寫東西心里得有貨窄绒，這些貨來(lái)自于哪里呢？就是自己的閱讀量崔兴，閱讀量是什么彰导？就是讀書呀。
讀的書多了敲茄，就有了語(yǔ)感位谋，有了積累，也就知道別人的好文章是怎么寫來(lái)的堰燎。
就像上學(xué)時(shí)學(xué)習(xí)語(yǔ)文掏父，語(yǔ)文成績(jī)靠補(bǔ)課是補(bǔ)不來(lái)的，凡是喜歡讀書的學(xué)生爽待，語(yǔ)文成績(jī)毫無(wú)疑問都是不錯(cuò)的损同。
當(dāng)有了一定的積累翩腐，喜歡上文字鸟款，自然就有了動(dòng)筆寫的欲望，慢慢的經(jīng)不住“誘惑”茂卦，開始嘗試寫寫小說何什。寫小說首先要知道故事怎么講，有故事的風(fēng)向等龙，故事講得越有深度处渣，越有趣伶贰，越有意義，越是高人罐栈。
寫一部長(zhǎng)篇小說黍衙，構(gòu)造全局很重要，大方向要把握好荠诬。只有大方向把握準(zhǔn)了琅翻，小說故事圍繞這個(gè)大方向，寫得順暢柑贞，又能一氣呵成方椎，修修改改不大動(dòng)，這是最好的钧嘶。
小主常常說到“情懷”棠众，實(shí)際就是長(zhǎng)篇小說的定位，筆感不同有决，方向不同闸拿，可能最后導(dǎo)致的“情懷”就不同。
長(zhǎng)篇小說的人物在一部作品中的作用至關(guān)重要疮薇。
人物是長(zhǎng)篇小說的靈魂胸墙，不同人物的表現(xiàn)是推進(jìn)故事發(fā)展的主線，一部作品里涉及多少人物按咒，這和作者心里的故事有很大關(guān)聯(lián)迟隅。
講小故事，那就人物少一些励七，單純一些智袭；如果想寫成轟轟烈烈的舞臺(tái)劇或者長(zhǎng)篇小說，那么人物盡量要多掠抬，個(gè)性特征也要更加鮮明吼野。這些東西，寫作者應(yīng)該都知道两波，就看自己有沒有基本功瞳步，人生閱歷豐富與否，小主加入一個(gè)簡(jiǎn)單的解釋腰奋，叫是否“有心機(jī)”单起。
不同性格的人，決定著不同的心機(jī)劣坊，面對(duì)同一件事嘀倒，會(huì)采取不同的做法。
對(duì)一個(gè)人物內(nèi)心的描寫至關(guān)重要，每一個(gè)人寫出來(lái)的同一個(gè)人物都是不一樣的测蘑。
故事開始寫了灌危，那如何推進(jìn)情節(jié)？小主認(rèn)為推進(jìn)情節(jié)應(yīng)該理解為填充和充實(shí)情節(jié)因果碳胳。
寫故事先把故事的概貌寫出來(lái)勇蝙，寫在紙上或者打字到文檔里，提醒自己挨约。設(shè)計(jì)情節(jié)是一個(gè)靈感堆砌的過程浅蚪。
先把故事按時(shí)間順序排列好，然后在這些片段之間填充內(nèi)容烫罩，由點(diǎn)連接成線惜傲，一環(huán)跟著一環(huán)推故事，也可以幾條線索同時(shí)開動(dòng)贝攒。這里面邏輯推理要正確盗誊，常規(guī)邏輯一般可以完成大部分情節(jié)，對(duì)于獵奇隘弊、尋求糾結(jié)式的思維可以完成剩下的部分情節(jié)哈踱。
沖突和發(fā)展是小說的核心，這樣寫出的小說才有看頭梨熙，才不同于一般的講故事开镣。
當(dāng)我們心中有了故事，把故事的點(diǎn)一條一條記錄在電腦上咽扇，然后看到每一條還有相連的關(guān)系邪财，中間還能發(fā)生沖突。這樣的思維軌道就可以形成一套完整的情節(jié)線质欲，小說的大綱就出來(lái)了树埠。
大綱出來(lái)以后，就有了興趣去串聯(lián)嘶伟，這時(shí)故事一環(huán)套著一環(huán)去寫怎憋。當(dāng)然中間要加很多東西。根據(jù)故事的情節(jié)來(lái)設(shè)定怎么加九昧？加多少绊袋？這就是個(gè)人的積累，個(gè)人的水平問題了铸鹰。
小主講得這些架構(gòu)癌别，對(duì)我觸動(dòng)很大，原來(lái)嘗試寫小說掉奄，就是按照自己頭腦中熟悉的人和事规个，對(duì)自己有觸動(dòng)的點(diǎn)，隨意往下寫姓建，寫到幾章算幾章诞仓，沒有故事大綱，這樣常常容易卡文速兔。
小主說墅拭，容易卡文，是因?yàn)闆]有做好銜接工作涣狗，也就是說故事預(yù)留的線頭太少谍婉。
關(guān)于預(yù)留線頭，可以是文章中的一個(gè)電話鈴聲镀钓、一只貓穗熬、一棵樹、一個(gè)人物的出現(xiàn)或某種場(chǎng)景……
關(guān)于寫大綱丁溅，正著寫唤蔗，倒著寫都無(wú)所謂。只要能把故事講好窟赏。凡是倒著寫大綱的作者妓柜，應(yīng)該是心中有故事的人，隨便遇到一個(gè)場(chǎng)景涯穷，隨時(shí)都可以有話講棍掐。
寫小說思維打不開，那是不行的拷况。所有的鋪墊還得靠思維把故事講下去作煌。尤其是開篇黃金三章，絕對(duì)是一個(gè)真理赚瘦，要把人吸引住最疆。
特別注重形式的開頭，也許是好事蚤告，也許讓讀者覺得羅嗦努酸。好多大作家都是開場(chǎng)就講故事，快節(jié)奏的開篇杜恰。
好的小說往往是前面的節(jié)奏緊湊一點(diǎn)获诈，中間稍微舒緩一些，收尾的時(shí)候再立即收筆心褐，切忌畫蛇添足舔涎。
小主在第22章中講到了一部長(zhǎng)篇小說中“略、詳逗爹、高潮”部分應(yīng)該如何描寫亡嫌；還有“渲染”嚎于，如何“描寫、議論挟冠，抒情”于购，使故事看起來(lái)不是那么干巴巴的，是寫故事的人和小寫小說的人最大的區(qū)別知染。
小主在這一章中寫到“場(chǎng)景渲染”肋僧，相當(dāng)于遠(yuǎn)鏡頭，情感渲染相當(dāng)于特寫鏡頭控淡，形象的比喻嫌吠，使我印象深刻，也受益匪淺掺炭。
非常認(rèn)同小主說得多場(chǎng)景渲染比較華麗辫诅，多情感渲染比較文藝，渲染多的小說節(jié)奏比較舒緩涧狮，渲染少的小說節(jié)奏比較明快泥栖。
小主還講到縱深狮杨，也就是借景寓情阴绢。想著重表達(dá)的角色形象，可以有些夸張庭呜，這也叫縱深譬嚣。
關(guān)于小說中人物的多種多樣钢颂，并且人物的性格也要豐富豐滿，這些其實(shí)不太好讓人教會(huì)拜银，還是靠自己的積累殊鞭，靠天賦，即便網(wǎng)上有好多小說的教義尼桶，但是最后真正寫起來(lái)操灿，還是靠自己的筆感和習(xí)慣。
小主在23章中泵督，又為讀者提供了判斷人物是否出彩的方法趾盐，就是讓人物身上具備戲劇性，以至于足夠讓人物在小說中具備存在感小腊。
表現(xiàn)在小說中救鲤，就是人物身上要有矛盾掙扎，匪夷所思秩冈。
長(zhǎng)篇小說中本缠，人物及格與否取決于合理性；良好與否入问，取決于戲劇性丹锹；優(yōu)秀與否稀颁，取決于獨(dú)特性。
人物的所有性格一定要在沖突中才能體現(xiàn)楣黍，少用形容詞去表達(dá)匾灶；設(shè)定場(chǎng)景，有語(yǔ)言對(duì)話锡凝，那才生動(dòng)呢。
多看垢啼、多寫窜锯、多模仿、多借鑒芭析、多揣摩锚扎，不知不覺的浸潤(rùn)中，受到啟發(fā)寫馁启，磨練筆感驾孔。練習(xí)的過程中，一定要注意流暢和起承轉(zhuǎn)合要自然惯疙。
小主說翠勉，架構(gòu)架構(gòu)，就是要架起來(lái)霉颠，還要有構(gòu)思对碌。所有的事情說起來(lái)可能要復(fù)雜一些，寫起來(lái)雖然也沒有那么容易蒿偎，還是要勇敢的開筆試試朽们。
開筆后，只要你在某個(gè)平臺(tái)發(fā)表诉位，包括簡(jiǎn)書骑脱，就會(huì)有評(píng)論，評(píng)論中有好苍糠，也會(huì)有建議叁丧，甚或有反感。不要受這些聲音影響岳瞭，不要太在意外界的評(píng)判歹袁。
如果看到他人有內(nèi)心反感的情況，不理不睬是最高境界寝优。如果你想懟對(duì)方条舔，你要考慮好你的話，是不是更有力量乏矾？根據(jù)評(píng)論區(qū)對(duì)你的反感評(píng)價(jià)孟抗，你如果能隨手寫出一篇文章來(lái)迁杨，那才厲害呢。
我倒是這樣認(rèn)為凄硼，如果有非常反對(duì)的評(píng)論或反感铅协，說明你的文章已經(jīng)引起了許多人的注意，有和你意見不同的人摊沉，一般的小文章不會(huì)激起他人反感的狐史。還是說當(dāng)你的文章寫到了一定程度，有了你獨(dú)到之處才會(huì)發(fā)生這些事情说墨。首先認(rèn)真思考這些反面的意見有沒有自己借鑒的骏全，或者是自己改進(jìn)的，亦非常重要尼斧。
小主的做法是在這個(gè)過程姜贡，練習(xí)她的文字、思維棺棵，也許提升了她寫作的一個(gè)境界楼咳。
寫文也是修煉境界的一個(gè)場(chǎng)所，或者說方式烛恤。學(xué)會(huì)接受不完美的自己母怜，也學(xué)會(huì)接受別人不喜歡的事實(shí)。如果把自己迷失在怨言堆里缚柏，當(dāng)然不好糙申。
寫文和平時(shí)的生活是一樣的，在平時(shí)的生活中也有喜歡你的人船惨，也有不喜歡你的人柜裸，包括在家庭中，夫妻這么親近的人粱锐，相互之間也有討厭疙挺，或者在某件事情上反感對(duì)方的時(shí)候，這都很正常怜浅。
在25章铐然，小主插入了一篇文章—《從容小主到底累不累》，這篇文章是她在2020年11月21日寫的恶座。寫到了她的高興事兒搀暑，寫到了外界對(duì)他的評(píng)價(jià)，寫到了她的不在乎跨琳。有些張揚(yáng)自点，有些獨(dú)特，這就是小主脉让。
