮賽看似一直沒有直接朝著目標(biāo)的方向削皮干奢，但最終卻柳暗花明痊焊，真相大白；而這一部《清明上河圖密碼③》，則采用的是“香蕉”結(jié)構(gòu)薄啥，“斗絕”梁興貌矿、丁豆娘們順著香蕉的外形沿著幾個面分別往下剝，在時間上各有參差罪佳，卻最終殊途同歸逛漫。

以《清明上河圖》上所描繪的清明當(dāng)天為時間節(jié)點(diǎn)，幾個案件往前延伸的具體時間各不相同赘艳，這是在小說中有明確交代的細(xì)節(jié)酌毡，讀者因此獲得了和寫作者同等的地位。因此蕾管，隨著作者的敘述枷踏，香蕉的幾個面上的皮按著自身的節(jié)奏被剝開，時間往前流轉(zhuǎn)的同時掰曾，不斷倒退到過去的某一個時間點(diǎn)重新開始旭蠕，構(gòu)成了某種敘事上的迷宮——這讓人聯(lián)想到《小徑分叉的花園》，盡管前者的藝術(shù)成就和文學(xué)價值遠(yuǎn)遜于后者旷坦，但毫無疑問《清明上河圖密碼③》對常規(guī)的推理小說結(jié)構(gòu)提出了全新的挑戰(zhàn)并且基本成功掏熬。

例如小說的開篇部分，在“斗絕”梁興的故事線里秒梅，楚瀾早已死去旗芬，他也干脆利落的殺掉了“蔣凈”，但隨即發(fā)現(xiàn)自己身處險(xiǎn)地且蔣凈之死另有蹊蹺捆蜀，因此故事隨即往前發(fā)展疮丛。而蔣凈之弟蔣沖來到京城，立即就是從蔣凈殺人逃亡開始辆它，但很快故事往后倒轉(zhuǎn)誊薄，重推楚瀾之死和蔣凈去向的真相。如果畫出時間線的話锰茉，正常的順序應(yīng)該是：蔣沖來京城——梁興奪標(biāo)——蔣沖知道堂兄出事——蔣沖逛京城——梁興殺人報(bào)仇呢蔫，而在實(shí)際寫作中，其順序?yàn)椋毫号d殺人——蔣沖來京城——蔣沖知道堂兄出事——梁興奪標(biāo)——蔣沖逛京城洞辣，在總體的時間上兩條線各自有明確而簡單的正敘倒敘交替咐刨，而兩條線的交叉則讓簡單的正敘倒敘交替變得復(fù)雜昙衅，留下了給讀者反復(fù)咀嚼的余地扬霜。

《清明上河圖密碼②》當(dāng)中出現(xiàn)了一個很嚴(yán)重的問題，就是人物揉在一起分不開而涉，讓寫作者努力進(jìn)行的區(qū)別塑造失去了意義著瓶。而在系列小說的第三部，中冶文彪用了一種事半功倍而劍走偏鋒的策略解決了這個問題：直接把人物寫死啼县。

如小說的第一個案件《化灰案》材原，出場的幾個主要人物：雷炮沸久、雷安（雷炮之父）、珠娘（雷炮之妹）余蟹、王哈兒（雷炮發(fā)芯砜琛）、曹廚子（珠娘前夫）威酒、顏圓（公人）窑睁、羊婆、欒拐葵孤。雷安“化灰”而死担钮，他的遺產(chǎn)牽動了雷炮、王哈兒尤仍、曹廚子以及顏圓的心神箫津。小說表面上用雷安“暗示的遺囑”要快速解決故事，但隨即劇情直轉(zhuǎn)而下宰啦，雷炮被殺苏遥、王哈兒被殺、曹廚子被殺赡模。隨即單刀直入地揭開謎底：是珠娘的策劃暖眼。八個主要人物死了一半，這做了一層區(qū)分（死于不同的欲望）纺裁，剩下的兇手又做了一層區(qū)分（殺人的原因與目的）诫肠，最后剩下的人物則更深地服務(wù)于系列案件的真相（被脅迫和幕后黑手）。于是欺缘，一團(tuán)麻似的人物通過不同的命運(yùn)結(jié)局而豐滿了自身形象栋豫，這是小說的極大成功。

一個小細(xì)節(jié)頗為有趣谚殊，就是“案中案”的揭露與否丧鸯。第一部里，每一個案件都會給出一個最終的答案和一個未解的深層謎團(tuán)：八子的關(guān)系被解開但郎繁之死不清不楚嫩絮、侯倫作惡但死者是誰并不清楚丛肢；第二部中，案件則更多是看似解開但其實(shí)沒解開的狀態(tài)：炭行爭斗緩和但譚勇未出現(xiàn)剿干、豬行大頭兒子被殺但兇手未落網(wǎng)蜂怎；而在第三部中，“案中案”和“案”的關(guān)系變得更為靈活置尔，不僅有非常直接地交代案件真相（化灰）杠步，也有完全不提及真相（空倉），當(dāng)然也有交代了一半真相（食兒）。為了解開小說的總陰謀而錯落布置幽歼，冶文彪的姿態(tài)越來越游刃有余朵锣，情節(jié)之間的聯(lián)系方式也因此自如從容。

還有值得肯定的地方是甸私，兵法的因素與小說的契合度要比前兩部都高一點(diǎn)诚些。這其實(shí)從側(cè)面服務(wù)了人物的成長。梁興在故事發(fā)生時已經(jīng)是一個頗有城府的人皇型，其智商和情商都表現(xiàn)不俗泣刹。而通過對兵法要訣的思考和回顧，配合上不斷出現(xiàn)的梁興過去的回憶犀被，再現(xiàn)了一個人物的“從哪里來”椅您，又通過情節(jié)發(fā)展解決了人物“往哪里去”的問題，使得人物顯現(xiàn)出整體的完整寡键，這是不同于情節(jié)完整的另一指標(biāo)掀泳。而民間俗語也和文雅詞曲相互應(yīng)和，從兩個不同的維度折疊濃縮了人物的情感西轩，讓不可追憶的時間呈現(xiàn)出溫情的一面员舵。從這點(diǎn)上，“風(fēng)流術(shù)藕畔、風(fēng)流蠱马僻、風(fēng)流苦、風(fēng)流毒”的轉(zhuǎn)換與“當(dāng)時白雪憶紅顏”并無分別注服。