小小說的創(chuàng)作看似簡(jiǎn)單摄狱，其實(shí)是有一定的寫作技巧的。對(duì)于初學(xué)者來說无午，理解并掌握這些技巧媒役，會(huì)很有助于提升作品的整體效果荚斯。不然承二，即便是創(chuàng)作了很多年的小小說，卻是一直徘徊在最初找不到突破點(diǎn)吩抓，也就無法進(jìn)步踩验，或者說進(jìn)步緩慢鸥诽。

下面就小小說的創(chuàng)作具體來談幾點(diǎn)：

一、小小說的題目

小小說題目有兩種常見的處理方法箕憾，一種是平淡的題目比如《初戀》《等待》《窗簾》《同學(xué)》《祝改到瑁》等，通常這類題目本身并沒有太吸引人的地方袭异，初看上去平淡無奇是他們最大的特點(diǎn)钠龙。這類作品想寫好，情節(jié)是關(guān)鍵御铃。沒有好的情節(jié)和講述功力碴里，取這一類的題目時(shí)就會(huì)失分。因此上真，對(duì)于初學(xué)者來講要多留意另一種比較具有特色和新奇感的題目咬腋，比如《從人到猿》《沒有年代的故事》《水缸里的月亮》《尋找花木蘭》等。也就是說睡互，最好是取一些叫人看了眼前一亮的題目根竿，而且這類比較新奇的題目也有助于活躍思維對(duì)于情節(jié)的構(gòu)思。

二就珠、小小說的開篇

初學(xué)者不要設(shè)計(jì)太復(fù)雜的開篇寇壳，越簡(jiǎn)單越干脆越直接越好。最好是一上來就直接展開事件的講述妻怎，即便需要鋪墊最好也能在幾十字內(nèi)結(jié)束壳炎。如果感到自己作品的開篇過于緩慢拖沓，一個(gè)有效的解決方法是直接把作品開篇?jiǎng)h去一兩段或者說一兩百字逼侦，這樣通常作品的開端都會(huì)更緊湊一些冕广。

三疏日、小小說的人物

小小說的人物是關(guān)鍵。因?yàn)樾⌒≌f里的人物一定要有自己的特色或者明顯區(qū)別于素常的標(biāo)識(shí)撒汉。比如寫“小女孩”就不如“穿著碎花裙的小女孩”給人更直觀的感受。給人物一些具體的細(xì)節(jié)特征或者不同的行為習(xí)慣涕滋，像口頭禪或者地方口音或者某些習(xí)慣性動(dòng)作等睬辐，以此來凸顯人物自身的特色。

另外如果想強(qiáng)調(diào)一個(gè)人物的真實(shí)感宾肺，就要給人物取一個(gè)具體的名字溯饵。比如寫一個(gè)人腐敗，如果叫對(duì)方“王自強(qiáng)局長(zhǎng)”和全篇都叫“王局長(zhǎng)”效果是不一樣的锨用。如果你的目標(biāo)不是塑造人物丰刊，而是寫人與人之間的沖突或者呈現(xiàn)事件的復(fù)雜曲折情形，那么適宜用代詞來指稱人物增拥，比如人稱代詞“他”啄巧，或者其他泛稱，像“男人”掌栅、“女人”秩仆、“老人”、“小青年”等猾封。

此外在可以選擇的前提下澄耍，優(yōu)先采用第三人稱來完成作品，因?yàn)閷?duì)于初學(xué)者第一人稱很容易寫成偏向散文或記敘文的效果晌缘，而第三人稱寫作在一定程度上能避免這些齐莲。至于第二人稱創(chuàng)作難度高 ，一般不適合初學(xué)者采用磷箕。

作為一篇小小說來講选酗，通常一篇作品三兩個(gè)人物就可以了，人物太多搀捷，你根本顧不過來星掰，會(huì)導(dǎo)致人物塑造擠占了太多篇幅，故事情節(jié)無法有效展開嫩舟。當(dāng)然這是一般的經(jīng)驗(yàn)談氢烘，也有小小說出場(chǎng)人物多達(dá)五六個(gè)，但是這一類的作品通常都需要更好的技巧家厌，比如通過人物自身的話語就達(dá)到了很好的人物塑造效果等播玖。對(duì)于初學(xué)者來說并不容易掌握。

這里所說的“出場(chǎng)人物”不是指那些被一句話帶過的路人甲路人乙饭于，而是指至少要占有百字以上描述并在情節(jié)發(fā)生某些作用的蜀踏。

四维蒙、小小說的語言

小小說的語言在最初的創(chuàng)作里，一般要求以干凈簡(jiǎn)練為好果覆。尤其是對(duì)于初學(xué)者颅痊，與其為了“語言優(yōu)美”把作品寫得像散文，不如干干脆脆地把要講的事情講清楚更好局待。當(dāng)然斑响，在小小說里，口語化的語言钳榨，會(huì)帶給人更直觀的感受舰罚，區(qū)別于書面語的隔膜感。創(chuàng)作到了一定的地步薛耻，不再滿足于這樣表達(dá)营罢，會(huì)不自覺的在字與字句與句之中之外賦予更多意思的雙重表達(dá)甚至是多重表達(dá)。但這些饼齿，創(chuàng)作沒到一定高度是不能感知和熟練運(yùn)用這些饲漾。所以對(duì)于初期的還是要回到最初：干凈，簡(jiǎn)潔候醒。

五能颁、小小說的情節(jié)

寫人寫事，情節(jié)里就離不開景物描寫倒淫。要注意的是伙菊，作為小小說來講，通常都需要避開大篇幅的景物處理敌土。一般對(duì)于景物的描寫最好都局限在一二十字內(nèi)镜硕，而且最好是結(jié)合著人物和場(chǎng)景的需要，簡(jiǎn)單地帶出一筆返干。也就是說景物描寫是點(diǎn)綴兴枯，說到底都是為人物為主題服務(wù)，不是描述的主要對(duì)象矩欠。另要切記的是初學(xué)者一定不要把作者自己內(nèi)心的所思所想直接寫在情節(jié)里财剖。具體表現(xiàn)為讓人物說出了不符合身份和情景氛圍的話語“┗矗或者過于“直白”地在情節(jié)里尤其是結(jié)尾的地方去“揭示”或者“升華”主題躺坟。

小小說一定要通過情節(jié)來講述，通過具體的事件讓讀者感受到你要表達(dá)的東西乳蓄。同時(shí)要注意情節(jié)中的矛盾沖突咪橙，以及思想性。所以一篇小小說具體該如何表達(dá)都要善于依據(jù)文章的情節(jié)需要來做出適當(dāng)調(diào)整，制造矛盾點(diǎn)美侦，平息矛盾點(diǎn)产舞，沒有矛盾點(diǎn)，就沒有看點(diǎn)菠剩。

六易猫、小小說的結(jié)尾

關(guān)于小小說的結(jié)尾，最好不要非把事情講完講滿赠叼。在事情即將結(jié)束之前戛然而止最好擦囊。也可以在事情沖突最劇烈的一刻直接畫上句號(hào)。寫故事需要完整的情節(jié)嘴办，但小小說創(chuàng)作不需要把事情講完。因?yàn)槭虑橐坏┙Y(jié)尾买鸽，沖突的發(fā)展就容易一下陷入低潮涧郊，這個(gè)時(shí)候結(jié)尾未必是最佳選擇。