永字八法

永字八法退个,是中國(guó)書法用筆法則募壕。

以“永”字八筆順序?yàn)槔U述正楷筆勢(shì)的方法:點(diǎn)為側(cè)语盈,側(cè)鋒峻落舱馅,鋪毫行筆,勢(shì)足收鋒刀荒;橫為勒代嗤,逆鋒落紙,緩去急回缠借,不可順鋒平過(guò)干毅;直筆為努,不宜過(guò)直 泼返,太挺直則木僵無(wú)力硝逢,而須直中見(jiàn)曲勢(shì);鉤為(tì)绅喉,駐鋒提筆渠鸽,使力集于筆尖;仰橫為策霹疫,起筆同直劃拱绑,得力在劃末;長(zhǎng)為掠丽蝎,起筆同直劃猎拨,出鋒稍肥,力要送到屠阻;短撇為啄红省,落筆左出,快而峻利国觉;捺筆為磔(zhe)吧恃,逆鋒輕落,折鋒鋪毫緩行麻诀,收鋒重在含蓄痕寓。

相傳為隋代智永或東晉王羲之或唐代張旭所創(chuàng)傲醉,因其為書寫楷書的基本法則,后人又有將八法引為書法的代稱呻率。

中文名? ? 永字八法? ? ? 概????念? ? ?中國(guó)書法用筆法則? ? ? 創(chuàng)立人? ? ?相傳為隋代智永或東晉王羲之

地????位? ? 楷書的基本法則硬毕,引為書法代稱。? ? ?釋????義? ? ?側(cè)八劃


目錄

1?永字八法

??典故

??基本釋義

??意義淺釋

2?八法淵源

??王羲之說(shuō)

??智永說(shuō)

??張旭說(shuō)

3?精解

??點(diǎn)為側(cè)

??橫為勒

??豎為弩

??鉤為趯

??提為策

??撇為掠

??短撇為啄

??捺為磔

4?論八法

??唐李陽(yáng)冰

??清包世臣

??現(xiàn)代沈尹默


永字八法

典故

相傳礼仗,東晉大書法家王羲之用幾年的時(shí)間吐咳,專門寫“永”字。他認(rèn)為元践,這個(gè)字具備楷書的八法韭脊,寫好“永”字,所有的字都能寫好单旁。以后沪羔,王羲之的七世孫智永又將這“永字八法”傳給虞世南,再后來(lái)慎恒,經(jīng)過(guò)很多書法家一直傳了下來(lái)任内。相傳,王羲之曾到天臺(tái)山融柬,被那里的風(fēng)景深深吸引,便在山頂住了下來(lái)趋距,終日盡情欣賞日出奇觀和云濤霧海粒氧,并且從中獲得了書法靈感。他每天不知疲倦地練字节腐,不停地洗筆外盯、洗硯,最后竟然把一個(gè)澄澈清碧的水池都染黑了翼雀,可見(jiàn)其對(duì)書法研究的癡迷程度饱苟。有一天深夜,王羲之還在練字狼渊,白紙寫了一張又一張箱熬,鋪得滿地都是,但還是不滿意狈邑。后來(lái)實(shí)在疲倦不堪城须,趴在桌上睡著了。這時(shí).忽然刮來(lái)一陣清風(fēng)米苹,一朵白云飄然而至糕伐,云朵上有位鶴發(fā)銀髯的老人,笑呵呵地看著他說(shuō):“我看你每天潛心研究書法蘸嘶,十分用功良瞧,現(xiàn)在我教你領(lǐng)悟一個(gè)筆訣陪汽,日后自有作用。你伸過(guò)手來(lái)褥蚯≈吭”王羲之聽(tīng)到這里將信將疑地伸手過(guò)去。老人在他手心上寫了一個(gè)字遵岩,然后點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō):“你書法技藝會(huì)越來(lái)越高的你辣。”說(shuō)罷就消失在空中了尘执。這時(shí)王羲之急忙喊道: “先生家居何處舍哄?”只聽(tīng)空中隱隱約約地傳來(lái)一聲:“天臺(tái)白云……”看著老人走了之后,王羲之一看手心誊锭,原來(lái)是個(gè)“永”字表悬,思考了一整夜,終于明白了丧靡,橫豎勾蟆沫,點(diǎn)撇捺,方塊字的筆畫和架子結(jié)構(gòu)的訣竅温治,都體現(xiàn)在這“永”字上了饭庞。白云先生教授的真是好筆訣啊熬荆!此后舟山,王羲之練字更加勤奮了,書法也更加灑脫高超了卤恳。后來(lái)有一次累盗,王羲之和朋友在蘭亭歡聚時(shí),便揮筆寫下了千古流傳的書法珍寶《蘭亭集序》突琳,為世人傳頌若债。


基本釋義

永字八法其實(shí)就是“永”這個(gè)字的八個(gè)筆畫,代表中國(guó)書法中筆畫的大體拆融,分別是「?jìng)?cè)蠢琳、勒、冠息、挪凑、逛艰、啄躏碳、」八劃,以諸宗元所著《中國(guó)書學(xué)淺說(shuō)》一書中解說(shuō)較為明了。

(1)點(diǎn)為側(cè)(如鳥之翻然側(cè)下)菇绵;

永字八法

(2)橫為勒(如勒馬之用韁)肄渗;

(3)豎為弩(用力也);

(4)鉤為趯 (跳貌咬最,與躍同)翎嫡;

(5)提為策(如策馬之用鞭);

(6)撇為掠(如用篦之掠發(fā))永乌;

(7)短撇為啄(如鳥之啄物)惑申;

(8)捺為磔(磔音哲,裂牲為磔翅雏,筆鋒開張也)圈驼。

1.點(diǎn)法

點(diǎn),也就是“側(cè)”望几。在書寫時(shí)需要把毛筆的筆鋒側(cè)過(guò)來(lái)绩脆,因此得名。點(diǎn)是漢字的根源橄抹,橫靴迫、豎、撇楼誓、捺等筆畫都始于一點(diǎn)玉锌。

點(diǎn)有上點(diǎn)、下點(diǎn)疟羹、左點(diǎn)芬沉、右點(diǎn)、左上點(diǎn)阁猜、右上點(diǎn)、左下點(diǎn)蹋艺、右下點(diǎn)等剃袍。

2.挑法

挑,形狀像鈍角三角形捎谨∶裥В“策”、“啄”涛救、“ ”三者的書寫都與挑法類似畏邢。

挑有上向挑、下向挑检吆、左向挑舒萎、右向挑、左上挑蹭沛、右上挑臂寝、左下挑章鲤、右下挑等。

3.橫法

橫咆贬,也就是“勒”败徊。所謂“勒”,原意指馬韁的末端銜在馬口掏缎,取其不平不直皱蹦,形狀相似。橫畫在書寫時(shí)眷蜈,起筆和收筆需要勒住筆鋒沪哺,因此得名。

橫有平橫端蛆、凹橫凤粗、凸橫、腰粗橫今豆、腰細(xì)橫嫌拣、左尖橫、右尖橫等呆躲。

4.豎法

豎异逐,也就是“弩”。在書寫時(shí)筆鋒猶如拉弓射箭插掂,因此得名灰瞻。

豎有直豎、右弧豎辅甥、左弧豎酝润、腰細(xì)豎、腰粗豎璃弄、上尖豎要销、下尖豎等。

5.撇法

撇夏块,也就是“掠”疏咐。一般習(xí)慣稱為“撇”。

撇有直撇脐供、弧撇浑塞、腰細(xì)撇、腰粗撇政己、彎頭撇酌壕、彎尾撇等

6.捺法

捺,也就是“磔”。在書寫時(shí)好像曲折的水波仅孩。

捺有直捺托猩、弧捺、尖頭捺辽慕、方頭捺京腥、長(zhǎng)捺、短捺等溅蛉。

7.厥法

厥公浪,筆畫形狀像人彎腰的姿勢(shì),因此得名船侧。古人又稱為“勾裹法”欠气。

厥有直厥、弧厥镜撩、高厥预柒、矮厥、斜厥等袁梗。

8.鉤法

鉤宜鸯,筆畫形狀“如長(zhǎng)空之新月”。與“ ”末端相似遮怜。古人又稱為“戈法”淋袖。

鉤有直鉤、弧鉤锯梁、高鉤即碗、矮鉤、斜鉤等陌凳。

永字八法其實(shí)就是「永」這個(gè)字的八個(gè)筆畫剥懒,代表中國(guó)書法中筆畫的大體,分別是「?jìng)?cè)合敦、勒蕊肥、努、趯蛤肌、策、掠批狱、啄裸准、磔」八劃,以諸宗元所著中國(guó)書學(xué)淺說(shuō)一書中解說(shuō)較為明了赔硫。

(1)點(diǎn)為側(cè)(如鳥之翻然側(cè)下)炒俱;

(2)橫為勒(如勒馬之用韁);

(3)豎為弩(用力也);

(4)鉤為趯 (跳貌权悟,與躍同)砸王;

(5)提為策(如策馬之用鞭);

(6)撇為掠(如用篦之掠發(fā))峦阁;

(7)短撇為啄(如鳥之啄物)谦铃;

(8)捺為磔(磔音窄,裂牲為磔榔昔,筆鋒開張也)驹闰。


意義淺釋

中國(guó)書法藝術(shù),修身養(yǎng)性撒会,傳承千載嘹朗,影響了一代又一代的中國(guó)人。書法造型雖形態(tài)紛繁诵肛,莫不以“點(diǎn)”為基始屹培。由“點(diǎn)”引伸則橫、豎怔檩、撇褪秀、捺各種筆畫應(yīng)運(yùn)而生,得氣象萬(wàn)千珠洗×锿幔“永字八法”流傳至今已二千余年,成為習(xí)書者的學(xué)習(xí)寶典许蓖。

“永字八法”蝴猪, 教學(xué)獨(dú)特,方法簡(jiǎn)便膊爪,強(qiáng)調(diào)從書寫大字入手自阱,由大而入小,可培養(yǎng)扎實(shí)的書法基本功底米酬。同時(shí)以基本筆畫「右側(cè)點(diǎn)」為筆法之基沛豌,依照筆畫進(jìn)階順序:點(diǎn)→橫→豎→撇→捺→勾→挑→折,循序漸進(jìn)赃额,詳實(shí)分析用筆加派、行筆、力道跳芳、勁道及用墨等心法芍锦。讓初學(xué)者能充分了解到毛筆特質(zhì),靈活駕馭毛筆飞盆,在短時(shí)間內(nèi)熟識(shí)永字八法的基本運(yùn)筆方法娄琉,再配合十種基本字體結(jié)構(gòu)的分析次乓,了解字型組合間架要領(lǐng),觸類旁通孽水,逐漸契入書學(xué)的無(wú)窮妙境票腰。

同時(shí),將太極樁功以及太極運(yùn)氣理念與書法練習(xí)相結(jié)合女气,學(xué)習(xí)體會(huì)在身體放松的狀態(tài)下杏慰,如何將身體的力量送到筆端,充分體會(huì)指法與筆法的運(yùn)用主卫。依靠太極原理逃默,學(xué)員能自如調(diào)整書寫的疲勞,保持長(zhǎng)久良好的學(xué)習(xí)狀態(tài)簇搅,令書法學(xué)習(xí)事半功倍完域。待基本筆畫了然于胸,可進(jìn)一步臨摹楊老師書法字帖瘩将。將基本功穩(wěn)扎之后吟税,即可臨習(xí)歷代名家書帖,隨心應(yīng)手寫就一手好字姿现,遨游翰墨之海肠仪。

本套學(xué)習(xí)方法,肩擔(dān)一份傳統(tǒng)文化傳承的歷史使命备典,不但融匯老師所學(xué)之精華咪辱,亦傾盡老師悲憫當(dāng)代人心情浮躁饲嗽,心無(wú)所依,快樂(lè)難求的窘境。悉心研究吮旅,推陳出新瘦棋,令此套書法教學(xué)課程被廓,日趨完善党觅,幾乎人人可修,老少皆宜倚喂。小孩子能安住下來(lái)每篷,培養(yǎng)靜定功夫,提升專注力端圈。成年人在學(xué)習(xí)中焦读,不但能讓身心獲得寧?kù)o的歡喜,同時(shí)個(gè)人修為舱权,性情吨灭,學(xué)養(yǎng)亦能得到提升。老年人則在這套方法的學(xué)習(xí)過(guò)程中刑巧,不但心情得到舒展喧兄,身體亦能在書法與太極的相輔相成下,處于和諧狀態(tài)啊楚,不會(huì)覺(jué)得勞累吠冤。于此輕松愉悅的狀態(tài)下,不失為身心同修的養(yǎng)生妙計(jì)恭理。

一支簡(jiǎn)單的毛筆拯辙,一組樸素的文房四寶,如果能得到明師指導(dǎo)颜价,就能令人沉浸其間涯保,應(yīng)定生慧,涵養(yǎng)性情周伦,享受書法藝術(shù)的深沉與靜美夕春,這就是傳統(tǒng)書法藝術(shù)贈(zèng)予我們的無(wú)窮意義。愿廣大書法愛(ài)好者专挪,在書法求索的道路上及志,歡喜與成就同在,邁向智慧而喜樂(lè)的人生寨腔。

另外速侈,也可用永字八法來(lái)解字,解字的過(guò)程會(huì)讓人產(chǎn)生一種似是而非的感覺(jué)迫卢,此時(shí)看到的字就已經(jīng)不是單單的一個(gè)字倚搬,而是一個(gè)完美的結(jié)構(gòu),一個(gè)充滿線條感的畫乾蛤。練字過(guò)程中運(yùn)用該法每界,可以單單從字的結(jié)構(gòu)組成來(lái)聯(lián)系字的意思,從而得到自己對(duì)于這個(gè)字的獨(dú)特感悟幻捏,創(chuàng)造出對(duì)于這個(gè)字的獨(dú)特寫法盆犁,長(zhǎng)此以往就能形成自己獨(dú)具風(fēng)格的書法。


八法淵源

永字八法是以永字點(diǎn)畫寫法為例篡九,說(shuō)明楷書用筆和組字的方法谐岁。其來(lái)源有以下幾說(shuō):

王羲之說(shuō)

唐張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》:“八法起于隸字之始,后漢崔子玉歷鐘榛臼、王以下伊佃,傳授所用八體該于萬(wàn)字∨嫔疲”“大凡筆法航揉,點(diǎn)畫八體,備于‘永’字”金刁。(這里的隸帅涂,不是隸書议薪,是指楷書,唐代楷書稱之為隸書媳友,東晉時(shí)王羲之也以此稱斯议,我們認(rèn)為的隸書,稱八分醇锚。)

李溥光《雪庵八法·八法解》:“歷代以下哼御,書者工于筆法之妙。其名世者焊唬,如魏晉之鐘繇恋昼、王羲之,唐之歐(陽(yáng)詢)赶促、虞(世南)液肌、柳(公權(quán))、顏(真卿)之輩芳杏,亦各家有書矩屁,所傳之,惜乎淪沒(méi)日久爵赵,真跡不存吝秕,惟羲之‘永’字八法,共《三昧歌》空幻,流傳在世烁峭。”

《法書苑》:“王逸少工書十五年偏攻‘永’字八法秕铛,以其八法之勢(shì)约郁,能通一切”。

智永說(shuō)

陳思《書菀菁華》:“隋僧智永但两,發(fā)其指趣鬓梅,援于虞秘監(jiān)世南,自茲傳授遂廣彰焉谨湘≌揽欤”

張旭說(shuō)

宋朱長(zhǎng)文《墨池篇》、《張旭傳永字八法》紧阔,同《柳八法頌》及《顏魯八法頌》坊罢。

清馮武《書法正傳》中《書法三昧》云:“凡學(xué)必有要,若網(wǎng)在綱擅耽,有條而不紊活孩。‘永’字者乖仇,眾字之綱領(lǐng)也憾儒,識(shí)乎此询兴,則千萬(wàn)字在矣∑鹬海”


精解

點(diǎn)為側(cè)

側(cè)是傾斜不正之意蕉朵,點(diǎn)應(yīng)取傾斜之勢(shì),如巨石側(cè)立阳掐,險(xiǎn)勁而雄踞。如點(diǎn)成平臥或正立冷蚂,則呆癡失勢(shì)缭保。永字點(diǎn)以露鋒作收,是為與下邊橫畫相照應(yīng)蝙茶。(如鳥之翻然側(cè)下)

橫為勒

橫取上斜之勢(shì)艺骂,如騎手緊勒馬韁,力量?jī)?nèi)向直貫于弩(豎)隆夯。如臥筆橫拖或下斜則疲沓無(wú)力钳恕。逆鋒落筆,緩去急回蹄衷,保持“逆入平出忧额,有往必收”之勢(shì),不宜順鋒滑過(guò)愧口,以免輕飄板滯睦番。(如勒馬之用韁)

豎為弩

努是有力的意思,豎畫取內(nèi)直外曲之勢(shì)耍属,如弓弩直立托嚣,雖形曲而質(zhì)含無(wú)窮之力。所以豎畫不宜過(guò)直厚骗,須配合字體之全局示启,于曲中見(jiàn)直,方有挺進(jìn)之勢(shì)领舰。過(guò)直如枯木立地夫嗓,雖挺直而無(wú)力。(同努)

鉤為趯

謂作鉤時(shí)提揍,先蹲鋒蓄勢(shì)啤月,再快速提筆,然后絞鋒環(huán)扭劳跃,順勢(shì)出鋒谎仲,力聚尖端。如人要跳躍刨仑,需先蹲蓄力郑诺,然后猛然一躍而起夹姥。鋒不平出,為的是與策(挑)畫起筆相呼應(yīng)辙诞。(躍的樣子辙售,同躍)

提為策

策本義是馬鞭,這里其引申義策應(yīng)之意飞涂。挑畫多用在字的左邊旦部,其勢(shì)向右上斜出,與右邊的點(diǎn)畫相策應(yīng)较店,形成相背拱揖的形勢(shì)士八。永字的策畫略微平出,主要是與右邊的啄(橫撇)相策應(yīng)梁呈。兩個(gè)筆道雖錯(cuò)落不相地稱婚度,而其心氣相通相應(yīng)。勢(shì)略上仰官卡,用力在發(fā)筆蝗茁,得力在收鋒。(如策馬之用鞭)

撇為掠

如篦之掠發(fā)寻咒,狀似燕掠檐下哮翘。謂寫掠畫應(yīng)如以手拂物之表,雖然行筆漸漸加速仔涩,出鋒輕捷爽利忍坷,取其瀟灑利落之姿,但力要送到末端熔脂,否則就會(huì)飄浮無(wú)力佩研。(掠是拂掠之意)

短撇為啄

謂寫橫撇應(yīng)如鳥之啄食。行筆快速霞揉,筆鋒峻利旬薯。落筆左出,銳而斜下适秩,以輕捷健勁為勝绊序。(如鳥之啄物)

捺為磔

這里有兩層意思:其一指磔畫在字體結(jié)構(gòu)中的作用而言,磔本義是指肢解祭祀用的犧牲秽荞,含解體張裂之意骤公。楷書中的捺畫承隸書的波磔而來(lái)扬跋,而隸書的波磔正是為了解散小篆屈曲裹束的形式阶捆,使字體向外開放。所以隸書又叫分書,楷書中的捺也起到這個(gè)作用洒试”渡荩楷書捺筆,力雖內(nèi)聚形卻外張垒棋,使字體開展舒暢卒煞、開放。其二是說(shuō)這一筆直要寫得剛勁叼架、利剎畔裕、有氣勢(shì)。磔本義是肢解乖订,肢解必以刀劈柴钻,磔畫即取刀劈之意。寫時(shí)要逆鋒輕落垢粮,右出后緩行漸重,至末處微帶仰勢(shì)收鋒靠粪,要沉著有力蜡吧,一波三折,勢(shì)態(tài)自然占键。(裂牲為磔昔善,筆鋒開張之意)

八法結(jié)語(yǔ),盧肇說(shuō):“永字八法畔乙,乃點(diǎn)畫爾君仆。”但八法并非孤立存在牲距,我們?cè)诳紤]每個(gè)點(diǎn)畫如何安排返咱,實(shí)際已涉及字的結(jié)體法則。因此牍鞠,八法作者意圖咖摹,在想通過(guò)永字的剖析,來(lái)說(shuō)明基本點(diǎn)畫的寫法和組合难述。


論八法

唐李陽(yáng)冰

“昔王逸少工書十五年萤晴,偏攻‘永’字八法,以其八法之勢(shì)胁后,能通一切店读。 ”

——唐·李陽(yáng)冰

《翰林禁經(jīng)》(唐·李陽(yáng)冰)論永字八法

1、點(diǎn)為側(cè)攀芯,側(cè)不得平其筆屯断,當(dāng)側(cè)筆就右為之;

2、橫為勒裹纳,勒不得臥其筆择葡,中高下兩頭,以筆心壓之剃氧;

3敏储、豎為努,努不宜直其筆朋鞍,直則無(wú)力已添,立筆左偃而下,最要有力滥酥;

4更舞、挑為趯,趯須蹲鋒得勢(shì)而出坎吻,出則暗收缆蝉;

5、左上為策瘦真,策須斫筆背發(fā)而仰收刊头,則背斫仰策也,兩頭高诸尽,中以筆心舉之原杂;

6、左下為掠您机,掠者拂掠須迅穿肄,其鋒左而欲利;

7际看、右上為啄咸产,啄者,如禽之啄物也仲闽,其筆不罨锐朴,以疾為勝;

8蔼囊、右下為磔焚志,磔者,不徐不疾畏鼓,戰(zhàn)行顧卷酱酬,復(fù)駐而去之。

清包世臣

《藝舟雙楫·述書下》:“聚字成篇云矫,積畫成字膳沽,故畫有八法。唐韓方明謂八法起于隸字之始,傳于崔子玉挑社,歷鐘陨界、王以至永禪師者,古今學(xué)書之概括也痛阻。隸字即今之真書菌瘪。”又云:“以‘永’字八畫而備八藝阱当,故用為式俏扩。”

——清·包世臣

包世臣論八法:夫作點(diǎn)勢(shì)弊添,在皆圓筆录淡,在分皆平筆;既變?yōu)殡`油坝,圓平之筆嫉戚,體勢(shì) 不相入,故示其法曰側(cè)也澈圈。平橫為勒者彼水,言作平橫,必勒其筆极舔,逆鋒落字,卷(這個(gè)字不甚妥當(dāng)链瓦,我以為應(yīng)該用鋪?zhàn)郑┖劣倚胁鹞海徣ゼ被兀簧w勒字之義慈俯,強(qiáng)抑力制渤刃,愈收愈緊;又分書橫畫多不收鋒贴膘,云勒者卖子,示畫之必收鋒也。后人為橫畫刑峡,順筆平過(guò)洋闽,失其法矣。直為努者突梦,謂作直畫诫舅,必筆管逆向上,筆尖亦逆向上宫患,平鋒著紙刊懈,盡力下行,有引弩兩端皆逆之勢(shì),故名努也虚汛。鉤為趯者匾浪,如人之趯腳,其力初不在腳卷哩,猝然引起蛋辈,而全力遂注腳尖,故鉤末斷不可作飄勢(shì)挫鋒殉疼,有失趯之義也梯浪。仰畫為策者,如以策(馬鞭子)策馬瓢娜,用力在策本挂洛,得力在策末,著馬即起也眠砾;后人作仰橫虏劲,多尖鋒上拂,是策末未著馬也褒颈;又有順壓不復(fù)仰卷(我以為應(yīng)當(dāng)用趯字)者柒巫,是策既著馬而末不起,其策不警也谷丸。長(zhǎng)撇為掠者堡掏,謂用努法,下引左行刨疼,而展筆如掠泉唁;后人撇端多尖穎斜拂,是當(dāng)展而反斂揩慕,非掠之義亭畜,故其字飄浮無(wú)力也。短撇為啄者迎卤,如鳥之啄物拴鸵,銳而且速,亦言其畫行以漸蜗搔,而削如鳥啄也劲藐。捺為磔者,勒筆右行樟凄,鋪平筆鋒瘩燥,盡力開散而急發(fā)也;后人或尚蘭葉之勢(shì)不同,波盡處猶裊娜再三厉膀,斯可笑矣溶耘。

現(xiàn)代沈尹默

書法上有講究,所謂“永”字八法服鹅,這個(gè)包含了8個(gè)筆法(筆畫:點(diǎn)橫豎撇捺提鉤凳兵,撇有兩種豎撇、斜撇)的永字企软,代表了練習(xí)書法的起點(diǎn)和功底究竟有多深庐扫。我們引申為:

第一,做人要像“永”字的“點(diǎn)”仗哨,昂首形庭,充滿自信和朝氣;

第二厌漂,做人要像“永”字的“豎”萨醒,挺胸,充滿力量與美苇倡;

第三富纸,做人要像“永”字的“撇”,飄逸瀟灑旨椒,看輕一切成績(jī)和榮譽(yù)晓褪;

第四,做人要像“永”字的“捺”综慎,腳踏實(shí)地涣仿,做好每一天的功課;

——摘自 書法漫談(沈尹默著)

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