《簪花仕女圖》际邻，絹本芯丧、重彩，縱49厘米世曾、橫180厘米缨恒；遼寧省博物館藏。用筆樸實(shí)轮听，氣韻古雅骗露。畫(huà)中描寫(xiě)幾位衣著艷麗的貴族婦女春夏之交賞花游園的情景，向人們展示了這幾位仕女在幽靜而空曠的庭園中血巍，以白鶴萧锉、蝴蝶取樂(lè)的閑適生活∈龉眩“雖然她們逗犬柿隙、拈花、戲鶴鲫凶、撲蝶禀崖，侍女持扇相從，看上去悠閑自得螟炫，但是透過(guò)外表神情波附，可以發(fā)現(xiàn)她們的精神生活卻不無(wú)寂寞空虛之感。
唐宮仕女圖
此圖沒(méi)有花園庭院的背景昼钻，只繪了5位仕女和一名侍者掸屡。她們那高髻簪花、暈淡眉目换吧，露胸披紗折晦、豐頤厚體的風(fēng)貌钥星，突出反映了中唐仕女形象的時(shí)代特征沾瓦。幾位仕女，乍看近似谦炒，實(shí)際各有特點(diǎn)贯莺，不但服裝、體態(tài)宁改，連眉目缕探、表情也不相同。右起第一人身著朱色長(zhǎng)裙还蹲，外披紫色紗罩衫爹耗，上搭朱膘色帔子耙考。頭插牡丹花一枝，側(cè)身右傾潭兽，左手執(zhí)拂塵引逗小狗倦始。對(duì)面立著的貴婦披淺色紗衫，朱紅色長(zhǎng)裙上飾有紫綠色團(tuán)花山卦，上搭繪有流動(dòng)云鳳紋樣的紫色帔子鞋邑。她右手輕提紗衫裙領(lǐng)子，似有不勝悶熱之感账蓉。第三位是手執(zhí)團(tuán)扇的侍女枚碗。相比之下，她衣著和發(fā)式不為突出铸本，但神情安詳而深沉肮雨，與其他嬉游者成鮮明對(duì)比。接下去是一髻插荷花箱玷、身披白格紗衫的貴族女子酷含，右手拈紅花一枝，正凝神觀賞汪茧。第五位貴婦人似正從遠(yuǎn)處走來(lái)椅亚，她頭戴海棠花，身著朱紅披風(fēng)舱污，外套紫色紗衫呀舔，雙手緊拽紗罩。頭飾及衣著極為華麗扩灯，超出眾人之上媚赖，神情似有傲視一切之感。最后一位貴婦珠插，髻插芍藥花惧磺，身披淺紫紗衫，束裙的寬帶上飾有鴛鴦圖案捻撑，白地帔子繪有彩色云鶴磨隘。她右手舉著剛剛捉來(lái)的蝴蝶。于豐碩健美中顾患，又顯出窈窕婀娜之姿番捂。畫(huà)家還借小狗、鶴江解、花枝和蝴蝶设预，表現(xiàn)人物的不同嗜好和性格，卷首與卷尾中的仕女均作回首顧盼寵物的姿態(tài)犁河，將通卷的人物活動(dòng)收攏歸一鳖枕，成為一個(gè)完整的畫(huà)卷魄梯。《簪花仕女圖》特色
全圖人物線條簡(jiǎn)勁圓渾而有力宾符，設(shè)色濃艷富貴而不俗画恰。能以簡(jiǎn)潔有力的線條，準(zhǔn)確地表現(xiàn)各種不同手勢(shì)吸奴。對(duì)衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成允扇，似規(guī)整但又非常流動(dòng)。至于人物發(fā)髻和鬢絲则奥，精細(xì)過(guò)于毫毛考润，筆筆有飛動(dòng)之勢(shì)。敷色雖然復(fù)雜读处，但層次清晰糊治，絲綢間的疊壓關(guān)系交待得非常清楚。薄紗輕軟透明罚舱、皮膚光潔細(xì)潤(rùn)的質(zhì)感十分逼真井辜。 全圖的構(gòu)圖采取平鋪列繪的方式，仕女們的紗衣長(zhǎng)裙和花髻是當(dāng)時(shí)的盛裝管闷，高髻時(shí)興上簪大牡丹粥脚，下插茉莉花，在黑發(fā)的襯托下包个，顯得雅潔刷允、明麗。人物的描法以游絲描為主碧囊，行筆輕細(xì)柔媚树灶，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質(zhì)感糯而。畫(huà)家在手臂上的輕紗敷染淡色天通，深于露膚而淡于紗，恰到好處地再現(xiàn)了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗熄驼，傳達(dá)出柔和像寒、恬靜的美感。 此圖繪制時(shí)間約為唐貞元(公元785—805年)間谜洽，據(jù)前人著錄為周昉的作品萝映。此圖經(jīng)南宋高宗趙構(gòu)收藏，卷尾鈐“紹興”聯(lián)珠印阐虚。又有賈似道的“悅生”瓢印等歷代諸家收藏印記。后經(jīng)《石渠寶笈續(xù)編》著錄蚌卤，遞藏有緒实束。周昉奥秆，名景元，字仲朗咸灿，出身貴族构订，世居長(zhǎng)安，曾任宣州長(zhǎng)史避矢。好屬文悼瘾，窮丹青之妙，擅畫(huà)肖像审胸、尤工仕女亥宿。宋《宣和畫(huà)譜》載：“傳寫(xiě)婦女，則為古今之冠砂沛，其稱(chēng)譽(yù)流播烫扼，往往見(jiàn)于名士詩(shī)篇文字中“郑”（ 據(jù)沈從文的《中國(guó)古代服飾研究》映企，第八零章簪花仕女圖，此畫(huà)當(dāng)非周昉原作静浴。最早系宋人用宋制度繪唐事堰氓，據(jù)唐舊稿有所增飾，可能性較大苹享。其人物面貌仍唐豆赏，衣服也為唐式，只是衣著花紋不合規(guī)格富稻。這種簪花式樣掷邦，在唐代出現(xiàn)為偶然，在宋代出現(xiàn)為必然.領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)了椭赋，你點(diǎn)一個(gè)zan,小編給漲工資一元
