《鐘樓愛人》是一部以穿越為線索展開的愛與拯救的奇幻言情劇集贴浙。
它講述的是，大學(xué)時期結(jié)識的六位好友，在十年之后因其中一位朋友選擇跳樓結(jié)束生命，而剩下五位好友中的三位集體穿越舌镶，重返大學(xué)校園去改變和拯救因自殺而亡的朋友的故事。
這部劇客觀地呈現(xiàn)了六位青年拯救他人和自我拯救的過程扣囊，并真誠地探討了某些“重要時刻”于生命而言的重要意義乎折。
穿越劇強調(diào)個人意志的重要性，以及主人公對環(huán)境產(chǎn)生的正能量影響侵歇。國內(nèi)的穿越劇不屬于正劇范疇骂澄，雖是可作為野史傾向的言情劇，卻需保持歷史的嚴(yán)肅性惕虑，如《尋秦記》（2001）坟冲、《穿越時空的愛戀》（2002）磨镶、《宮鎖心玉》（2011）和《步步驚心》（2011）。劇中主人公們健提，在受歷史客觀性制約的條件之下琳猫，成功地改變自身的主觀遭遇。
這是穿越劇的主題私痹，也是《鐘樓愛人》所探討問題的出發(fā)點：穿越是否能改變個體的主觀經(jīng)歷脐嫂。
對于這個問題的答案，《鐘樓愛人》持否定態(tài)度紊遵。它不僅在一定程度上否定了個人內(nèi)在感受與個人意志的關(guān)聯(lián)账千，并且完全否定“救世主”精神。盡管它承認(rèn)個人意志對自我拯救具有不可或缺的作用暗膜。
將人物置于虛化抽象的場景中匀奏，不削弱人物性格的消極性、不凸顯個人意志的積極性学搜，是這部劇所體現(xiàn)的現(xiàn)實主義的最主要的部分娃善，也是這部悲劇的最大成因。
01 封閉的個人意志瑞佩，讓悲劇成為可能
拯救和改變是這部劇的主題聚磺。
自殺女孩（沈若比），在她不知曉三位好友經(jīng)歷過兩次以拯救她為目的的穿越之后钉凌，沒有改變自己自殺的結(jié)局咧最。盡管這三位好友在她生命里有著舉足輕重的地位，分別是御雕，她的丈夫（李駿任）矢沿，她的初戀（時兆宇），她的女性朋友兼假想情敵（趙凱佳）酸纲。
三人有三次穿越機會阻止沈若比自殺捣鲸。兩次穿越回到十年前。中間穿插了一次回現(xiàn)在的機會闽坡，用以驗收第一次穿越的成果栽惶。
但三位好友憑自己的意志，無法改變?nèi)舯鹊南敕残幔瑹o法阻止若比會在與人不斷交往中逐漸封閉自己并走向毀滅外厂。
編劇用前十四集為拯救若比作鋪墊，最后一集讓若比改變并獲救代承。拯救若比的方式汁蝶，并不是曉之以情動之以理，而是告訴若比他們?nèi)说拇┰浇?jīng)歷：對于你將來的自殺，我們無能為力掖棉。
這樣的救援結(jié)果墓律，既是可笑的，也是非常悲觀現(xiàn)實的幔亥。而這三次穿越只證明了兩個不可能耻讽。
第一個不可能是，個人意志不可能受他人意志影響發(fā)生變化帕棉。
第二個不可能是针肥，決定個人行為的意志不可能來自于內(nèi)在反省，需要靠外部刺激香伴。
整部劇便集中體現(xiàn)了封閉的個人意志祖驱。封閉的、消極的意志瞒窒，致使每個人都無法影響他人，也無法掌控自己的人生乡洼。
穿越的三人在第一次的穿越中崇裁，不僅沒有成功拯救若比，并且沒有彌補得了自己在上一次人生中所留的遺憾束昵。每個人都像浮萍一樣存在著拔稳，雖然有著生存的目的，可是這目的卻又可有可無锹雏。
所以巴比，若比的第二次跳樓，是四位主人公極致絕望的具象化礁遵。不過是通過一個人行為方式得以展現(xiàn)轻绞。
兩次若比的跳樓，都是從斜側(cè)方向拍攝佣耐。唯獨第二次跳樓有一個正面平拍的手部特寫政勃，是以體現(xiàn)若比對世間的毫無留戀的感情狀態(tài)。而其他三人兼砖，或許依舊對世間存有強烈的熱愛奸远。但不能否認(rèn)，彼時彼刻三人是否定自我存在價值的讽挟。
若比的第二次自殺懒叛，讓前兩次的穿越失去了意義。
若比的被挽救耽梅，通過他人之口知曉了自己的未來薛窥，依靠外在的刺激，帶動內(nèi)在的生存意識褐墅，改變未來拆檬。穿越不再是機會洪己，而是成為預(yù)言的工具，成為語言的載體竟贯，成為消極意志的體現(xiàn)答捕。
封閉的個人意志，它不僅與理性的精神世界分裂屑那，也與感性的經(jīng)驗世界脫離拱镐。動機、目的持际、行為沃琅，在所有人的封閉的個人意志下，被阻斷了發(fā)生的可能性蜘欲。
所以益眉，穿越三人拯救他人和自我拯救的失敗是必然。
02 愛情至上的觀念姥份，釀成悲劇
劇中具有拯救精神的三位主人公郭脂，和被拯救的一位主人公，都保有“愛情至上”的人生觀和價值觀澈歉。
愛情展鸡，在劇中是超越了精神的存在。它是救人的稻草埃难，是殺人的劊子手莹弊，也是所有人生存的最終動力。
若比在兩次跳樓前的臨終遺言里都提及了愛涡尘，所提之愛不超出愛情的范圍忍弛。第一次自殺前述說的愛里，她將自己未表白的初戀考抄，當(dāng)做遺憾剧罩，當(dāng)做可能是虛妄的感情。第二次自殺前所說的愛座泳，是把愛當(dāng)做自身死亡的殺手惠昔。
雖然若比的自殺，不完全是感情的因素挑势，還有身體健康的因素镇防，和心理因素。但劇集并不深究若比自殺的生理和心理的原因潮饱，而是將重心放在她的愛情上来氧。
若比的整個世界的崩潰，根源于親情的缺失。而在愛情里未能找到精神寄托啦扬，和關(guān)于追逐音樂夢想中出現(xiàn)的身體狀況中狂，使她世界全面坍塌，并且再無意志重建扑毡。
凱佳是穿越三人中唯一的女性胃榕。作為女主角，與若比對比顯示出的反差瞄摊，只體現(xiàn)在個人性格上勋又。對于愛情的追尋，與若比所持觀念別無二致换帜。
在第一次人生里楔壤，凱佳雖然沒有同若比一樣想不開，但她同若比一樣懦弱惯驼。第二次的人生里蹲嚣，在記不清為何穿越的情況下，沒有依靠任何人祟牲，成為了甜品店的店長端铛。于第一次人生里的社工相比而言，可謂是成功的疲眷。
凱佳在事業(yè)上的小有成就，亦不能讓她在愛情里展露笑顏您朽。因為活得好狂丝，不代表活得幸福。
兩位男性角色哗总，在一次又一次穿越中几颜，見證自己在感情中的無能，見證自己改變現(xiàn)實的無望讯屈。所以若比的丈夫駿任蛋哭，才會脫口而出三人穿越的事實。
在那一幕的場景里涮母，駿任和若比分別坐在景框的左右兩邊谆趾，中間的餐桌與景框平行。隔著餐桌的兩人叛本，都是絕望的化身沪蓬，兩人的情緒相互制衡著。駿任講述穿越事實的這一近景打破了畫面營造的平衡情緒来候。隨后駿任指責(zé)若比自殺的自私跷叉，將兩人失衡的情緒推至爆發(fā)的頂峰。最終兩人將各自逼入絕境。
主人公們的悲劇云挟，開始于將愛情定義為生存價值的中心梆砸。任何一人都避免不了不斷涌現(xiàn)的自我否定，也避免不了否定現(xiàn)實而進行的反復(fù)的穿越园欣。
整部劇集帖世，都彌漫著愛情至上的傷感。拯救精神是以愛情為表達俊庇，卻非常清楚的狮暑、柔和的、溫暖的體現(xiàn)在友情里辉饱。
盡管穿越的三位搬男，分別以不同的身份存在于若比的生命里，但三人卻有著共同的身份——若比的朋友彭沼。穿越成功的是三個人缔逛，而在最后一次穿越之前，若比的五位好友同時放下現(xiàn)有的生活準(zhǔn)備穿越之行姓惑。友情在生命里的重量由此體現(xiàn)出褐奴。
可惜的是，若比并沒有明白于毙，愛中不止有親情敦冬、愛情，還有友情等等情感唯沮，它們相互交融脖旱、不可分割。在第三次人生中介蛉，若比被拯救萌庆，改變了原先自殺的路，同時放棄了她的音樂之路币旧。
人的消極與悲觀践险，在這看似喜劇的結(jié)尾中得到最大體現(xiàn)。夢想吹菱，在劇中是不存在的巍虫，所有人向往的事業(yè)只是一個夢，而不是夢想鳍刷。盡管是一個夢垫言，它也不能與愛情和現(xiàn)實共存，必定舍棄其中之一倾剿，才能讓穿越劃上句號筷频。所以人只能隨波逐流蚌成，與人相關(guān)的便成為了悲劇。
這部劇最寫實的部分是凛捏，三人的第一次穿越形成的第二次人生担忧，依舊依照前一次人生中的自己生活著，沒有完成穿越前最想做的事情坯癣。
劇中人所要克服的不是世界堅硬的部分瓶盛，不是人群，而是自己示罗。盡管所需克服的那部分自己惩猫，是對世界黑暗面的觀照，但正是內(nèi)化為自身的那部分世界蚜点，才能令人抽離自身并客觀認(rèn)識自己轧房。
劇中人在拯救他人的同時，也在進行著自我拯救绍绘。
如果拯救需要依靠穿越時空才能得以實現(xiàn)奶镶，那么這個拯救必然是失敗的。不能憑借自身當(dāng)下所擁有的盡可能的一切陪拘，在當(dāng)下讓意志繼續(xù)并影響行動厂镇，任何人置于任何時空都將會無法改變并拯救自身或他人。
以愛情為意志左刽，在愛情成長時捺信，意志便不再成為意志。隨著不斷轉(zhuǎn)換的起點與終點欠痴，先前的意志都將化為泡沫迄靠。然而，以人類有限的經(jīng)歷和短暫的時間斋否，是無法在廢墟之上憑個人之力以愛情重建自身世界的。
