貝納爾多●貝托魯奇可以說(shuō)是一個(gè)很有傳奇色彩的導(dǎo)演，他拍過(guò)寓言筐咧，拍過(guò)理想鸯旁，拍過(guò)青春；也拍過(guò)貴族量蕊，拍過(guò)宗教铺罢，拍過(guò)愛(ài)情...幾乎可以說(shuō)無(wú)論哪一種類型他都有過(guò)嘗試，并且每次嘗試都能帶給觀眾一些和前幾部作品完全不一樣的感受残炮。
你可以說(shuō)《戲夢(mèng)巴黎》是貝托魯奇的又一部嘗鮮之作韭赘，事實(shí)上，在我知道并觀看這部電影之前势就，我甚至不知道這部電影的導(dǎo)演是誰(shuí)泉瞻，并且在看完這部電影之后，我也始終不能將這部電影的開(kāi)放風(fēng)格和貝托魯奇明確的匹配起來(lái)苞冯。
那么袖牙，貝托魯奇拍過(guò)什么電影呢？
他的《末代皇帝》我們應(yīng)該最為熟悉抱完，作為第一部獲準(zhǔn)在紫禁城內(nèi)拍攝的電影贼陶，一舉拿下了奧斯卡八大獎(jiǎng)項(xiàng)刃泡，可見(jiàn)一斑巧娱；再者就是那部影響頗廣的《革命前夕》碉怔，他的東方三部曲（《末代皇帝》、《小活佛》禁添、《遮蔽的天空》）撮胧，雖然并沒(méi)有托納多雷的時(shí)空三部曲（《天堂電影院》、《海上鋼琴師》老翘、《西西里的美麗傳說(shuō)》）影響力大芹啥，但是兩位意大利導(dǎo)演的作品的質(zhì)量都是不分伯仲的。
他們的作品有很多相似之處铺峭，也有很多不同墓怀，而關(guān)于電影的相似部分，很大程度上是因?yàn)樗麄兌际莵?lái)自意大利的導(dǎo)演卫键。
關(guān)于意大利傀履，我們最熟知的風(fēng)格應(yīng)該就是曾在那兒誕生的新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格電影了，事實(shí)上在貝托魯奇的一些片子中莉炉，我們?nèi)阅芸吹叫卢F(xiàn)實(shí)主義的影子钓账，貝托魯奇和托納雷多這樣的意大利導(dǎo)演身上所帶有的新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格深深的印入了他們的電影作品中，所以關(guān)于這兩位導(dǎo)演的相似之處絮宁，其實(shí)是可以從意大利的電影史中得到答案梆暮。在這里不過(guò)多贅述，有興趣的朋友可以深入了解一下意大利的新現(xiàn)實(shí)主義绍昂。
遺憾的是啦粹，到目前為止，我只看過(guò)貝托魯奇的《末代皇帝》和這部《戲夢(mèng)巴黎》窘游，所以很難在他的兩部作品中定義他個(gè)人的風(fēng)格卖陵。不過(guò)無(wú)論是看《末代皇帝》還是《戲夢(mèng)巴黎》，我都會(huì)有一種情感上的縱深感张峰，前者是場(chǎng)景的縱深（紫禁城的場(chǎng)景）引發(fā)的情感的縱深泪蔫，而后者則是空間的縱深（戲中戲的空間）引發(fā)的情感的縱深。
新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭(zhēng)和苦難下的人們喘批，所以當(dāng)時(shí)代的場(chǎng)景被無(wú)限的放大的時(shí)候撩荣，我們看到的是與現(xiàn)實(shí)生活相近的真實(shí)寫(xiě)照；而在貝托魯奇的電影里饶深，個(gè)人的自由意志被無(wú)限放大——展現(xiàn)在我們面前的是一個(gè)超越了現(xiàn)實(shí)生活的情感世界餐曹。
新現(xiàn)實(shí)主義走到現(xiàn)在這一步，電影的主角從“時(shí)代下的群眾”變成了“擁有自由意志的個(gè)人”敌厘。
《末代皇帝》中有多處用了大全景的鏡頭台猴，而主角則只是碩大空間中一個(gè)點(diǎn)，瞬間人物的孤獨(dú)感立竿見(jiàn)影。
《末代皇帝》得益于紫禁城碩大的空間饱狂，才將人物的情感通過(guò)這種獨(dú)特的方式展現(xiàn)出來(lái)曹步，而《戲夢(mèng)巴黎》因?yàn)闀r(shí)代和場(chǎng)景的不同，展現(xiàn)空間縱深感的方式也就不同了休讳。
比如下面這兩張圖：
第一張圖的片段出現(xiàn)在電影的開(kāi)頭讲婚，一開(kāi)始展現(xiàn)在我們面前的，是一群對(duì)電影癡迷到近乎發(fā)狂的一群人俊柔，其中就有三位主角：雷奧筹麸、馬修、伊莎貝拉雏婶。他們坐在電影院的最前面物赶，期待著能與電影劇情融為一體，成為電影的一部分留晚。
第二張圖的片段出現(xiàn)在電影的第79分鐘块差，和上一張圖相比，馬修和伊莎貝拉所做的位置發(fā)生了巨大的改變——從第一排變成了最后一排倔丈。
為什么會(huì)有這樣的改變呢憨闰？
原因就在于思維的轉(zhuǎn)變，我們看到在電影的開(kāi)頭中需五，有很長(zhǎng)一段時(shí)間鹉动，伊莎貝拉和雷奧這一對(duì)孿生姐弟沉迷在電影的想象世界中，在電影中不止一次有過(guò)“戲中戲”的展現(xiàn)宏邮。
之后泽示，又是電影猜謎環(huán)節(jié)——他們的生活與電影緊密的聯(lián)系在一起，陷入想象世界不能自拔：
為什么電影要在中間安排一大段的“戲中戲”呢蜜氨，這樣有什么樣的好處呢械筛？
我們?cè)谇懊嬲f(shuō)，三個(gè)主角坐在電影院的最前面是為了與電影融為一體飒炎，所以三個(gè)人對(duì)電影的喜愛(ài)是無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)的埋哟。在《末代皇帝》里，表現(xiàn)人物的孤獨(dú)感郎汪，用大全景和廣角鏡頭覆蓋住盡可能多的人和盡可能大的場(chǎng)景赤赊，當(dāng)無(wú)關(guān)的人物足夠多或場(chǎng)景足夠大的時(shí)候，人物的孤獨(dú)感就自然而然建立起來(lái)了煞赢，電影正是通過(guò)這種“戲中戲”的戲碼來(lái)強(qiáng)調(diào)縱深感的抛计。
同樣的，《戲夢(mèng)巴黎》里也是通過(guò)客觀的展現(xiàn)來(lái)主觀的表達(dá)人物情感的照筑。
怎么客觀展現(xiàn)呢吹截，用什么客觀展現(xiàn)瘦陈，展現(xiàn)什么？
電影中出現(xiàn)了多處“戲中戲”波俄，其實(shí)并不是偶然晨逝。三個(gè)主角同是電影迷，又因?yàn)闀r(shí)代的特殊性（背景為1968法國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng)弟断，倡導(dǎo)自由和放縱），所以為了選擇逃離現(xiàn)實(shí)生活和更加接近電影趴生，他們就選擇了模仿電影片段的方式來(lái)重現(xiàn)電影場(chǎng)景阀趴。
我看過(guò)很多類似的電影，情感一旦豐富到極致苍匆，總會(huì)走向一個(gè)極端刘急，比如電影《感官世界》，再者又如《黑天鵝》浸踩、《爆裂鼓手》叔汁、《天生殺人狂》、《浪潮》等等检碗，無(wú)論是愛(ài)還是恨据块，亦或者自由意志和頻繁斗志，終究會(huì)因?yàn)闊o(wú)法承受情感所帶來(lái)的強(qiáng)大能量而被反噬折剃，最終走向人間地獄另假。
回到《戲夢(mèng)巴黎》，再看這三個(gè)主角怕犁，你就應(yīng)該能夠明白边篮，為什么在最后，當(dāng)人們和警察對(duì)峙的時(shí)候奏甫，留學(xué)生馬修選擇了離開(kāi)(逃走）戈轿。除開(kāi)外國(guó)人的特殊身份以外，另外推動(dòng)馬修離開(kāi)孿生姐弟的一個(gè)原因就是思想的不同阵子。在開(kāi)篇文章里思杯，我用了兩張圖片，來(lái)展現(xiàn)他們兩次看電影位置上的不同挠进，就是為了表明馬修在他們?nèi)齻€(gè)人之間的特殊性智蝠。
馬修選擇了遠(yuǎn)離電影劇情（最后一排），而非和第一次一樣融入到電影中（第一排）奈梳，表明了馬修的意識(shí)是清醒的杈湾，所以在最后真正的革命出現(xiàn)在眼前時(shí)，馬修意識(shí)到自己并不屬于這個(gè)地方攘须，也并不屬于這場(chǎng)革命漆撞，所以他選擇了離開(kāi)。
在電影中多次展現(xiàn)了馬修和孿生姐弟之間的矛盾，只不過(guò)這些矛盾還沒(méi)有影響到他們本身的友情浮驳，直到當(dāng)矛盾越來(lái)越大的時(shí)候悍汛，一些不可避免的情況就出現(xiàn)了——這里所指的不可避免的情況，就是馬修和孿生姐弟之間的思想的不同引發(fā)的隔閡至会。
一旦談?wù)摰?b>個(gè)人意志有關(guān)的話題的時(shí)候离咐，他們總少不了爭(zhēng)吵，而當(dāng)這種爭(zhēng)吵出現(xiàn)的時(shí)候奉件，就意味了矛盾的加劇宵蛀，也意味著孿生姐弟與馬修之間思想的隔閡逐漸增大，當(dāng)這種隔閡和矛盾發(fā)展到極點(diǎn)時(shí)县貌，電影迎來(lái)了最后的收尾术陶，同時(shí)也是革命的開(kāi)端。
貝托魯奇在電影中穿插了多部老片——我們可以把它們看做是向經(jīng)典電影的致敬煤痕，一種情懷的展現(xiàn)梧宫，同樣，也可以和我一樣摆碉，將他們視為對(duì)主角內(nèi)心世界的一種客觀展現(xiàn)塘匣。《戲夢(mèng)巴黎》是一部很優(yōu)秀的片子，因?yàn)殡娪八v述的時(shí)代的特殊性巷帝，而使這段故事被賦予上了別樣的意味馆铁，除開(kāi)1968年的法國(guó)學(xué)運(yùn)這個(gè)歷史背景來(lái)看整部電影，同樣可以較為順暢的看完整部電影锅睛，但是了解了這個(gè)歷史背景的話埠巨，將更有助于你去理解電影中所隱含的一些細(xì)節(jié)部分。
關(guān)于法國(guó)學(xué)運(yùn)的歷史背景现拒，我將在下一篇文章通過(guò)與本部電影做對(duì)比辣垒，對(duì)那段歷史做一些簡(jiǎn)單介紹，關(guān)于《戲夢(mèng)巴黎》的正片解析就到這里印蔬，最后勋桶，謝謝觀看。
