每天早上叫醒一個作家的昔穴，不是鬧鐘镰官，而是昨夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)時釀就的靈感。
對一個天生就具有創(chuàng)作沖動的人來說吗货，世界上最痛苦的事情至少有兩件：一是拿起筆來時泳唠，腦袋空空如也，搜腸刮肚宙搬，卻難發(fā)一詞笨腥。具體畫面請參照語文考場上的大部分學(xué)生。二是大腦異常清晰勇垛，靈感噴涌脖母，如有神助，然后闲孤，由于條件的不允許谆级，卻無法將它們一一寫出。比方說崭放，晚上入睡前哨苛，出現(xiàn)這樣的情況，是起來碼字呢币砂，還是繼續(xù)躺著建峭，讓各種想法爛在心中？
既然對一個作家來說决摧，世界上有最痛苦的事情亿蒸，那就應(yīng)該也有最幸福的事情。最幸福的事情掌桩，當然是文字（shou）承載(dao)起(zan)靈感(shang)边锁，行文如行云……流水般暢快！
西方的一些作家常常在動筆之前乞求主管文藝的繆斯女神賜予自己靈感波岛。如莎士比亞茅坛，就在其歷史劇《亨利五世》的開篇中寫到：“啊则拷！光芒萬丈的繆斯女神呀贡蓖，你登上了無比輝煌的幻想的天堂;拿整個王國當做舞臺曹鸠，叫帝王們充任演員，讓君主們瞪眼瞧著那偉大的場景斥铺！”作家認為這些橫空出世彻桃、美妙絕倫的靈感都不是出自自己，而是出自某一個神仙晾蜘。自己不過是用文字將這些靈感表達出來罷了邻眷。
從這里不難看出，包括但不限于文字的藝術(shù)剔交，本身是一種載體肆饶，比如說，音樂的旋律就時常是回憶的載體省容。如果某個郁悶的人生階段正逢某段音樂旋律時時縈繞在耳邊抖拴，對于這一人生階段的回憶就會被編碼進這段音樂旋律中。時隔多年腥椒，突然聽到這段旋律阿宅，也就會突然回憶起那段時光。
漢語常用的幾千個文字之間存在著無限多種可能的組合笼蛛。每一種組合都代表著一種頻率洒放，文字組合的頻率切合作者心里情緒的頻率，文字才能打發(fā)掉寫作者心中的喜怒哀樂滨砍，也才能引起讀者的共鳴往湿。
當文字的頻率切合了心靈的頻率，當文字承載起靈感惋戏，可能才有了真正的文藝創(chuàng)作领追。
